真實(shí)的困難
很多媒體和朋友都有問(wèn)到這個(gè)作品拍攝中最大的困難是什么，通常概念上的時(shí)間、劇本等等是每個(gè)作品都會(huì)遇到的，只是程度的差別而已，這個(gè)作品最大的困難是“真實(shí)案件”。大家都知道這部劇是幾個(gè)真實(shí)案件取材改編的，真實(shí)事件很精彩有沖擊力卻也是最大的難點(diǎn)，真實(shí)展現(xiàn)的哪些部分是最有效的？這個(gè)作品要用什么風(fēng)格的影像表現(xiàn)真實(shí)？呈現(xiàn)的真實(shí)是否是觀眾認(rèn)知中可接收到的真實(shí)？
在前期看了大量的卷宗和審訊的視頻后我們決定把案件拆散用碎片的細(xì)節(jié)放入我們的故事主線，不能是紀(jì)錄式的表達(dá)也不能過(guò)度戲劇化的描述罪案，這個(gè)“合理的真實(shí)性”是創(chuàng)作過(guò)程中我們一直在反復(fù)討論的。比如我們?cè)谡鎸?shí)的審訊視頻中看到一個(gè)人從審訊開(kāi)始一周后滿頭黑發(fā)中就有一捋白發(fā)，一個(gè)月之后有一半的頭發(fā)已經(jīng)白了，三個(gè)月之后頭發(fā)就全變白了。這是我們從審訊視頻中看到的，這個(gè)真實(shí)的沖擊力當(dāng)時(shí)就震撼了我們，我把他套用到了董區(qū)長(zhǎng)的身上，大家后續(xù)會(huì)看到。演員們也都主動(dòng)要求下到基層去體驗(yàn)，刑事犯罪和警察這個(gè)職業(yè)不是我們?nèi)粘Ｉ铑l繁接觸到的，更何況要表現(xiàn)的是一線刑警。吳越老師飾演的副局長(zhǎng)賀蕓我們就提前找了一個(gè)真正的女副局長(zhǎng)讓吳越老師跟在她身邊，了解女警察局長(zhǎng)工作、生活究竟是個(gè)什么樣子，最終讓表演無(wú)限接近真實(shí)。
要警示非推理
劇本開(kāi)發(fā)過(guò)程是極致焦灼的，幾個(gè)案件打散揉碎了聯(lián)系在一起使得我們劇中的線索極其繁復(fù)，要保證劇情邏輯和人物線索的順暢對(duì)我們是一種考驗(yàn)。《掃黑風(fēng)暴》是和以往作品比較不同的點(diǎn)，是這部劇集的意義不僅在“推理”更在“警示”。
在劇本的打磨過(guò)程中，我們要讓這些案件和人物線索具有“可觀性”，還要讓大眾了解違法行為總是偽裝藏匿在我們身邊，要警惕也要自省，哪怕只是影響了一個(gè)人，這個(gè)作品的社會(huì)意義是會(huì)讓我們自豪的。
李成陽(yáng)沒(méi)有家
這樣精致著裝的李成陽(yáng)，我們從頭到尾沒(méi)有展現(xiàn)過(guò)李成陽(yáng)的家。
其實(shí)曾經(jīng)是有李成陽(yáng)家里的戲的，但我提出了一個(gè)問(wèn)題，一個(gè)背負(fù)著14年冤情，曾被多年追殺，最愛(ài)的師傅又含冤離世，經(jīng)歷這種遭遇的人家里應(yīng)該是什么樣子？一塵不染？破敗不堪？都不對(duì)，大仇未報(bào)何以為家。最終我們就把所有李成陽(yáng)家里的戲換到各個(gè)場(chǎng)景去拍攝了。
李成陽(yáng)一絲不茍的著裝是為了掩飾他深藏在心中的執(zhí)念，為了讓自己跟新的身份能夠融合，而耳鳴這個(gè)應(yīng)激性反應(yīng)是不斷提醒著李成陽(yáng)和提醒觀眾，他沒(méi)有忘記曾經(jīng)的身份和傷痛。唯一能夠讓他放松警戒的就是那個(gè)餛飩鋪，那是他年輕時(shí)候跟師傅一起吃飯的地方，充滿了幸?；貞浀牡胤?。
《掃黑風(fēng)暴》中最難演繹的是哪一場(chǎng)戲
背負(fù)14年“黑警”污名的李成陽(yáng)是戲眼，“尋找真相”是他的靈魂，突如其來(lái)的真相與清白攤開(kāi)在面前，當(dāng)以何種狀態(tài)回應(yīng)？
何勇在車?yán)锔嬖V李成陽(yáng)真相的那場(chǎng)戲，是李成陽(yáng)也是整個(gè)作品的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這個(gè)回應(yīng)是對(duì)何勇也是對(duì)自己。拍前我和孫紅雷討論了好久這場(chǎng)戲應(yīng)該怎么演，是高興的哭還是高興的笑？還是高興的笑中帶哭哭中帶笑？不是俗氣就是跟人物相悖。
結(jié)果大家都看到了，李成陽(yáng)只回了一句“我知道了”下車走了，而何勇也并沒(méi)把車開(kāi)走在后視鏡里一直看著李成陽(yáng)，他在想如果這是當(dāng)年的李成陽(yáng)那他一定會(huì)有所表達(dá)。孫紅雷在這里只能靠自己的后背把戲演出來(lái)，一個(gè)背后哭摘掉眼鏡劃了一下又戴上的動(dòng)作，然后背著比了一個(gè)心，李成陽(yáng)也同樣知道何勇在看他，最后老同學(xué)何勇開(kāi)車離開(kāi)。
這場(chǎng)戲很難演，難道我要把鏡頭給到臉上？或者讓演員來(lái)說(shuō)感人肺腑的臺(tái)詞嗎？激動(dòng)的怒吼嗎？都不合適。最終還是選擇給更多留白空間，讓大家去想象，這種表達(dá)方式也更適合這個(gè)作品，話都是點(diǎn)到不說(shuō)透。
