那么，這批主題鮮明、觀眾反響良好的影片，到底可以給主旋律電影的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)哪些新的啟示？在日前由中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)在京舉辦的“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年主題電影研討會(huì)”上，一些觀點(diǎn)可以給我們以啟迪。
用史實(shí)來(lái)導(dǎo)引“答案”
與會(huì)的多位專(zhuān)家學(xué)者指出，黨的早期革命歷史題材電影有一個(gè)共同特點(diǎn)，即堅(jiān)持辯證唯物主義和歷史唯物主義以及現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，用史實(shí)來(lái)說(shuō)明一個(gè)核心結(jié)論：只有馬克思主義才能救中國(guó)，只有中國(guó)共產(chǎn)黨才能救中國(guó)。
“《1921》《革命者》《紅船》殊途同歸地展現(xiàn)了來(lái)自不同社會(huì)階層的早期革命者，在風(fēng)起云涌的各種思潮中，選擇了馬克思主義，選擇了成立共產(chǎn)黨這條道路。”中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席尹鴻說(shuō)，這些電影不是作一般意義上的歌頌，而是去闡明歷史選擇的邏輯，是對(duì)當(dāng)下觀眾一個(gè)非常好的歷史教育。
電影《1921》海報(bào)
中國(guó)電影家協(xié)會(huì)電影文學(xué)創(chuàng)作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)張思濤說(shuō)，黨的早期革命歷史題材電影真實(shí)呈現(xiàn)了南陳北李相約建黨的重要史實(shí)，樹(shù)立了黨的主要?jiǎng)?chuàng)始人陳獨(dú)秀和李大釗的光輝正面形象，也客觀展現(xiàn)了13位中共一大代表的重要?dú)v史貢獻(xiàn)。
“《1921》《革命者》《紅船》這三部作品，都塑造了生動(dòng)、豐滿的藝術(shù)典型形象。”張思濤說(shuō)，尤其《革命者》中李大釗的形象，作為新思想的傳播者，特別強(qiáng)調(diào)了他的堅(jiān)定信念和犧牲精神，給觀眾留下深刻印象。
在“平凡”中記述“偉大”
在慶祝建黨百年的語(yǔ)境下，主旋律電影都試圖展現(xiàn)宏大主題。與會(huì)專(zhuān)家指出，那些刻畫(huà)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象的影片都嘗試將宏大敘事和個(gè)人敘事相結(jié)合，這為主旋律電影出新出彩積累了重要經(jīng)驗(yàn)。
中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)顧問(wèn)路侃指出，《守島人》將崇高與平凡、國(guó)家利益與人民生活、生活化與藝術(shù)化、日?；陀⑿坌越y(tǒng)一起來(lái)，塑造了平凡而偉大的平民英雄形象。
電影《守島人》劇照
“主人公王繼才面對(duì)的是惡劣而孤獨(dú)的生活，生活本身對(duì)他就是驚濤駭浪，而在一次次臺(tái)風(fēng)襲擊中，能夠生存下來(lái)，他就已經(jīng)是英雄。”路侃說(shuō)，電影表現(xiàn)了人民創(chuàng)造歷史、人民就是英雄的藝術(shù)觀。
中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)徐粵春舉例說(shuō)，《我的父親焦裕祿》從焦裕祿的二女兒焦守云的視角，展現(xiàn)了一個(gè)偉大共產(chǎn)黨人的家庭生活形象，呈現(xiàn)焦裕祿立體、豐滿、親切的人格，挖掘出中國(guó)共產(chǎn)黨人的精神與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內(nèi)在聯(lián)系。
電影《我的父親焦裕祿》劇照
“這種以小見(jiàn)大、見(jiàn)微知著的表現(xiàn)手法，很好地講述了黨的故事、革命的故事、英雄的故事，開(kāi)辟了主題電影的新型表達(dá)方式。”徐粵春說(shuō)。
尹鴻說(shuō)，《守島人》《我的父親焦裕祿》《中國(guó)醫(yī)生》等刻畫(huà)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象的影片，都展現(xiàn)了共產(chǎn)黨人除了人民利益沒(méi)有其他利益的政治品格，這種個(gè)人敘事背后的宏大敘事，是打動(dòng)觀眾的重要原因。
以創(chuàng)新呼應(yīng)時(shí)代
多位專(zhuān)家指出，在題材相近的客觀背景下，創(chuàng)作者通過(guò)創(chuàng)新敘述視角和藝術(shù)手法，把多部黨史題材影片拍出了新意。
路侃舉例說(shuō)，《1921》首次以籌備組織者李達(dá)夫婦為主線講述中共一大召開(kāi)的史實(shí)，生動(dòng)展現(xiàn)了這位中國(guó)早期馬克思主義傳播者的歷史貢獻(xiàn)，且通過(guò)他展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨走獨(dú)立自主道路的信心。“影片拓寬了黨史題材影片的視野，是一種審美主動(dòng)性的創(chuàng)造，由此形成了人物塑造的統(tǒng)一性和多樣性。”
尹鴻舉例說(shuō)，《革命者》在李大釗就義前的38個(gè)小時(shí)中，以放射性結(jié)構(gòu)表現(xiàn)李大釗和毛澤東、陳獨(dú)秀、張學(xué)良、蔣介石以及普通工人、農(nóng)民、青年等不同人之間的關(guān)系，展現(xiàn)出李大釗不同的性格側(cè)面。
電影《革命者》劇照
在平衡歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)方面，這兩部電影同樣引起了專(zhuān)家關(guān)注。
尹鴻說(shuō)，《革命者》的結(jié)尾段落中，工人農(nóng)民手握鐮刀錘頭，齊聚在巨大的紅旗之下，彰顯信仰的力量，也構(gòu)成對(duì)未來(lái)中國(guó)的想象。“影片一方面呈現(xiàn)出殘酷的革命現(xiàn)實(shí)，另一方面又有理想主義的光輝。”
徐粵春則指出，《1921》中毛澤東和李達(dá)夫婦吃飯“為新公司開(kāi)業(yè)大吉”舉杯的情節(jié)，是對(duì)新中國(guó)成立前夕毛澤東寫(xiě)給李達(dá)書(shū)信內(nèi)容的合理想象。“從歷史真實(shí)到藝術(shù)真實(shí)，實(shí)際上是提煉生活本質(zhì)、構(gòu)建理想圖景、創(chuàng)造典型環(huán)境中典型人物的必然要求，極大提升了影片的藝術(shù)感染力。”
