在寸土寸金的北京東二環(huán)東側(cè)新建一座劇場(chǎng)，難度之大可想而知。而由于應(yīng)用了大量的全新技術(shù)，讓整個(gè)劇場(chǎng)的演出效果達(dá)到比肩世界頂級(jí)歌劇院的效果。
每次談起這座新劇場(chǎng)的落成，中央歌劇院院長(zhǎng)劉云志都感慨萬(wàn)千，“劇場(chǎng)落成，我們看到的是一個(gè)恢弘的建筑，但實(shí)際上里邊承載了太多太多的故事。它是70年來(lái)幾代藝術(shù)家的期盼，更承載著我們整個(gè)中國(guó)文藝發(fā)展新時(shí)代的成果，也是我們社會(huì)進(jìn)步的縮影。”
近日，北京青年報(bào)記者探訪了中央歌劇院劇場(chǎng)，并獨(dú)家專(zhuān)訪了中央歌劇院劇場(chǎng)總設(shè)計(jì)師孫宗列、建筑聲學(xué)總顧問(wèn)石慧斌，以及中央歌劇院的相關(guān)負(fù)責(zé)人，為讀者揭秘了這座藝術(shù)殿堂背后的故事。
專(zhuān)業(yè)性定位
為歌劇藝術(shù)家建造專(zhuān)門(mén)的劇場(chǎng)
擁有歌劇人自己的專(zhuān)屬劇場(chǎng)是中央歌劇院幾代藝術(shù)家的夢(mèng)想。
上世紀(jì)80年代，中央歌劇院劇場(chǎng)就被提上日程，還舉行了奠基典禮，后因種種原因擱淺。幾經(jīng)周折，經(jīng)過(guò)幾代歌劇人的努力，這個(gè)縈繞在心頭的夢(mèng)想終于在2010年重新付諸實(shí)施。2010年，中央歌劇院劇場(chǎng)工程項(xiàng)目建議書(shū)獲得正式批復(fù)，2015年，獲得建設(shè)工程規(guī)劃及施工的許可證，中央歌劇院劇場(chǎng)正式破土動(dòng)工。
為了保證能夠建造一所與世界頂尖歌劇院接軌的專(zhuān)業(yè)的歌劇演出場(chǎng)所，劇場(chǎng)前期的調(diào)研、策劃、準(zhǔn)備工作細(xì)之又細(xì)，花了很長(zhǎng)時(shí)間。“從2010年立項(xiàng)，到2015年開(kāi)始動(dòng)工，這段時(shí)間的各種策劃、論證是非常重要的。劇場(chǎng)的定位、資金的到位、政策的支持，缺一不可。”中央歌劇院基建辦主任陳超告訴北青報(bào)記者。為此，聲學(xué)、舞臺(tái)調(diào)研組走遍了歐洲和國(guó)內(nèi)所有經(jīng)典歌劇劇場(chǎng)項(xiàng)目，從外形到內(nèi)部結(jié)構(gòu)，再到專(zhuān)業(yè)的聲學(xué)系統(tǒng)進(jìn)行了詳細(xì)的比較和分析，最后確定由中國(guó)中元國(guó)際工程有限公司(以下簡(jiǎn)稱“中國(guó)中元”)進(jìn)行總體設(shè)計(jì)。
中元首席總建筑師孫宗列是中央歌劇院劇場(chǎng)總設(shè)計(jì)師。 在他看來(lái)，“近20年來(lái)，各地先后建起了大量的文化設(shè)施。然而大部分的劇場(chǎng)都是綜合性的劇場(chǎng)，有鮮明特色的、為某一類(lèi)藝術(shù)樣式專(zhuān)門(mén)打造的劇場(chǎng)并不多。中央歌劇院劇場(chǎng)真正的意義在于為中央歌劇院的藝術(shù)家建造一個(gè)專(zhuān)門(mén)的劇場(chǎng)，在人民性的基礎(chǔ)上解決專(zhuān)業(yè)性的問(wèn)題。”
劇場(chǎng)融入鳳凰元素 營(yíng)造殿堂感
中央歌劇院劇場(chǎng)的建筑造型融合了東西方文化的美學(xué)理念，劇場(chǎng)門(mén)廳外的18根28米高的立柱，既傳承了希臘時(shí)期古典柱式的風(fēng)格，又加入了鳳凰設(shè)計(jì)理念。孫宗列表示，“鳳凰在西方有浴火重生的力量感，在我們國(guó)家，鳳凰也寓意著美好和高貴，有很多文化層面的寓意。歌劇起源于歐洲，現(xiàn)在落地中國(guó)，中央歌劇院是東西方文化相融合的藝術(shù)表演場(chǎng)所，用鳳凰作為東西方文化的融合紐帶是比較合適的。”18根立柱扭轉(zhuǎn)角度各有不同。“柱子偏轉(zhuǎn)的手法上不是隨意的，而是有空間邏輯。” 孫宗列解釋說(shuō)，“所有的柱子都沿著觀眾廳的核心偏轉(zhuǎn)出來(lái)。整個(gè)劇院就好比一個(gè)從核心逐漸擴(kuò)散的鳳凰的羽翼延伸到城市，寓意著文化的傳播。”
步入劇場(chǎng)，金碧輝煌猶如置身宮殿。“劇場(chǎng)色調(diào)以與鳳凰匹配的金黃色為主，內(nèi)部金黃色與紅色相交織的色系組合更加符合中國(guó)文化元素與歐洲古典建筑風(fēng)格相融合的理念。”孫宗列介紹說(shuō)，“歌劇的起源最早可追溯到古希臘時(shí)期的悲劇，所以我們?cè)诘窨躺献鹬亓斯畔ＥD的精髓；歌劇是有儀式感、殿堂感的藝術(shù)形式，因此，用鳳凰的寓意是希望傳達(dá)一種理念：這里是神圣的，但又不是神殿，而是藝術(shù)的圣殿，有著鮮明的戲劇性。”
專(zhuān)業(yè)性聲效
在地鐵和劇場(chǎng)間安裝阻尼材料
對(duì)一座歌劇院而言，它的專(zhuān)業(yè)性首先體現(xiàn)在聲音效果上。“中央歌劇院劇場(chǎng)一開(kāi)始的定位就是高標(biāo)準(zhǔn)的，按照我們的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，叫‘第二樂(lè)器’，也就是除了舞臺(tái)上演奏的樂(lè)器和人的聲音之外，整座劇場(chǎng)也充當(dāng)了樂(lè)器的作用，參與到了表演當(dāng)中，因此這是一個(gè)專(zhuān)業(yè)性很強(qiáng)的表演場(chǎng)所。”擔(dān)任中央歌劇院劇場(chǎng)建筑聲學(xué)總顧問(wèn)的清華大學(xué)教授、著名聲學(xué)設(shè)計(jì)專(zhuān)家石慧斌對(duì)記者說(shuō)。
要達(dá)到最好的藝術(shù)效果，劇場(chǎng)需要在體型、表面材質(zhì)等方面都要做細(xì)致的設(shè)計(jì)和考量。石慧斌介紹說(shuō)，“而就視覺(jué)距離來(lái)講，在25米以內(nèi)，人們可以看清眼睛和眉毛的傳情達(dá)意，在這個(gè)范圍內(nèi)的聲音也最有親切感。”在吸納了國(guó)外歌劇院的數(shù)據(jù)對(duì)比之后，中央歌劇院劇場(chǎng)的看臺(tái)結(jié)構(gòu)造型最終采用了標(biāo)準(zhǔn)的馬蹄形設(shè)計(jì)，“這個(gè)建筑體型對(duì)原聲傳遞的聲音呈現(xiàn)是最合適的，而池座最遠(yuǎn)的座位與舞臺(tái)的距離為22米左右，包廂距離舞臺(tái)也在25米以內(nèi)，處于視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的最佳建筑條件。”
要實(shí)現(xiàn)最佳的聲音效果，僅有優(yōu)秀的結(jié)構(gòu)空間還不夠，劇場(chǎng)內(nèi)墻壁表皮材料的處理和噪聲的控制都要達(dá)到最佳。由于劇院所在的位置距離二環(huán)的地鐵非常近，很容易受到噪音和震動(dòng)的干擾，從而影響觀眾欣賞音樂(lè)的純粹性。為了解決這個(gè)問(wèn)題，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)和聲學(xué)專(zhuān)家們研究了很多辦法，最終選擇用帶阻尼的材料安裝在地鐵和劇場(chǎng)之間，阻斷了地鐵的影響。
“我走過(guò)世界上這么多的劇院，中央歌劇院劇場(chǎng)可以說(shuō)是目前國(guó)內(nèi)最好的歌劇演出場(chǎng)地，從音質(zhì)到音色這里都樹(shù)起了新的標(biāo)桿。”石慧斌說(shuō)。
設(shè)計(jì)超大樂(lè)池
追求聲音的極致還體現(xiàn)在樂(lè)池的設(shè)計(jì)上。“我們吸收了瓦格納對(duì)樂(lè)池的經(jīng)典理念。”石慧斌介紹說(shuō)，“當(dāng)時(shí)外方團(tuán)隊(duì)希望樂(lè)池可以小一點(diǎn)，這樣第一排觀眾能離得更近一些，但我還是主張擴(kuò)大樂(lè)池的面積，因?yàn)樽钪匾氖前l(fā)聲完美，在一個(gè)狹小的空間里，樂(lè)手的手是張不開(kāi)的，聲音的發(fā)射有些擁擠，表達(dá)也不會(huì)那么充分。瓦格納早期的樂(lè)池就設(shè)計(jì)得比較大，我們繼承了這個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)。”
中央歌劇院劇場(chǎng)擁有約150平方米的超大樂(lè)池，能夠?qū)崿F(xiàn)4管編制，120人超大樂(lè)團(tuán)的演奏。“擴(kuò)大了樂(lè)池的面積，不僅能容納大編制的樂(lè)隊(duì)，可演奏瓦格納的大型歌劇，而且超大樂(lè)池還可以保證藝術(shù)家們?cè)谘葑鄷r(shí)，各種樂(lè)器之間的能量得以很均勻的發(fā)揮，觀眾欣賞到的音樂(lè)也是最溫暖動(dòng)聽(tīng)的。”
與國(guó)內(nèi)其他劇院不同的是，中央歌劇院劇場(chǎng)的舞臺(tái)兩側(cè)還預(yù)留了對(duì)稱的管風(fēng)琴的位置。這意味著，中央歌劇院劇場(chǎng)是國(guó)內(nèi)唯一一家具備安裝管風(fēng)琴能力的歌劇院。石慧斌表示，“在這個(gè)劇場(chǎng)里，可以進(jìn)行世界上所有的表演，包括巴赫的管風(fēng)琴作品，可以說(shuō)在歌劇藝術(shù)的表現(xiàn)上做到了完善。”
人性化設(shè)計(jì)
田字形舞臺(tái)盤(pán)活舞臺(tái)道具
緊鄰東二環(huán)特殊的地段，中央歌劇院劇場(chǎng)總建筑面積雖然達(dá)到40902平方米，但是占地面積并不大，只有8300平方米。“當(dāng)時(shí)這里是一片停車(chē)場(chǎng)，要在這個(gè)狹長(zhǎng)的地帶上建設(shè)一個(gè)專(zhuān)業(yè)的劇場(chǎng)，面臨的困難非常多。”陳超說(shuō)，為了解決場(chǎng)地狹小帶來(lái)的諸多困難，設(shè)計(jì)師找到了人性化的匠心獨(dú)運(yùn)。與其他劇場(chǎng)品字形的設(shè)計(jì)不同，中央歌劇院劇場(chǎng)的舞臺(tái)采用田字形的設(shè)計(jì)，由主舞臺(tái)、2個(gè)側(cè)舞臺(tái)、后舞臺(tái)以及側(cè)后舞臺(tái)五部分組成，既可單獨(dú)使用也可任意組合使用，實(shí)現(xiàn)推拉升降旋轉(zhuǎn)，以提高舞臺(tái)布景與使用的靈活性。
對(duì)于孫宗列來(lái)說(shuō)，最得意的并非這些先進(jìn)的舞臺(tái)技術(shù)和工藝，而是舞臺(tái)形狀的設(shè)計(jì)所帶來(lái)的便利。孫宗列介紹說(shuō)，“目前比較流行的是品字形的舞臺(tái)，傳統(tǒng)意義上的歌劇都是三幕以上，因此演出的時(shí)候至少要換兩次以上的布景，前一幕演完了，布景要有地方放，品字形舞臺(tái)有足夠的儲(chǔ)藏、轉(zhuǎn)運(yùn)功能，正好可以完成這個(gè)任務(wù)。” 但由于場(chǎng)地的限制，中央歌劇院劇場(chǎng)實(shí)現(xiàn)不了標(biāo)準(zhǔn)的品字形舞臺(tái)，“北側(cè)的側(cè)臺(tái)連一半的寬度都沒(méi)有，如果這樣去建設(shè)的話，就會(huì)是殘缺的狀態(tài)，影響到換幕。”在這種情況下，孫宗列和藝術(shù)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了充分的溝通之后，將舞臺(tái)的形式做了調(diào)整，補(bǔ)了一塊側(cè)后舞臺(tái)，使得大的主舞臺(tái)變成了田字形。
談到自己的這個(gè)設(shè)計(jì)，孫宗列由衷高興，“當(dāng)時(shí)提出這個(gè)設(shè)想的時(shí)候大家都特別高興，是意外的驚喜。這相當(dāng)于破解了所有的難題，舞臺(tái)的背景是兩兩相接，南側(cè)的空間正好可以跟中央歌劇院200人的小排練廳銜接起來(lái)——這個(gè)更有意義，演員在排練的時(shí)候運(yùn)用的是演出的布景，而不是用代替品，盤(pán)活了舞臺(tái)道具的關(guān)系，成為一個(gè)靈活好用的系統(tǒng)。”
架空舞臺(tái)實(shí)現(xiàn)“看不見(jiàn)的效率”
同樣由于場(chǎng)地?fù)頂D狹窄，要想實(shí)現(xiàn)劇場(chǎng)功能的最大化，必須有合理的布局，這對(duì)于經(jīng)驗(yàn)豐富的孫宗列來(lái)說(shuō)也是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。“在場(chǎng)地這么狹小局促的情況下，我們采取的是將舞臺(tái)架空的方式，這樣可以解放地面，實(shí)現(xiàn)更多功能。”孫宗列介紹說(shuō)，舞臺(tái)架空，升到9米的高度，最直接的效果就是將觀眾從大臺(tái)階引向高處，所有的機(jī)動(dòng)車(chē)的通道都可以跟觀眾的人流完全分開(kāi)。劇場(chǎng)投入運(yùn)營(yíng)之后，裝卸效率直接影響著舞臺(tái)的使用效率。將舞臺(tái)架空之后，貨運(yùn)車(chē)輛能直接開(kāi)到舞臺(tái)的下面，道具可以直接上臺(tái)，大大提升了舞臺(tái)裝卸的效率。“經(jīng)驗(yàn)上來(lái)說(shuō)，一座劇院票房盈利點(diǎn)需一年300場(chǎng)演出以上，這就要后臺(tái)運(yùn)作具有快速轉(zhuǎn)場(chǎng)的能力。對(duì)歌劇院來(lái)說(shuō)，很大概率會(huì)有兩個(gè)演出團(tuán)體同時(shí)運(yùn)作的可能。這些都是看不見(jiàn)的，卻是面對(duì)市場(chǎng)很重要的一環(huán)。”舞臺(tái)架空還有一個(gè)其他劇院不具備的好處，就是多出了一個(gè)4.5米高的夾層空間，這個(gè)空間直接延伸到主舞臺(tái)樂(lè)池，用作樂(lè)隊(duì)休息廳、化妝間，樂(lè)手們從休息廳或者化妝間可以直接進(jìn)入樂(lè)池演奏，是非常方便和人性化的。“在這么一個(gè)狹小的空間里面，能做到現(xiàn)在這樣已經(jīng)是極致了。”孫宗列說(shuō)。
人性化的設(shè)計(jì)還體現(xiàn)在觀眾的觀賞體驗(yàn)和對(duì)演員的尊重。中央歌劇院副院長(zhǎng)李丹陽(yáng)表示，劇場(chǎng)設(shè)計(jì)了49個(gè)包廂，“我們的包廂不一樣，除了90度的空間是對(duì)著舞臺(tái)之外，270度都是私密的空間，在這里可以坐著，甚至可以斜靠著欣賞藝術(shù)。這對(duì)觀眾，尤其是年輕的觀眾來(lái)說(shuō)，提供了一個(gè)更加人性化的觀演體驗(yàn)。”
“即使在這樣占地面積比較狹小、比較局促的前提下，我們還是留了足夠的空間給演員。”李丹陽(yáng)介紹說(shuō)，劇場(chǎng)有8個(gè)單人化妝間、8個(gè)集體大化妝間，還有其他的導(dǎo)演休息室、指揮休息室——化妝間和休息室達(dá)到了21間，7層還有一個(gè)420平方米的超大排練廳，可同時(shí)容納300余人進(jìn)行排練活動(dòng)或各類(lèi)其他綜合活動(dòng)。
未來(lái)規(guī)劃
不僅是一座漂亮建筑 更是文化綜合體
7月6日開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)后，中央歌劇院劇場(chǎng)正式拉開(kāi)了演出月的序幕，《茶花女》《圖蘭朵》《歌劇瑰寶》《中國(guó)歌劇詠嘆之夜》等眾多中外歌劇經(jīng)典陸續(xù)在北京這座文化新地標(biāo)上演。
談到劇場(chǎng)的后期規(guī)劃與運(yùn)營(yíng)，李丹陽(yáng)透露，在劇目方面，除了中央歌劇院的經(jīng)典歌劇之外，劇場(chǎng)還會(huì)面向國(guó)內(nèi)外引進(jìn)一批優(yōu)秀的、類(lèi)型豐富的演出。大型生態(tài)舞劇《大河之源》、原創(chuàng)音樂(lè)劇《綻放》等劇目都將陸續(xù)登陸中央歌劇院劇場(chǎng)。
但在李丹陽(yáng)看來(lái)，“單打舞臺(tái)這張牌是不夠的”，“我們的愿景是將這座劇場(chǎng)打造成為以高雅藝術(shù)舞臺(tái)演出為龍頭和引領(lǐng)、沉浸式多元的文化綜合體。”李丹陽(yáng)透露，未來(lái)劇院會(huì)將一層做成咖啡廳和展覽廳，還會(huì)將故宮、國(guó)圖、美術(shù)館等文創(chuàng)產(chǎn)品引進(jìn)來(lái)。此外，還會(huì)在劇場(chǎng)舉行古典音樂(lè)下午茶、小型的演出見(jiàn)面會(huì)、藝術(shù)普及講座等活動(dòng)。“讓這里成為大家的休閑、聚會(huì)、欣賞藝術(shù)的聚集地。”
劇場(chǎng)的建成，對(duì)于中央歌劇院的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，是夢(mèng)想成真的喜事，但同時(shí)也是壓力。中央歌劇院副院長(zhǎng)、女高音歌唱家么紅表示，“它不僅僅是一個(gè)漂亮的建筑，最重要是要?jiǎng)?chuàng)作出更多觀眾喜歡的文藝作品在這里上演。這給我們中央歌劇院的全體演職人員帶來(lái)一個(gè)新的課題，是我們今后工作努力的方向，也是我們?nèi)w中央歌劇院藝術(shù)家們共同奮斗的目標(biāo)。”
中央歌劇院院長(zhǎng)劉云志表示，“我們這一代是幸運(yùn)的一代，老一代藝術(shù)家可以說(shuō)是在最艱苦的環(huán)境下，甚至在戰(zhàn)火硝煙當(dāng)中為人民歌唱，而我們這一代不僅吃得飽、穿得暖，而且精神生活、經(jīng)濟(jì)生活各個(gè)方面已經(jīng)走到了一個(gè)新的高度，但是新的時(shí)代藝術(shù)家要有新的使命。
