在日前舉行的2021兒童科幻大會(huì)和第十二屆華語(yǔ)科幻星云嘉年華上，科幻小說(shuō)《三體》作者劉慈欣認(rèn)為，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)科幻影視存在重特效輕劇本的傾向，這是本末倒置，“一個(gè)真正好的故事，即使沒(méi)有一流特效，也可以獲得成功。”
離開(kāi)特效，科幻影視就等于斷了一條腿?？苹糜耙?，本來(lái)就姓“科”，離不開(kāi)科技加持?？萍及l(fā)展日新月異，科幻影視特效也水漲船高，不斷迭代升級(jí)。從簡(jiǎn)單的特效，升級(jí)到VR、AI等，無(wú)論是視覺(jué)還是聽(tīng)覺(jué)上，都在不斷沖擊著觀眾的感官體驗(yàn)。觀眾愿意為特效買(mǎi)單，科幻影視制作者也舍得在特效上花大錢(qián)。多年以前，《阿凡達(dá)》特效制作投入1.5億美元的新聞，刷新了人們對(duì)特效的認(rèn)知。到了今天，特效投入更是占了科幻影視作品制作成本的大頭。
沒(méi)有內(nèi)容，科幻影視就等于斷了脊梁。特效制作剛進(jìn)入國(guó)內(nèi)科幻影視市場(chǎng)時(shí)，不少公司以大制作、大特效為噱頭，確實(shí)大賺了一筆。但是，特效并不是科幻影視的唯一競(jìng)爭(zhēng)力。隨著特效制作常態(tài)化，觀眾欣賞口味刁鉆化，劇本胡編亂造、內(nèi)容空洞無(wú)聊、邏輯漏洞百出，單靠花里胡哨的特效來(lái)吸引觀眾，這一招已經(jīng)不太好使了。不少在特效上堪稱(chēng)大制作的科幻影視作品，在視頻網(wǎng)站上的評(píng)分并不高，充分說(shuō)明這一點(diǎn)。
重特效輕劇本，舍本逐末是很難出好作品的。劉慈欣敢于批評(píng)這種現(xiàn)象，因?yàn)樗械讱?。《流浪地球》之所以被?guó)外媒體譽(yù)為“中國(guó)電影工業(yè)終于躍入‘太空時(shí)代’”，除了對(duì)特效的追求之外，更重要的在于對(duì)情節(jié)的打磨、對(duì)質(zhì)量的把控。該電影豆瓣評(píng)分高達(dá)8.5，是2019年整個(gè)春節(jié)檔最高的電影，也是近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影的巔峰之作！
困境可能大家都知道，走出困境卻不那么容易。劉慈欣說(shuō)，“不論是科幻文學(xué)還是影視，當(dāng)下最重要的仍是加強(qiáng)科幻原創(chuàng)內(nèi)容的創(chuàng)作。”原創(chuàng)內(nèi)容創(chuàng)作需要人才，科幻創(chuàng)作更需要特殊人才，僅此一點(diǎn)，就是當(dāng)下科幻文學(xué)創(chuàng)作的一大瓶頸。增加人才供給，既要著眼于當(dāng)下，激勵(lì)更多跨界人才投身科幻文學(xué)創(chuàng)作，更要著眼未來(lái)，讓更多孩子喜歡科幻，為中國(guó)科幻未來(lái)整體發(fā)展打下基礎(chǔ)。（連海平）