在北京人藝7月5日舉辦的“藍(lán)天野同志追思會(huì)”上，藍(lán)天野的生前同事、親友對(duì)其一生的藝術(shù)成就進(jìn)行了追思，這位話劇泰斗在人生最后十一載中綻放的藝術(shù)光華格外耀眼。
“他的一生就是一部藝術(shù)作品，尤其晚年密集的創(chuàng)作，在我們面前樹立了一個(gè)非常精彩的榜樣。”北京人藝演員濮存昕說。
耄耋之年再回舞臺(tái)演反派
1992年7月16日晚，話劇《茶館》首版在首都劇場(chǎng)封箱演出，用藍(lán)天野自己的話說，他從此“就真的再和話劇沒有絲毫瓜葛了”。2011年6月23日晚，話劇《家》首演，84歲的藍(lán)天野卻再次登上首都劇場(chǎng)舞臺(tái)。
時(shí)任北京人藝院長(zhǎng)的張和平回憶，藍(lán)天野近19年后的出山，源于一場(chǎng)“鴻門宴”。當(dāng)年春天，他和幾位院領(lǐng)導(dǎo)在劇院食堂宴請(qǐng)藍(lán)天野、朱旭兩家，說劇院準(zhǔn)備復(fù)排曹禺的話劇《家》。藍(lán)天野起初以為只是請(qǐng)老同志提提意見，不料張和平話鋒一轉(zhuǎn)，希望藍(lán)天野和朱旭各演一個(gè)角色。
已闊別舞臺(tái)近19年的藍(lán)天野猶豫了。他后來在一篇文章里寫道：“已越耄耋之年演得動(dòng)嗎？記憶力早已衰退，記得住詞兒?jiǎn)幔?rdquo;
“但最終天野老師還是毅然決然地參加了演出。”張和平說，“這樣的安排就是傳幫帶，希望老藝術(shù)家?guī)椭呀?jīng)典劇目傳承下去，把劇院的風(fēng)格和精神傳承下去。”
按照常規(guī)思路，應(yīng)是藍(lán)天野演《家》中的高老太爺、朱旭演馮樂山，但從沒演過反面角色的藍(lán)天野，這次想突破自我，扮演自私陰狠的馮樂山。他從人物邏輯出發(fā)，不是簡(jiǎn)單地演“壞”，出場(chǎng)時(shí)反而著重表現(xiàn)了人物“飄逸脫俗”的一面。
曾同臺(tái)的青年演員韓清回憶，排練中，藍(lán)天野為人物設(shè)計(jì)了一個(gè)拐杖，演出時(shí)，他用拐杖碾壓了一下劇中婉兒的手，“這一個(gè)動(dòng)作，就把馮樂山的偽善淋漓盡致地表現(xiàn)出來了。”
認(rèn)真琢磨角色，深入體會(huì)角色
就在復(fù)排《家》的同時(shí)，北京人藝也在復(fù)排另一保留劇目：郭沫若的歷史劇《蔡文姬》，濮存昕扮演曹操，出場(chǎng)便是在燈下讀著蔡文姬新作的《胡笳十八拍》。
首演前的舞臺(tái)合成時(shí)，他被偶然路過的藍(lán)天野堵?。?ldquo;曹操是剛拿到《胡笳十八拍》看，還是拿了好幾天在朗誦？”他回答：“應(yīng)該是剛剛拿到。”藍(lán)天野反問：“那你說得有板有眼、拿腔拿調(diào)的？”這讓濮存昕恍然大悟：根據(jù)規(guī)定情境，讀詩(shī)應(yīng)有陌生感，有琢磨、有停頓。
“天野老師說北京人藝的表演不應(yīng)該是虛假的表演、情緒化的表演。”濮存昕說，“在劇院里，我們隨時(shí)隨地深受老藝術(shù)家的熏陶、影響。”
《家》演出后第二年，藍(lán)天野又在北京人藝60周年院慶大戲《甲子園》中塑造了飽含家國(guó)情懷的老建筑師黃仿吾，并擔(dān)任該劇藝術(shù)總監(jiān)。
當(dāng)年72歲的呂中與藍(lán)天野在臺(tái)上有大量對(duì)手戲，她非常擔(dān)心藍(lán)天野在臺(tái)上會(huì)忘詞，“但結(jié)果是，天野老師不但在排練當(dāng)中認(rèn)認(rèn)真真去琢磨角色，深入體會(huì)角色，而且演出時(shí)也沒有忘過一句詩(shī)，錯(cuò)過一句詞。”回憶起當(dāng)年的情景，呂中泣不成聲。
“戲比天大”精神的生動(dòng)詮釋
《甲子園》演出的同時(shí)，藍(lán)天野又開始醞釀新作品。一次在蓬蒿劇場(chǎng)，他偶然遇到北京人藝首任院長(zhǎng)曹禺的女兒、劇作家萬(wàn)方，請(qǐng)她為自己寫一部“兩個(gè)老人”的戲，內(nèi)容不限。萬(wàn)方本能地說兩個(gè)人的戲臺(tái)詞量太大，藍(lán)天野笑而不語(yǔ)。
“這讓我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作渴望。天野老師讓我想起我爸，我就從回望的角度，結(jié)合我個(gè)人的感受，寫出了《懺悔》，后來改為《冬之旅》。”萬(wàn)方回憶說，她寫得很順利，藍(lán)天野看過劇本也很滿意。
張和平回憶，劇院經(jīng)過研究，考慮到藍(lán)天野身體和年齡等各方面原因，不建議他演出此劇，同時(shí)，列出藍(lán)天野早年在劇院導(dǎo)演過的10余部戲的戲單，請(qǐng)他任選一部做導(dǎo)演作為補(bǔ)償，他選了《吳王金戈越王劍》。
“他自己很喜歡《懺悔》，希望拿到外面去演，但又覺得對(duì)人藝不好，所以心里很糾結(jié)，也很矛盾，為此給我寫了三封信。”張和平說，“一位德高望重的老藝術(shù)家，對(duì)藝術(shù)如此認(rèn)真，對(duì)劇院如此尊重，這是我們應(yīng)該發(fā)揚(yáng)和傳承的一種精神。”
濮存昕說，北京人藝“戲比天大”精神的本質(zhì)，就是面對(duì)藝術(shù)時(shí)應(yīng)當(dāng)把它當(dāng)作最大的事，而藍(lán)天野的藝術(shù)生命很好地詮釋了這種精神。
這是7月5日拍攝的藍(lán)天野同志追思會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。
當(dāng)日，北京人民藝術(shù)劇院舉辦藍(lán)天野同志追思會(huì)。劇院演職人員共同追思“七一勛章”獲得者，北京人民藝術(shù)劇院表演、導(dǎo)演藝術(shù)家藍(lán)天野。
