自2012年安倍晉三第二次執(zhí)政以來，日本在解禁集體自衛(wèi)權(quán)道路上突飛猛進(jìn)，強(qiáng)行通過了安保法案，引起國際社會(huì)的警惕。然而，與這一趨勢相輔相成的文藝領(lǐng)域的動(dòng)向卻很少引起注意，那就是架空二戰(zhàn)以及正面描寫自衛(wèi)隊(duì)的影視動(dòng)漫作品大量涌現(xiàn)。這股悄然刮起的“新文藝”之風(fēng)，其背后究竟隱藏了哪些“政治密碼”？
“新文藝”的大規(guī)模出現(xiàn)可以追溯到2001年至2006年的小泉內(nèi)閣時(shí)期，這期間日本大銀幕上接連上映多部二戰(zhàn)和軍旅題材的電影并收獲巨大的商業(yè)成功。2005年6月，作為角川集團(tuán)創(chuàng)立60周年紀(jì)念作品的《戰(zhàn)國自衛(wèi)隊(duì)1549》公映。片中多次表現(xiàn)出不能先制攻擊以及因受制于和平憲法而不能有效守護(hù)國家的無奈。同年7月上映的《亡國的宙斯盾》表達(dá)了對日本身為“非正常國家”的懊惱之情。值得一提的是，上述影片在拍攝過程中大多獲得日本自衛(wèi)隊(duì)的協(xié)助，例如調(diào)用軍艦、戰(zhàn)機(jī)、坦克等裝備參與拍攝。
2012年，安倍出任首相以后，這種“新文藝”又呈現(xiàn)向動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)滲透的趨勢，《少女與戰(zhàn)車》、《艦隊(duì)收藏》、《GATE奇幻自衛(wèi)隊(duì)》 等大量架空二戰(zhàn)甚至正面描寫自衛(wèi)隊(duì)的動(dòng)漫作品集中涌現(xiàn)。與電影不同的是，此類動(dòng)漫作品中多數(shù)難以直接看出“愛國”、“身為日本人的自豪”、“對非正常國家的不滿”等政治信息，更多的是通過軍事裝備和美少女吸引年輕的男性觀眾，使其產(chǎn)生對自衛(wèi)隊(duì)的好感和興趣。
既然是文藝，就回避不了文藝的首要問題，即“為了誰”。小泉內(nèi)閣以來出現(xiàn)的這種“新文藝”顯然是為了日本政府，為了日本防衛(wèi)省和自衛(wèi)隊(duì)，也為了日本傳媒產(chǎn)業(yè)資本。借助娛樂性文藝作品的宣傳，日本政府和自衛(wèi)隊(duì)加強(qiáng)民眾對自衛(wèi)隊(duì)的理解和支持，為軍事正?；蛯硇惺辜w自衛(wèi)權(quán)進(jìn)行預(yù)熱。另一方面，日本媒體產(chǎn)業(yè)通過自衛(wèi)隊(duì)的協(xié)作節(jié)省了拍攝經(jīng)費(fèi)，又獲得宣傳的噱頭，并獲得巨大的經(jīng)濟(jì)收益。由于涉及日本國家正?；恼卫妗⑷毡緜髅疆a(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)利益，且服務(wù)于美國重返亞太的戰(zhàn)略利益，日本這種“新文藝”的洶洶來勢恐怕難以扭轉(zhuǎn)。然而，如果日本玩出了位，演過了火，這種“新文藝”終將成為壓垮日本自身的一根稻草，像二戰(zhàn)中戰(zhàn)爭動(dòng)員的文藝作品一樣為后世唾棄。（作者系文學(xué)博士、上海外國語大學(xué)日本文化經(jīng)濟(jì)學(xué)院講師）
“新文藝”的大規(guī)模出現(xiàn)可以追溯到2001年至2006年的小泉內(nèi)閣時(shí)期，這期間日本大銀幕上接連上映多部二戰(zhàn)和軍旅題材的電影并收獲巨大的商業(yè)成功。2005年6月，作為角川集團(tuán)創(chuàng)立60周年紀(jì)念作品的《戰(zhàn)國自衛(wèi)隊(duì)1549》公映。片中多次表現(xiàn)出不能先制攻擊以及因受制于和平憲法而不能有效守護(hù)國家的無奈。同年7月上映的《亡國的宙斯盾》表達(dá)了對日本身為“非正常國家”的懊惱之情。值得一提的是，上述影片在拍攝過程中大多獲得日本自衛(wèi)隊(duì)的協(xié)助，例如調(diào)用軍艦、戰(zhàn)機(jī)、坦克等裝備參與拍攝。
2012年，安倍出任首相以后，這種“新文藝”又呈現(xiàn)向動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)滲透的趨勢，《少女與戰(zhàn)車》、《艦隊(duì)收藏》、《GATE奇幻自衛(wèi)隊(duì)》 等大量架空二戰(zhàn)甚至正面描寫自衛(wèi)隊(duì)的動(dòng)漫作品集中涌現(xiàn)。與電影不同的是，此類動(dòng)漫作品中多數(shù)難以直接看出“愛國”、“身為日本人的自豪”、“對非正常國家的不滿”等政治信息，更多的是通過軍事裝備和美少女吸引年輕的男性觀眾，使其產(chǎn)生對自衛(wèi)隊(duì)的好感和興趣。
既然是文藝，就回避不了文藝的首要問題，即“為了誰”。小泉內(nèi)閣以來出現(xiàn)的這種“新文藝”顯然是為了日本政府，為了日本防衛(wèi)省和自衛(wèi)隊(duì)，也為了日本傳媒產(chǎn)業(yè)資本。借助娛樂性文藝作品的宣傳，日本政府和自衛(wèi)隊(duì)加強(qiáng)民眾對自衛(wèi)隊(duì)的理解和支持，為軍事正?；蛯硇惺辜w自衛(wèi)權(quán)進(jìn)行預(yù)熱。另一方面，日本媒體產(chǎn)業(yè)通過自衛(wèi)隊(duì)的協(xié)作節(jié)省了拍攝經(jīng)費(fèi)，又獲得宣傳的噱頭，并獲得巨大的經(jīng)濟(jì)收益。由于涉及日本國家正?；恼卫妗⑷毡緜髅疆a(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)利益，且服務(wù)于美國重返亞太的戰(zhàn)略利益，日本這種“新文藝”的洶洶來勢恐怕難以扭轉(zhuǎn)。然而，如果日本玩出了位，演過了火，這種“新文藝”終將成為壓垮日本自身的一根稻草，像二戰(zhàn)中戰(zhàn)爭動(dòng)員的文藝作品一樣為后世唾棄。（作者系文學(xué)博士、上海外國語大學(xué)日本文化經(jīng)濟(jì)學(xué)院講師）
