閱讀歐陽黔森的長篇報告文學《江山如此多嬌》，好似隨他來了一次貴州深度游。貴州形勝，過往“極度美麗是其特征，極度貧困是其特點。如今，特征不變，特點大變”。“大變”的是這里經過艱苦卓絕的奮斗，取得了脫貧攻堅戰(zhàn)的勝利，使貴州的山美水美人更美。

《江山如此多嬌》的價值，首先來自于書寫對象本身。貴州曾是全國貧困人口最多、貧困面最大、貧困程度最深的省份，是全國脫貧攻堅的主戰(zhàn)場之一。因此，貴州脫貧題材具有不可替代的獨特性和重要性。歐陽黔森作為貴州文壇的重要作家和資深寫作者，有著突出的責任感、使命感和強勁的創(chuàng)作動力。他對生長于斯的這片山川原野有真切的情感和熟稔，但他不滿足于已知的熟悉，而是把行走作為報告文學寫作的前提。地質隊員出身的他，舍得花腳力穿行于脫貧攻堅一線。他說：“如果身上只帶著汽車尾氣，下到田間地頭后也就隨便看看，再進村里吃一頓農家樂，然后抹抹嘴巴拍拍屁股走人，這樣走馬觀花，是永遠不可能寫出貼近百姓生活的作品的。”因此，他不僅曾在花茂村前后生活了大半年，還對采訪線路進行精心設計與安排，同時又睜著“發(fā)現”的眼睛，留意著突如其來的寫作素材。正是由于作者如此沉潛投入，作品才更接地氣，更見對象的“自然生態(tài)”，更具報告文學文體的非虛構品質。

《江山如此多嬌》凡五章，包括“報得三春暉”“花繁葉茂”“看萬山紅遍”“悠然見南山”和“江山如此多嬌”，內容涉及面較大，廣及貴州畢節(jié)、銅仁、遵義、安順等地，其中又有革命老區(qū)、資源枯竭地、易地搬遷等不同類型的脫貧攻堅典型場景和細部構造。這樣開闊多樣的書寫，使作品猶如一幅貴州全景式脫貧攻堅圖。

在文本經營方面，作者也頗多用心。其一，注重現實與歷史的縱向關聯。比如書中提到，1985年新華社記者關于畢節(jié)極貧現象的內參，引起黨中央、國務院的高度關注，時任中央政治局委員、書記處書記習仲勛作出批示。1986年起，大規(guī)模的扶貧開發(fā)在貴州展開。其二，注重運用具體數據說事。“數字敘事”在小說等虛構性敘事作品中可能不得其體，但在報告文學中，如果運用得當和適度，會取得“以事實說話”的敘事信度。書中“悠然見南山”一章敘寫紫云縣貓營鎮(zhèn)通過發(fā)展生產、易地搬遷、生態(tài)補償、發(fā)展教育和社會保障兜底等方式取得脫貧成效，大多以數據說話。數字的直觀勝過空泛的言說，寫實了村民的獲得感。其三，注重通過具體故事和生動細節(jié)，凸顯書寫對象的歷史演進和人民的精神品格。“花茂村原名荒茅田，意指貧困荒蕪，后改名花茂，寓意花繁葉茂”，從“荒茅”到名副其實的“花茂”，作品以一個村莊的小史，洞見一片土地、一個時代大歷史的演進。村委會里的“脫貧攻堅作戰(zhàn)圖”，讓人“仿佛置身于一個作戰(zhàn)室”，“掛圖作戰(zhàn)”的故事，既反映出沖刺階段脫貧之艱之難，更凸顯基層干部打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的行動力。

跟著歐陽“游”貴州，定會不虛此行。這里不僅有秀麗雄奇的自然景物，更有人民創(chuàng)造的人間美好。