17歲時(shí)，我離開家鄉(xiāng)去江蘇南通當(dāng)兵，從軍經(jīng)歷影響了我此后的創(chuàng)作道路。2010年，我著手創(chuàng)作人生第一部革命歷史題材長(zhǎng)篇小說《向延安》。動(dòng)筆之前，我給自己提出兩個(gè)要求：尊重歷史但不做歷史的搬運(yùn)工，要編織符合真實(shí)歷史情境又令人耳目一新的故事情節(jié)；人物塑造要講究文學(xué)性和戲劇性，無論正面人物還是反面人物都要有足夠的人性深度。在此基礎(chǔ)上，我腦海中逐漸醞釀成型了一個(gè)叫作“向金喜”的人物。不同于他在上海那些各有方向、事業(yè)有成的家人與同學(xué)，向金喜經(jīng)歷了一個(gè)逐漸覺醒的過程，直至成為一名信仰堅(jiān)定的地下工作者。延安的寶塔，是向金喜信仰的燈塔，成為支撐他為國(guó)為民、出生入死最重要的精神力量。《向延安》后來獲得了人民文學(xué)獎(jiǎng)·長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)、國(guó)家新聞出版總署“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年重點(diǎn)出版物”等多種榮譽(yù)，也使我深刻感受到革命歷史題材文藝創(chuàng)作的社會(huì)意義與時(shí)代價(jià)值。

作為傳達(dá)愛國(guó)主義精神的載體，革命歷史題材如何創(chuàng)作才能貼近年輕觀眾、用革命精神凝心聚力？“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民，扎根生活。”在創(chuàng)作電視劇《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》和小說《昆侖?！返茸髌窌r(shí)，我就深感只有走進(jìn)歷史和現(xiàn)實(shí)的深處，創(chuàng)作出真實(shí)可信的人物，才能真正走入觀眾的內(nèi)心，更好地傳達(dá)作品主題。隱蔽戰(zhàn)線上的無名英雄李克農(nóng)、朱楓、沈安娜、錢壯飛……他們并非天生的超凡英雄，他們也有青春的燃情歲月，也有生活的焦慮困擾，當(dāng)他們找到共產(chǎn)主義的精神信仰，下定為人民謀幸福、為民族謀復(fù)興的決心后，就甘愿為之出生入死、舍生取義。于是，我將劇作的落腳點(diǎn)放在普通人的成長(zhǎng)與堅(jiān)定的信仰上?！墩檻?zhàn)深海之驚蟄》中的陳山不同于以往出場(chǎng)即是英雄的精英人物，他是被動(dòng)卷入暗戰(zhàn)的普通人。一開始，陳山只為保命，直到見證身為共產(chǎn)黨員的哥哥和愛人的犧牲，才真正成長(zhǎng)為一名共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。他的好兄弟們也都在大時(shí)代浪潮中成長(zhǎng)起來，為了國(guó)家民族的前途，燃盡生命的光和熱。

革命歷史題材創(chuàng)作既要有歷史的厚重，也要有符合當(dāng)代審美的敘事創(chuàng)新。在電視劇《梅花紅桃》創(chuàng)作中，我將生活細(xì)節(jié)與驚險(xiǎn)的潛伏任務(wù)融合在一起，始終以強(qiáng)人物情感、強(qiáng)故事情節(jié)推動(dòng)敘事，把對(duì)人物堅(jiān)定信仰的呈現(xiàn)轉(zhuǎn)化為一個(gè)個(gè)具體目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)、一項(xiàng)項(xiàng)艱難任務(wù)的完成。潛伏敵營(yíng)的陳家平、左雙桃始終處在緊張高壓的心理狀態(tài)下，他們所代表的地下工作者們用鮮血書寫信仰，用胸膛迎向敵人的槍炮和刺刀。我希望自己的作品以懸念叢生的故事展現(xiàn)熱血的人物、驚險(xiǎn)的情節(jié)、無畏的精神，讓信仰貫穿故事始終，于無聲中閃耀出璀璨的光芒。

作為中國(guó)故事的講述者，我們處在一個(gè)好時(shí)代：有熱情的觀眾、蓬勃的市場(chǎng)、無盡的素材。我們要珍惜時(shí)代賦予的條件和機(jī)遇，從前輩的奮斗中汲取動(dòng)力，從成功的經(jīng)驗(yàn)中吸收養(yǎng)分，在創(chuàng)作中更加自覺地肩負(fù)時(shí)代使命、扎根人民生活、傳承紅色基因、展現(xiàn)信仰力量，推出更多具有藝術(shù)感染力和精神穿透力的文藝作品。