跨類型創(chuàng)新，探索喜劇綜藝新表達(dá)
《德云斗笑社》第二季延續(xù)了第一季前半段真人秀挑戰(zhàn)后半段相聲競(jìng)演的架構(gòu)，并通過(guò)上下集的方式播出，這種結(jié)構(gòu)方式容易讓人擔(dān)心上下集之間缺乏勾連，成為一盤散沙。但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)規(guī)則和主題上的創(chuàng)新將德云男孩們的真人秀表現(xiàn)與相聲競(jìng)演巧妙地結(jié)合在了一起，讓兩種不同的形態(tài)達(dá)到了前后連貫、一氣呵成的效果。
規(guī)則上，節(jié)目通過(guò)環(huán)環(huán)相扣且強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)精神的賽制激發(fā)出隊(duì)員們的投入感與緊張感。在真人秀游戲挑戰(zhàn)中脫穎而出的兩支隊(duì)伍的隊(duì)長(zhǎng)，才有資格挑選各自隊(duì)伍的3名隊(duì)員，組隊(duì)成功后完成團(tuán)戰(zhàn)競(jìng)演任務(wù)。而剩余相聲演員則進(jìn)入“冷板凳”環(huán)節(jié)，且不得參與每期相聲競(jìng)演。而在團(tuán)戰(zhàn)競(jìng)演中，真人秀挑戰(zhàn)中隊(duì)員們獲得的“提成券”直接與個(gè)人成績(jī)掛鉤，個(gè)人成績(jī)又影響團(tuán)隊(duì)命運(yùn)，兩支隊(duì)伍在每期節(jié)目末尾清算隊(duì)伍總成績(jī)，勝出者可保全團(tuán)隊(duì)，失敗方需淘汰末位隊(duì)員，而連輸兩場(chǎng)的團(tuán)隊(duì)將面臨整隊(duì)淘汰。“冷板凳”、個(gè)人成績(jī)、團(tuán)隊(duì)總成績(jī)這些概念既映照著現(xiàn)實(shí)中的職場(chǎng)，也成了刺激隊(duì)員們?cè)诠?jié)目的游戲任務(wù)和相聲競(jìng)演中努力表現(xiàn)的驅(qū)動(dòng)力。
主題上，節(jié)目為真人秀挑戰(zhàn)部分所設(shè)置的情境任務(wù)也與相聲競(jìng)演所設(shè)置的命題形成了有趣的呼應(yīng)關(guān)系。首期節(jié)目中，14位隊(duì)員體驗(yàn)做餅、賣餅，由于餅的數(shù)量直接關(guān)系到誰(shuí)更有資格成為隊(duì)長(zhǎng)，隊(duì)員們各顯神通，上演了一出爭(zhēng)餅大戲，整個(gè)過(guò)程成為了對(duì)現(xiàn)代生活“內(nèi)卷”現(xiàn)象的生動(dòng)寫照，而“內(nèi)卷”正是當(dāng)期相聲競(jìng)演的主題。第二期節(jié)目，隊(duì)員們又去到“德云水都”實(shí)習(xí)，需要使出渾身解數(shù)提升自己的“星級(jí)”，節(jié)目從隊(duì)員們獲得的“星級(jí)”引出相聲演員的“名頭”，讓相聲競(jìng)演的主題與真人秀內(nèi)容實(shí)現(xiàn)了自然的銜接。
隨著綜藝節(jié)目的進(jìn)化，跨類型融合已成為了常用的創(chuàng)新方式，但也對(duì)創(chuàng)作提出了更高的要求，處理不當(dāng)便可能變成“四不像”的作品。而《德云斗笑社》第二季實(shí)現(xiàn)了真人秀挑戰(zhàn)與相聲競(jìng)演跨類型的巧妙結(jié)合，通過(guò)真人秀挑戰(zhàn)解鎖相聲演員們“幕后”的狀態(tài)，也讓他們?cè)谏詈吐殬I(yè)體驗(yàn)中汲取靈感，再引出節(jié)目后半部分的“前臺(tái)”競(jìng)演，兩者借助賽制、主題勾連在一起，為喜劇綜藝帶來(lái)了創(chuàng)新的形態(tài)與表達(dá)。
創(chuàng)新表達(dá)，為傳統(tǒng)相聲文化賦新能
作為一門深受群眾歡迎的傳統(tǒng)曲藝表演藝術(shù)，相聲是歷史文化的積累和沉淀，擁有自己的魅力。但隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)相聲藝術(shù)如何與時(shí)俱進(jìn)？成為文化界一直關(guān)心的議題。作為一檔由相聲頭部廠牌德云社聯(lián)合騰訊視頻推出的節(jié)目，《德云斗笑社》第二季肩負(fù)著推動(dòng)相聲文化創(chuàng)新與進(jìn)一步“破圈”傳播的使命。而從節(jié)目呈現(xiàn)的效果和取得的影響力來(lái)看，可以說(shuō)是不負(fù)使命。
每期隊(duì)員們精心準(zhǔn)備的相聲作品是節(jié)目的重頭戲，值得贊賞的是，這些作品在保留了相聲傳統(tǒng)韻味的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了不少形式和內(nèi)容上的創(chuàng)新，從而讓相聲這門傳統(tǒng)藝術(shù)真正活在當(dāng)下，彰顯出時(shí)代風(fēng)采。
一方面，節(jié)目中的相聲作品內(nèi)容結(jié)合了當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)象，流行文化，呈現(xiàn)出貼近生活，針砭時(shí)弊的特征，容易引發(fā)大眾的情感共鳴和思考。例如第一期圍繞“內(nèi)卷”主題，張鶴倫、周九良的作品《家里家外的內(nèi)卷》從哄孩子睡覺、輔導(dǎo)作業(yè)、報(bào)興趣班等生活細(xì)節(jié)入手，諷喻了當(dāng)代家庭教育的問(wèn)題。張九南、曹鶴陽(yáng)的作品《復(fù)雜寵物世界》從寵物狗與流浪狗的視角出發(fā)，把內(nèi)卷話題從人類世界延展到動(dòng)物世界，揭示了無(wú)處不在的內(nèi)卷。一個(gè)個(gè)飽含社會(huì)洞察力的作品，帶給觀眾富含深意和回味的笑。
另一方面，演員們?cè)诒硌菪问缴弦泊竽憚?chuàng)新，為傳統(tǒng)相聲探索貼近年輕觀眾的新思路。例如欒云平、張鶴倫的作品《廣告的名頭》被郭德綱贊為新瓶裝舊酒，內(nèi)容雖然沒(méi)有脫離傳統(tǒng)相聲的根，但欒云平一改往日風(fēng)格，舞臺(tái)上模仿青蛇，創(chuàng)新的表達(dá)成為這個(gè)作品贏得掌聲的關(guān)鍵。孟鶴堂、岳云鵬的作品《一段悲傷的相聲》則打破了常規(guī)的表演范疇，在舞臺(tái)上念起了“遺書”，通過(guò)一場(chǎng)葬禮預(yù)演來(lái)展現(xiàn)人對(duì)于“名頭”的執(zhí)著，看似荒誕，卻發(fā)人深省。
相聲文化曾被認(rèn)為是屬于小劇場(chǎng)的傳統(tǒng)藝術(shù)，但《德云斗笑社》借助真人秀綜藝的形式和平臺(tái)的傳播影響力，讓相聲文化跳脫了小劇場(chǎng)的局限，進(jìn)入了更廣闊的表達(dá)空間，也贏得了更廣的受眾尤其是年輕一代的歡迎。節(jié)目呼應(yīng)時(shí)代，通過(guò)各種有現(xiàn)實(shí)意義的作品，傳遞出正向的價(jià)值觀，又通過(guò)汲取各種流行文化的元素，創(chuàng)新表演方式，讓觀眾更易于接受。在笑聲中疏解內(nèi)心，在無(wú)形中接受正向信息的傳遞。
在《德云斗笑社》之后，各類喜劇團(tuán)體紛紛效仿，推出“團(tuán)綜”節(jié)目，其示范效應(yīng)可見一斑?？梢哉f(shuō)，《德云斗笑社》是傳統(tǒng)表演藝術(shù)與綜藝形式碰撞融合之后的煥新，為傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展提供了一個(gè)生動(dòng)的案例，其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)值得總結(jié)與推廣。張建珍
