多年前，一直感到棘手從來也未曾滿意被我視為一種折磨的給小說人物起名字，終于發(fā)展成一種心理——叫疾病有點(diǎn)過分——障礙，私下稱之為“命名恐懼癥”；覺得怎么都不像真名，嚴(yán)重影響了本來就日漸低下的虛構(gòu)事實(shí)能力和本人一向秉持的對(duì)假定真實(shí)感的追求，幾只小說因起不出理想人名遲遲不能開篇初心渙散終至放棄。于是想到取巧，找一個(gè)人名現(xiàn)成的故事，避開這個(gè)困擾。當(dāng)然其中還有另一層偷懶，人名現(xiàn)成，故事諒必也現(xiàn)成，當(dāng)時(shí)我還陷入另一種枯竭或稱疲憊，即將日復(fù)一日流水般生活描繪為、或稱偽裝為不同尋常遭際的熱情及自我增強(qiáng)力。有態(tài)度，沒情節(jié)，就是這一等境地。于是很自然也是無可選擇地把目光投向歷史，就字面意思而言，歷史就是故事。

本書取材于《資治通鑒》《漢書》《史記》所載漢武舊事，大事件走的是通鑒紀(jì)年，有些例行封賞宴饗通鑒不如漢書詳備則由漢書補(bǔ)入，也是為了顯得文體莊重，巨細(xì)無一無出處，沒瞎編。

其實(shí)我對(duì)已知?dú)v史也沒有特別強(qiáng)烈個(gè)人看法，基本相信這個(gè)世界來歷的真實(shí)性，凡廣為流傳的過往都確曾發(fā)生過，差別只在敘事策略或史家個(gè)人局限上，這信念建立在不信人類有完全沒影兒、無中生有能力基礎(chǔ)上。我國(guó)歷史為文藝借用起初多發(fā)生于戲曲，個(gè)人以為小說源頭之一表演于茶肆之長(zhǎng)篇評(píng)話或稱話本亦是一種曲藝。即便《史記》《通鑒》這樣的史家名作一般認(rèn)為也具有相當(dāng)文學(xué)性，也即有想象、虛構(gòu)和語言上的整飭。《通鑒》幾乎肯定借取了小說、傳奇，反正一展開文學(xué)性自動(dòng)就來了就對(duì)了。故皆有將歷史戲劇化傾向。而我就個(gè)人偏好而言并不喜歡故事過分戲劇性，這會(huì)增加敘事負(fù)擔(dān)從技術(shù)上說，而敘事一向是我弱項(xiàng)，為避敘事常以對(duì)話代敘事即所謂“聊天體”，在本書中亦如是。前人文學(xué)作品已提供足夠故事性，除了致敬還是致敬，再生人家文本也無非于骨架間貼一些皮肉，所謂借一步說話，說的什么呢？人情世故，叫讀書筆記、亂翻書偶得也成。

選擇漢武故事無他，只是碰巧對(duì)他這一朝幾個(gè)人知道得更早，很小、不知漢武是誰前，就對(duì)“灌夫罵座”“金屋藏嬌”這樣的故事有印象，大概小時(shí)候家里有本前后漢故事集，至今書中灌夫揪人耳朵灌酒黑白插圖尤在眼前，當(dāng)然那時(shí)對(duì)這樣的故事很不滿意，喝醉鬧酒炸為什么寫在書里？金屋藏嬌有什么意義呀？另一個(gè)不好意思的原因是我幼時(shí)其實(shí)是個(gè)軍迷或叫武人崇拜者，李廣李陵?duì)攦簜z悲劇性命運(yùn)對(duì)我有一點(diǎn)刺激，直到成年無處安放，和我熟知的大英雄套路完全不同，初衷有相當(dāng)成分意圖借漢武朝軍事活動(dòng)把本人軍迷時(shí)代攢下來的小愛好、小見識(shí)發(fā)揮一下，過過癮。

還是準(zhǔn)備不足，本來就是想寫打仗，十六歲登基，四十五年執(zhí)政，一年一年捋著寫，不碰文言，確實(shí)水平僅限于“人有亡斧者”，就用白話，四五十萬字打住。

想到了歷史體裁麻煩，細(xì)節(jié)考證能累死誰，全知等于難為自己，故取慣常所用第一人稱，所見限于一己之側(cè)，能少交待少交待，是不得已。沒想到歷史景觀自有其深遠(yuǎn)和無垠，一旦進(jìn)入有特別大的身不由己，有些視角不容遮蔽，走著走著就在故事之外上千年，不留意間已轉(zhuǎn)入第三人稱敘事，幾十萬字岔出去回不來。有些人物所行駭人，心機(jī)莫測(cè)，遠(yuǎn)超常人所想所能駕馭，亦為第一人稱天然具有同情之理解所不容，故在很多篇幅陸續(xù)出現(xiàn)第一、第三人稱混用章節(jié)，乃至最后寫丟了第一人稱，通篇以第三人稱尬然終了。

我是拿口語所謂新北京話寫作的作者，檢查文字也須拿口語來回溜，沒磕啵兒，才覺得通順，不絕對(duì)?。懗龆锏匕l(fā)現(xiàn)口語不夠使，目前漢語大部分成語兩千年前尚未成典，更別說今天幾乎全部常用熟語，當(dāng)然，既決定用白話就是明打算黑了心不講究，可是，也別太礙眼是吧？非用成語換一個(gè)字，不如人家得當(dāng)也活該了，或減字，變作三字、二字組。另擴(kuò)大詞匯量，北京方語很多有音無字，以象聲代形容，疑似多出滿語，限于篇幅不舉例了，我就自作主張?zhí)砩蠋讉€(gè)字，秉承古漢語同音通假舊例及國(guó)家語言文字委員會(huì)在讀音上一向堅(jiān)持的“從俗”精神，從音不從字，包括通常書面語字音不合，如“那什么”，北京方語讀如“內(nèi)”，亦從音改為“內(nèi)什么”，諸如此類。還一些并無標(biāo)準(zhǔn)寫法舊詞兒，如隔壁寫做“接壁兒”而讀如“界別兒”，則兩者并用。還一些熟詞如老實(shí)巴交、爛七八糟則改為“老實(shí)芭蕉”“爛漆疤糟”什么的，變文以使其陌生化，兼收減少同詞組過頻出現(xiàn)之效。簡(jiǎn)言之，就是一些語言上的雕蟲小，欲蓋彌。

方語因限于口語相較于國(guó)文，其實(shí)表現(xiàn)力有限，只適合一定篇幅，過長(zhǎng)則顯得貧氣，有時(shí)會(huì)憋幾句不地道夾生外地話，如吳語、粵語和貌似長(zhǎng)安人應(yīng)說的陜西話破一下，其實(shí)當(dāng)時(shí)漢官話應(yīng)當(dāng)也不是今天的陜西話，這只說明今天我國(guó)各方語強(qiáng)省文化交通影響所及，及小說文體自帶所謂游戲性。每年我都有特定時(shí)段，大約是入秋，腦汁絞盡、肚中詞兒倒干、智窮而開始胡說八道，這時(shí)候就該歇了，與特定歷史人物及其語言環(huán)境無關(guān)。