《明日創(chuàng)作計(jì)劃》行至第五年，亦將尋找挖掘新一代的原創(chuàng)音樂創(chuàng)作人才作為己任。

音樂綜藝《2021中國好聲音》《明日創(chuàng)作計(jì)劃》近日相繼開播，人們發(fā)現(xiàn)：這一季，兩檔節(jié)目不約而同地主打音樂原生力，不少新人歌手帶著他們的原創(chuàng)歌曲亮相舞臺。這無疑為華語樂壇注入了新鮮血液，不過節(jié)目效果多少打了些折扣——新人歌手演繹的原創(chuàng)歌曲少了一些“鼓動人心”的記憶點(diǎn)，兩檔節(jié)目暫時(shí)還沒有形成現(xiàn)象級的“爆款”。

業(yè)內(nèi)人士指出，這是聽眾審美不斷提高的體現(xiàn)——隨著各大平臺演唱節(jié)目的井噴，人們對“好聲音”的要求越來越高，如果特色不夠鮮明，將會很難得到認(rèn)可。另一方面，能一下子“火”起來的音樂新作畢竟是少數(shù)，尤其是當(dāng)新人名不見經(jīng)傳時(shí)。事實(shí)上，過去曾蒙塵的好歌，經(jīng)由他人翻唱或在眼下社交平臺傳播而重新翻紅，并非孤例。因而，不妨以更長遠(yuǎn)的眼光來看待眼下音樂綜藝中的新人，也給更多新作沉淀成金曲的時(shí)間。

音樂新人帶著原創(chuàng)作品前來，卻被觀眾嫌棄“讓人記不住”

十年前，音樂真人秀《中國好聲音》橫空出世。最初，它是一檔主打選手唱功的綜藝。以第一季為例，很多風(fēng)格鮮明的歌者粉墨登場——具有獨(dú)特?fù)u滾范兒的梁博，把民族風(fēng)格融入流行音樂的吉克雋逸，臺風(fēng)獨(dú)特的吳莫愁，還有金志文、張瑋、多亮、金池、張赫宣、袁婭維等，個(gè)個(gè)唱功了得。當(dāng)節(jié)目行至第十年，隨著越來越多老歌被演繹成不同版本，為了避免觀眾產(chǎn)生審美疲勞，《中國好聲音》開始逐步嘗試挖掘原創(chuàng)作品，以期拓展國內(nèi)音樂界的生命力。

愿望是美好的，這卻讓一部分曾經(jīng)的“好聲音”忠實(shí)觀眾感到不適應(yīng)。“節(jié)目組難道不知道前兩季能火是因?yàn)槭裁磫幔坎粌H選手出色，而且選的歌大部分是普通觀眾耳熟能詳?shù)摹?rdquo;有網(wǎng)友在某評分網(wǎng)站上這樣犀利留言。

事實(shí)上，節(jié)目首秀階段已近尾聲，能給人留下較深印象的兩位選手，均是翻唱別人的歌。22歲的伍珂玥用粵語翻唱梅艷芳的《蔓珠莎華》，她的中低音沉穩(wěn)且充滿辨識度，在歌曲處理上沒有刻意模仿原唱。當(dāng)舞臺燈光散落，她略帶沙啞的聲線、細(xì)膩的咬字和一顰一笑都充盈著復(fù)古韻味，被網(wǎng)友稱贊“自帶故事感和氛圍感”。王泓昊演唱了白舉綱的《阿爾茲海默的愛》，他有著深沉的聲音、充滿共情力的演唱，以及對低音和高音成熟的處理能力。

相比之下，雖然新疆選手Step.jad依加憑借一首原創(chuàng)R&B曲目《都不懂》讓八個(gè)導(dǎo)師都為之“轉(zhuǎn)身”，名叫時(shí)尚的選手以三首風(fēng)格各異的原創(chuàng)作品《盡快傷害》《在那么多人之中》《反正》征服了現(xiàn)場觀眾，而更多帶著原創(chuàng)作品前來的歌手，卻被觀眾嫌棄“讓人記不住”。

“新聲音”難獲即時(shí)認(rèn)可，但或蘊(yùn)藏中國音樂的未來

無獨(dú)有偶，行至第五年的《明日創(chuàng)作計(jì)劃》，亦將尋找挖掘新一代的原創(chuàng)音樂創(chuàng)作人才作為己任，展示不同地域“野生野長”的原生態(tài)音樂風(fēng)格，呈現(xiàn)生動的本土青年文化音樂圖鑒。

然而，相比“新聲音”，不少網(wǎng)友認(rèn)為現(xiàn)有金曲更能引發(fā)共鳴?；厥走^往走紅的音樂綜藝選手，不乏靠翻唱“出圈”的，比如陳冰演唱了五月天的《盛夏光年》，徐歌陽演唱逃跑計(jì)劃樂隊(duì)的《一萬次悲傷》，周深演唱了齊豫的《歡顏》……

不能否認(rèn)，新人的原創(chuàng)新作想要獲得聽眾共鳴，難度也要比對金曲進(jìn)行“二度加工”大得多。早在2015年，歌手蘇運(yùn)瑩曾帶來自己創(chuàng)作的《野子》參加《中國好歌曲》。該作品有著美妙旋律和詩意歌詞，歌者情感表達(dá)真摯、聲線充滿爆發(fā)力。就算是這樣一首佳作，在亮相節(jié)目的最初也沒有馬上爆紅。但好作品和優(yōu)秀的音樂人終究是會發(fā)光的——通過《中國好聲音》晨悠組合青春逼人的翻唱，很多人知道了《野子》這首歌；之后憑借參加另一檔綜藝《我是歌手》，蘇運(yùn)瑩本人的創(chuàng)作才華也被更多人所知曉。

業(yè)內(nèi)專家指出，推新人新作或許會暫時(shí)損失掉節(jié)目的一部分流量，但從長遠(yuǎn)來看，對音樂生態(tài)的健康發(fā)展大有裨益。這些新生的原創(chuàng)作品里，也許蘊(yùn)藏著中國樂壇未來的希望，它們經(jīng)過打磨和沉淀，也有成為明日金曲的可能——前提是，這些作品是被用心譜寫、制作和演繹的，以及有更多平臺愿意為它們提供展示的機(jī)會。