《沙丘》156分鐘、《007：無暇赴死》163分鐘、《第一爐香》144分鐘、《梅艷芳》136分鐘……近期上映的幾部電影讓觀眾感覺時間越來越長了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了之前約定俗成的90分鐘的概念。部分業(yè)內(nèi)人士在接受北京青年報記者采訪時表示，電影確實(shí)有越拍越長的趨勢——除了動畫片外，如今電影時長在100分鐘之內(nèi)的已經(jīng)不多，130分鐘之內(nèi)的已經(jīng)算是“正常”。
其實(shí)“影片長度”背后的博弈并不難理解：影片短，內(nèi)容精練，場次多；影片長，內(nèi)容更豐富，但需要對觀眾更有吸引力，排片場次相對會少。所以，電影的時長不是固定的，是電影制作者與影院、觀眾之間最佳博弈的結(jié)果。
制約因素
片長受市場定位、拍片等影響
業(yè)內(nèi)人士表示，“影片長度”與很多方面的因素都有關(guān)聯(lián)：
首先是電影技術(shù)上的一種保留“痕跡”，有聲片發(fā)展的最初，是將影像和聲音攝錄在膠片上，再通過手搖放映機(jī)投射到銀幕上的。而電影膠片卷片的片盤，一般只能夠容納15分鐘左右的容量，所以，最初電影時長也是15的倍數(shù)，在技術(shù)問題未解決之前，電影時長未能有突破性進(jìn)展。如今，隨著數(shù)字化的應(yīng)用，不再依靠膠片拷貝，電影時長的技術(shù)壁壘被克服了，此時，限制電影時長的因素主要是電影的市場定位。
其次，在現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)下，制作方需要衡量觀眾能在電影院坐多長時間來聽導(dǎo)演講完一個故事——時間過短可能會影響觀眾對影片的理解和接受程度，時間過長則會挑戰(zhàn)觀眾的耐心。心理學(xué)的研究也似乎更為支持90分鐘的片長。因?yàn)檠芯勘砻?，觀眾的注意力符合“15 45 90”法則，也就是說，人的注意力維持時間分別是15分鐘、45分鐘和90分鐘。影片時長過短，觀眾會覺得不過癮；時間長了，則會讓人不耐煩、感覺疲憊。這一方面，最典型的是動畫片都嚴(yán)格恪守著90分鐘的“約定”，可見，小孩子的注意力可是不能隨便挑戰(zhàn)的。
再者，影院排片也是考量的因素。一位影院經(jīng)理告訴記者，在競爭激烈的春節(jié)檔，對于排片的爭奪可謂到了白熱化的程度，這時候，如果影片時間過長，很可能會在排片上失去先機(jī)。為了保持排片率，就需要導(dǎo)演和片方做出一些讓步。一位制片人接受北青報記者采訪時透露，自己印象中，最愿意根據(jù)市場和觀眾需求做出調(diào)整的導(dǎo)演是韓寒，“2019年，韓寒導(dǎo)演的《飛馳人生》在春節(jié)檔上映，片長為98分鐘。這是韓寒在試片調(diào)查之后，根據(jù)觀眾的意見，自己剪掉了10多分鐘的結(jié)果。”
內(nèi)容為王
影片時長不能主宰作品的命運(yùn)
雖然，影片長度是多方“合力”的結(jié)果，但其實(shí)，很多導(dǎo)演在創(chuàng)作時，并不會把“時長”當(dāng)作一個需要考慮的問題。一位年輕導(dǎo)演接受記者采訪時表示，影片的時長要視很多種情況而定，但自己剪片時，就是要把想表達(dá)的都呈現(xiàn)出來，“剪得長了，那就長了唄”。 顯然，年輕導(dǎo)演內(nèi)心偏向于“內(nèi)容為王”的創(chuàng)作自由。
是不是時間太長的影片都不受歡迎呢？顯然，關(guān)于一部電影的最終命運(yùn)，“片長”遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是“主宰”。1997年的時候，《泰坦尼克號》的長度就為194分鐘，依然是風(fēng)靡全球，讓人意猶未盡。而《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》上映前，導(dǎo)演羅素兄弟在推特上表示，故事太過于復(fù)雜，影片雖然經(jīng)過了多次剪輯但還是長達(dá)3個小時，已經(jīng)無能為力了。此消息一公布，很多影迷的留言是“求別再剪了，坐一天也愿意”！
有趣的是，漫威電影也始終在突破“時長”的路途上。2016年上映的《美國隊長3：內(nèi)戰(zhàn)》，時間長達(dá)147分鐘，榮幸成為最長的漫威電影；而到了2018年，“漫威史上最長”這個頭銜就被149分鐘的《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》奪走；2019年，《復(fù)仇者聯(lián)盟4》則以181分鐘再次突破時長紀(jì)錄。
早先，觀眾最擔(dān)心的是影片的時長在挑戰(zhàn)膀胱和耐力，而現(xiàn)在似乎已經(jīng)習(xí)以為常——“全程無尿點(diǎn)”就成了某些大片雖然時間長、但內(nèi)容精彩的一種宣傳用語。
隨著時間的推移，在營造浩瀚宇宙觀的電影中，“費(fèi)時”已經(jīng)是一種必然規(guī)律。比如，近日電影《沙丘》的156分鐘就是導(dǎo)演維倫紐瓦在用獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格構(gòu)架宏大的史詩敘事，把人類的未來放在宇宙的尺度上進(jìn)行終極思考。為了營造時空氛圍的浩瀚，影片的情節(jié)推進(jìn)緩慢，這讓許多架著沉重的3D眼鏡看片的中國觀眾覺得非常疲勞，“時長”成為了該片的一個困擾。
緊隨其后上映的另一部《007：無暇赴死》片長163分鐘。同樣由于觀眾對偽3D的積怨，加之劇情的老套，觀眾明顯感覺到了該片在節(jié)奏上出現(xiàn)了問題。
記者在采訪過程中，也不時聽到業(yè)內(nèi)人士的吐槽。一位制片人就抱怨，某些導(dǎo)演過于舍不得剪輯影片，導(dǎo)致影片不必要地被“抻長”了，“有的題材因?yàn)閮?nèi)容復(fù)雜，時間短了確實(shí)很難講清楚，適當(dāng)加長無可厚非。但是，有的導(dǎo)演純屬是能力問題，無力駕馭敘事，講不清才導(dǎo)致的時間長，這樣就讓我們很為難。”顯然，影片的時長還是要與內(nèi)容相輔助才能實(shí)現(xiàn)最佳。
積極影響
時長的增加投射了電影工業(yè)化的進(jìn)步
影片時長的增加折射了電影工業(yè)化的進(jìn)步。這一點(diǎn)導(dǎo)演黃建新頗有同感。他表示，電影《長津湖》一共176分鐘，而片尾的字幕就將近8分鐘，列出了全體主創(chuàng)人員的名字。這8分鐘，致敬的是《長津湖》背后是1.2萬人的努力。
至于《緊急救援》的片長139分鐘，《中國醫(yī)生》的片長129分鐘，《烈火英雄》的片長120分鐘，《攀登者》的片長125分鐘，也都是在體量上、敘事上嘗試主旋律題材的商業(yè)化表達(dá)，鍛煉了中國電影宏大敘事的能力，有助于新主流大片的崛起。
“片長”這個小小的指標(biāo)，標(biāo)識的也不只是一部影片的長短，還量出了中國電影的工業(yè)化水平，量出中國導(dǎo)演群體的創(chuàng)作水平。2021年10月，中國電影銀幕數(shù)正式突破8萬塊大關(guān)，這意味著多廳影院越來越多，能夠?yàn)榕牌峁└嗫臻g，對于電影時長會越來越“包容”。在硬件給創(chuàng)作方“松綁”、技術(shù)讓影片變長的同時，希望中國電影在“加長”的同時，更具欣賞性，更有時長競爭力，做到多“加料”、少“加價”。文/記者 肖揚(yáng) 統(tǒng)籌/劉江華
