12月13日，TVB2015年臺慶頒獎(jiǎng)，胡定欣封后，黃秋生奪視帝。TVB臺慶原為內(nèi)部頒獎(jiǎng)，兼具聯(lián)歡性質(zhì)，公開播出后到今年又有了“回歸”的趨勢，如若接下來的年份仍然像今年內(nèi)這樣沒作品、沒話題、沒巨星，TVB臺慶頒獎(jiǎng)則真的有必要取消播出，變成內(nèi)部的自娛自樂了。

　　從最終的獲獎(jiǎng)名單里，可以看到這些劇集的名字，《梟雄》《鬼同你OT》《張保仔》《十一貝勒》……對于內(nèi)地觀眾來說，除了一些骨灰級的TVB劇迷外，已經(jīng)很少有人觀看港劇了。這多少都會令人喟嘆，曾經(jīng)輝煌的TVB時(shí)代，由《金枝欲孽》《我本善良》《義不容情》《尋秦記》等構(gòu)成的經(jīng)典陣容，它們曾經(jīng)是內(nèi)地觀眾娛樂生活中多么重要的組成部分。

　　現(xiàn)在，討論“TVB衰落”已經(jīng)是一個(gè)沒意思的話題了。演員鄭嘉穎的一句話足以說明所有問題，“我媽現(xiàn)在都在追內(nèi)地劇。”香港觀眾追內(nèi)地劇和內(nèi)地觀眾追美劇一樣方便，因?yàn)橄瘛墩鐙謧鳌贰冬樼鸢瘛返冗@樣的話題劇，觀看渠道非常便捷。而內(nèi)地觀眾想要看最新的TVB劇卻沒那么容易，除了這些劇集不提供網(wǎng)絡(luò)收看外，很大的一個(gè)原因是主流視頻網(wǎng)站對TVB新劇缺乏推薦力度，視頻觀眾很難針對這些劇集形成互動討論……

　　事實(shí)上這些TVB劇集被冷落，都指向一個(gè)根本原因：它們不再有吸引力。我不認(rèn)為是內(nèi)地劇的崛起導(dǎo)致了TVB劇的旁落。這幾年內(nèi)地劇創(chuàng)作者的確找到了緊密跟隨觀眾收視心理的訣竅，在制作精良度方面也大有提升，但相對于龐大的電視劇收看市場來說，優(yōu)質(zhì)內(nèi)地劇尚不足以填充觀眾需求。只能說在內(nèi)地劇崛起的過程里，TVB劇沒有比拼意識，或者沒有針對內(nèi)地市場適時(shí)地作出改變，導(dǎo)致TVB劇固守香港本土市場，堵死了自己的輸出之路。

　　我也不覺得是時(shí)代的變遷淘汰了TVB劇。港星紛紛北上，因?yàn)閮?nèi)地劇投資大、片酬高、影響大；內(nèi)地劇為港星帶來的成名機(jī)會，比港劇更大。演員的流失一方面和他們的趨利心理有關(guān)，但更重要的是港劇沒法再為他們提供施展才華的空間。時(shí)間在不停地抹掉過去的功績，但也不斷地為所有人提供相應(yīng)的機(jī)會，而TVB的制作理念則一直停留在過去的模式與思維里，躺在功勞簿上吃飯，失去創(chuàng)新能力和引領(lǐng)精神，造成了惡性循環(huán)，死于自我放棄。

　　曾經(jīng)港劇占領(lǐng)內(nèi)地?zé)善?，是裹挾著香港流行文化的巨大?yōu)勢。那時(shí)候內(nèi)地人不但消費(fèi)香港的電視劇，更是對港片、港星、香港流行音樂全面擁抱。巨變來自于內(nèi)地市場的高速商業(yè)化、傳統(tǒng)制作單位（衛(wèi)視）的市場化、民營制作機(jī)構(gòu)的狼性、政府監(jiān)管的放寬和產(chǎn)業(yè)政策的鼓勵(lì)。這些元素合力將內(nèi)地的文娛產(chǎn)業(yè)推上快車道，不再單向地從港臺娛樂那里獲取營養(yǎng)，轉(zhuǎn)而把視線投向更開闊的地帶?，F(xiàn)在內(nèi)地的文娛產(chǎn)品雖然還沒法達(dá)到批量對外輸出版權(quán)的高度，但在滿足本土觀眾需求方面已經(jīng)能夠提供足夠多的類型、數(shù)量。尤其是在互聯(lián)網(wǎng)帶來的新一輪“視頻戰(zhàn)爭”中，缺乏關(guān)注度與投入的港劇只有看熱鬧的份兒。

　　出于一種慣性，內(nèi)地媒體對2015年的TVB臺慶頒獎(jiǎng)，仍給予了一定程度的關(guān)注，但對于讀者和觀眾而言，更多的是從報(bào)道中尋找熟悉的名字，乃至于發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)可以與自己產(chǎn)生點(diǎn)關(guān)聯(lián)的情懷。當(dāng)這兩種需求都得不到滿足的時(shí)候，TVB頒獎(jiǎng)現(xiàn)場無論搞得有多熱鬧，都無法改變它已經(jīng)被遺忘的現(xiàn)實(shí)。