全山石近照。光明圖片

年過九旬的他是新中國(guó)第一代油畫家、著名藝術(shù)教育家。他被稱為中國(guó)油畫的引路人、“油畫發(fā)源于西方，復(fù)興于東方”的筑夢(mèng)人、無數(shù)杰出藝術(shù)家成長(zhǎng)的“鋪路石”。他一直致力于探索油畫本體語言和民族精神的有機(jī)結(jié)合，力求創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的油畫。他傾力打造藝術(shù)中心，搭建公眾藝術(shù)教育平臺(tái)，用優(yōu)秀作品告訴年輕人什么是好畫。

2021年年底，全山石藝術(shù)中心新館開館暨首展在浙江杭州開幕，在線上線下引發(fā)廣泛關(guān)注。新館推出“語言的追索——胡振宇、徐芒耀、王羽天、崔小冬四人作品聯(lián)展”“回望經(jīng)典——200件歐洲油畫、雕塑作品展”“迎百年華誕 繪城市地標(biāo)——2021年首屆浙江省青少年主題寫生繪畫大賽獲獎(jiǎng)作品展”三個(gè)首展，風(fēng)格各異，精彩紛呈，給這個(gè)冬天帶來了溫暖。

“油畫作為一種語言，不是簡(jiǎn)單的情感發(fā)泄，而是通過構(gòu)圖、色彩、造型、筆觸對(duì)情感、媒介進(jìn)行有序的組織和處理，進(jìn)而升華為審美表現(xiàn)。對(duì)油畫語言的追索，是每一個(gè)油畫家終生的志業(yè)。希望這個(gè)展覽能夠帶給觀者以啟迪。”談及新館建設(shè)，年過九旬的全山石說，“我們要想學(xué)油畫，很重要的一點(diǎn)，就是要看油畫原作。我現(xiàn)在搞（全山石）藝術(shù)中心，收集很多西方的油畫，就是要使年輕人懂得，油畫究竟是什么，它的本體語言是什么，它的奧秘在哪里，我們應(yīng)該怎么去掌握它。在很多大師原作前面，才會(huì)讓年輕人明白什么是好，什么是不好，什么是正確的，什么是不正確的。”

全山石藝術(shù)中心新館開館暨首展的開幕，對(duì)于新中國(guó)第一代油畫家、著名藝術(shù)教育家全山石來說，是他堅(jiān)持做人民美育的重要一步。多年來，全山石一直致力于探索油畫本體語言和油畫民族精神的有機(jī)結(jié)合，力求創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的油畫，同時(shí)又堅(jiān)持做好人民美育的“鋪路石”。除了在中國(guó)美術(shù)學(xué)院的日常教學(xué)，他還通過全山石藝術(shù)中心為大眾提供欣賞優(yōu)秀畫作、培養(yǎng)審美的機(jī)會(huì)，為廣大藝術(shù)工作者和藝術(shù)教育者作出了表率。

2022年元旦假期，筆者登門拜訪老先生，并就相關(guān)話題進(jìn)行了深入交談。

全山石的藝術(shù)理念、美育理念與他早年豐富的閱歷不無關(guān)系。他曾赴蘇聯(lián)深造，在列寧美術(shù)學(xué)院留學(xué)期間，不僅從多名油畫大師身上學(xué)到寶貴的專業(yè)知識(shí)，還受到了他們的莫大鼓舞。油畫家薩里揚(yáng)曾深情地告誡全山石：“我只認(rèn)識(shí)你一個(gè)中國(guó)畫家。中國(guó)人能掌握西方繪畫技巧，而我們對(duì)東方總覺得陌生。中國(guó)有優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，千萬別忘記。”同時(shí)，著名油畫大師梅爾尼科夫、阿歷施尼科夫等人也常常鼓勵(lì)他要認(rèn)識(shí)“更廣闊的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”，要強(qiáng)調(diào)民族性與藝術(shù)形式的多樣化。這些沉甸甸的囑托，促使全山石回國(guó)后畢生致力于油畫藝術(shù)本體語言和民族精神的追索。

“我們?cè)鯓影盐鞣降挠彤嫼椭袊?guó)的傳統(tǒng)油畫緊密結(jié)合起來，創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的油畫，這是非常重要的。”全山石一直在思考這個(gè)問題，也在實(shí)踐中摸索著前行。他的學(xué)生回憶說：“全老師提倡中國(guó)油畫民族化的文藝思想非常堅(jiān)定，比如他在創(chuàng)作《英勇不屈》時(shí)，畫了幾十張小稿，第一幅用的是‘環(huán)繞式’的構(gòu)圖，因?yàn)槿鄙?lsquo;前赴’的內(nèi)容，又改成‘群像式’的構(gòu)圖。為了增加民族性，畫面中飄揚(yáng)的紅旗，紅纓槍、紅穗、紅袖章等紅色，起到了調(diào)節(jié)畫面節(jié)奏的作用。整幅作品的人物形象、武器等都是采用歷史寫實(shí)的方式，具有很強(qiáng)的時(shí)代特點(diǎn)。”對(duì)此，全山石解釋說：“油畫傳入中國(guó)已有100余年的歷史。多少油畫家前赴后繼，為祖國(guó)油畫事業(yè)作出了杰出貢獻(xiàn)，但中國(guó)油畫的本體語言依然不強(qiáng)。毛主席曾說，‘我們的畫，拿到國(guó)際間去，別人是比不過我們的，因?yàn)槲覀冇歇?dú)特的民族形式’。我們學(xué)習(xí)西方的藝術(shù)不是為了變成西方人，喝羊奶也不是想變成羊，而是為了吸收其中的養(yǎng)分。我們必須縮小中西方油畫的差距，這個(gè)差距就在于油畫本體語言的掌握和創(chuàng)新上。”

改革開放時(shí)期，全山石對(duì)中國(guó)油畫進(jìn)行了探索和拓展，他巧妙地將壯麗河山與人物情感結(jié)合起來。畫面中有形意線條的勾勒、有潑墨簡(jiǎn)約的寫意、有刀斧削劈的刮刀，散發(fā)出非常濃厚的中國(guó)審美風(fēng)格。全山石曾17次深入新疆、敦煌地區(qū)，觀摩古代杰作，創(chuàng)作了《敦煌系列》《天山腳下》《塔吉克人的婚禮》等上百幅優(yōu)美的風(fēng)景畫和建設(shè)者題材畫，畫面中增加了蔥郁的樹林、金色的陽光與人民的新生，由此引領(lǐng)了中國(guó)浪漫主義油畫風(fēng)潮。

作為中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、教育工作者，全山石早已桃李滿天下，他的很多學(xué)生也已經(jīng)走上了教育崗位。他常跟學(xué)生們講：“青年是事業(yè)的未來，要形成長(zhǎng)江后浪推前浪的生動(dòng)局面，你們的使命是培養(yǎng)更年輕的文藝名家。但是年輕藝術(shù)家要重藝德、弘正氣、塑美譽(yù)，創(chuàng)作文質(zhì)兼美的優(yōu)秀作品，下真功夫、求真名聲。”面對(duì)當(dāng)代畫壇中出現(xiàn)的一些問題，他也直言不諱地提醒，“復(fù)雜的文藝現(xiàn)象警示我們，文藝不能在‘為什么人’的問題上發(fā)生偏差，否則文藝就會(huì)失去方向”。

日前，全山石藝術(shù)中心新館開館暨首展開幕，就在同日，國(guó)家圖書館中國(guó)記憶項(xiàng)目《畫語求索——全山石口述史》首發(fā)，該書展示了全山石跌宕多姿的成長(zhǎng)歷程以及豐富多彩的創(chuàng)作故事，同時(shí)集中展示了他的24幅美術(shù)作品，具有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)指導(dǎo)和藝術(shù)實(shí)踐參考價(jià)值。雖然已是九旬高齡，全山石仍然牢記藝術(shù)為人民服務(wù)的初衷，堅(jiān)持做人民美育的“鋪路石”，并親自翻譯、編著了西方經(jīng)典藝術(shù)等書籍多達(dá)60余冊(cè)。2019年，全山石獲得中國(guó)文聯(lián)頒發(fā)的“中國(guó)美術(shù)家終身成就獎(jiǎng)”，肯定了他在藝術(shù)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)。12月14日，習(xí)近平總書記在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開幕式上的講話則讓他備受鼓舞。全山石說，藝術(shù)家就是要承百代之流，會(huì)當(dāng)今之變，把文藝創(chuàng)造寫到民族復(fù)興的歷史上、寫在人民奮斗的征程中。