五百曾打造過多部精品懸疑類涉案劇，但這部劇仍然讓他面臨了極大挑戰(zhàn)。五百說，《掃黑風(fēng)暴》和其他劇不太一樣，一是沒有可供借鑒的小說原著，二是沒有可供參考的樣本范式，所以創(chuàng)作中需要對情節(jié)的合理性反復(fù)推敲。
騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部高級總監(jiān)、《掃黑風(fēng)暴》總制片人李爾云介紹，《掃黑風(fēng)暴》以國家開展的掃黑除惡專項斗爭為主題，劇本創(chuàng)作沒有固定的要求，劇組從中央政法委提供的案件目錄中進行挑選，選擇一些關(guān)鍵要素進行創(chuàng)作，至于核心人物應(yīng)該怎么設(shè)定，如何通過線索勾連出掃黑除惡專項斗爭的全貌，這些都讓主創(chuàng)團隊面臨一個個巨大的難題。情節(jié)的合理推進，節(jié)奏的緊湊銜接，人物的性格稟賦，每一個要素都需要天衣無縫。
五百透露，劇本開發(fā)的過程是極致焦灼的，“幾個案件打散揉碎了聯(lián)系在一起，使得我們劇中的線索極其繁復(fù)，要保證劇情邏輯和人物線索的順暢，對我們是一種考驗。《掃黑風(fēng)暴》和以往作品比較不同的點是，這部劇集的意義不僅在推理，更在警示。在劇本的打磨過程中，我們要讓這些案件和人物線索具有可觀性，還要讓大眾了解違法行為總是偽裝藏匿在我們身邊，要警惕也要自省，哪怕只是影響了一個人，這個作品的社會意義也是會讓我們自豪的。”
在《掃黑風(fēng)暴》中，五百運用了很多視聽手段對涉案劇的表達(dá)進行創(chuàng)新。劇中孫紅雷飾演的李成陽耳鳴的老毛病時常以畫外音的方式出現(xiàn)，晃動的主觀鏡頭搭配回憶的閃回和跳切，風(fēng)格化的敘事加強了李成陽的主觀視角，也讓觀眾產(chǎn)生了更多代入感。五百透露，他有針對性地用了很多的特寫鏡頭和留白鏡頭，并沒有對所有犯罪行為都進行了具體拍攝，“過去我們的刑偵涉案劇都是形式感很強、節(jié)奏推進特別快的拍法，這部劇就是要反其道而行之。很多劇情邏輯是在空白處形成，我們相信觀眾完全可以通過這種留白的表達(dá)想象到真實情況，不一定要展示出來。”
《掃黑風(fēng)暴》取材于現(xiàn)實，又從現(xiàn)實中高度抽象的表達(dá)，也讓觀眾加深了對國家掃黑除惡專項斗爭的理解。五百說，在前期看了大量的卷宗和審訊的視頻后，主創(chuàng)團隊決定把案件拆散，用碎片的細(xì)節(jié)放入故事主線，“不能是紀(jì)錄式的表達(dá)，也不能過度戲劇化的描述罪案，這個‘合理的真實性’是我們在創(chuàng)作過程中一直在反復(fù)討論的。”
騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部天璇工作室負(fù)責(zé)人、《掃黑風(fēng)暴》制片人黃星也表示，主創(chuàng)團隊既希望能承載向掃黑英雄致敬的使命，又想使這部劇充分具有影視劇自身的邏輯，既有意義，又要好看。為實現(xiàn)這個目標(biāo)，團隊給自己增加了很多困難，反復(fù)在推翻之前的想法，但最終也在所有人的共同努力下做到了兼顧，“觀眾今天能給我們這樣的反饋，我們覺得雖然很難，但是值得。”
