《大決戰(zhàn)》一開始，無論軍事層面還是社會層面，共產黨軍隊并無優(yōu)勢可言，甚至處于被動之中。解放軍最初進入東北地區(qū)時，民眾并非竭誠歡迎，因為沒有建立過根據(jù)地，這里缺乏群眾基礎，兵民關系稱不上融洽。因為戰(zhàn)斗陷入僵局，解放軍補充的“新兵”士氣并不高漲，尤其是從國民黨部隊改編過來的戰(zhàn)士，有畏戰(zhàn)不前的現(xiàn)象。用這樣的筆觸拉開一場決定國家民族命運大決戰(zhàn)的帷幕，在以往的作品中并不多見，卻增強了可信度和真實感。

劇情從共產黨人的信仰傳承入手，電視劇開篇武雄關這個英雄人物的作用，正像困境中的一道光，用信仰的力量照亮身邊的人。無論是一出場就蜷縮在戰(zhàn)壕里的落后戰(zhàn)士房天靜和王福民，還是在軍隊中混飯吃的老兵油子喬三本，他們都在這道信仰之光的照耀下，逐漸實現(xiàn)了成為一個真正解放軍戰(zhàn)士的熱血逆襲。在解放軍中，訴苦運動解決了“為誰當兵”“為什么而戰(zhàn)”的問題。在農村，土改運動解決了群眾基礎的問題，廣大民眾認識到共產黨是為窮人打天下，軍民一片其樂融融。

三大戰(zhàn)役的勝利是人民戰(zhàn)爭的勝利?！洞鬀Q戰(zhàn)》在展現(xiàn)統(tǒng)帥人物運籌帷幄、扭轉乾坤的同時，更展現(xiàn)了千千萬萬普羅大眾對歷史的選擇和推動。劇中借由平凡英雄的經歷和成長，刻畫基層戰(zhàn)士的蛻變，塑造了具有真實感的人物群像，描寫了人民軍隊的建設過程。遼沈戰(zhàn)役最為關鍵的錦州一戰(zhàn)，劇情反映了國民黨軍隊派系復雜，不聽調遣，爭功諉過，而共產黨軍隊的凝聚力、戰(zhàn)斗力不斷增長，國民黨部隊也被解放軍戰(zhàn)士大無畏的精神震懾，戰(zhàn)爭走向漸趨明朗，解放戰(zhàn)爭一步步轉入全面反攻的階段。

劇中實現(xiàn)逆襲的，還有社會各階層形形色色的人物，《大決戰(zhàn)》描寫了解放戰(zhàn)爭時期社會各個階級、各個階層的生活和心態(tài)。張云龍在劇中飾演的青年學生林稚文，一開始對這場關系到國家前途命運的大決戰(zhàn)有一種自己能夠置身事外的錯覺，直到后來他發(fā)現(xiàn)國家興亡匹夫有責，逐漸意識到自己應該為國家的救亡付出一份努力，雖然家人傾盡財產打點他去美國，但林稚文最終決心留下來，讓這個世界有所改變。這樣的角色雖然是沒有歷史原型的虛構人物，卻代表著在大時代背景下，一群從書齋里走出來的年輕人逐漸醒悟的過程，這種歷史劇中的小人物也具有映照當下的穿透力。

隨著劇情推進，觀眾還認識了很多隱蔽戰(zhàn)線上的英雄。中共插入國民黨內部的紅色間諜郭汝瑰，以國防部作戰(zhàn)廳廳長的身份經常給蔣介石分析軍情。他不但為中共方面提供絕密情況，還助長蔣介石的瞎指揮，一面為國府“運籌帷幄”，一面卻讓中共決勝千里之外?；春?zhàn)役中，粟裕和劉鄧大軍已經對杜聿明率領的十二兵團形成了包圍態(tài)勢，蔣介石無奈做出了撤退的決定，郭汝瑰作為國民黨作戰(zhàn)廳廳長制定了撤退計劃，并且秘密報給了我方。然而“戰(zhàn)神”粟裕憑借對杜聿明的了解，卻放棄了郭汝瑰的情報，堅持自己的判斷，沒想到反而識破了杜聿明試探郭汝瑰的詭計，救了郭汝瑰一命。這段戰(zhàn)爭劇中插入的諜戰(zhàn)逆襲片段，同樣講得跌宕起伏。

客觀敘事是電視劇《大決戰(zhàn)》繼承電影《大決戰(zhàn)》創(chuàng)作思路的鮮明特征。劇中，杜聿明等國軍將領都被塑造得有血有肉，更多是以悲劇人物來刻畫，構成了歷史洪流中的鏡鑒和省思。電視劇尾聲，平津戰(zhàn)役的劇情主線一方面集中在敵我對抗的演變過程，同時著重刻畫了傅作義的轉化，劇情細致描寫了這個人物思想斗爭的復雜過程。平津戰(zhàn)役過程中，傅作義雖然不斷和解放軍和談，但又出于自己一方的考慮，始終猶猶豫豫，抱著保存實力的想法。毛澤東洞察傅作義的想法，從打掉傅作義經營多年的嫡系35軍到解放天津，一步一步擊垮傅作義。經歷這一切之后，在和女兒的對話中，傅作義終于意識到自己追求的只是自家的幸福，而共產黨要實現(xiàn)的是全中國的幸福，由此邁出了人物思想轉化的關鍵一步。

在創(chuàng)作上，《大決戰(zhàn)》全劇把“以人帶史”作為藝術架構的核心，將大大小小的人物落實到歷史情境中去引發(fā)思考，不僅梳理了人物命運與歷史軌跡，更能讓人感受到信仰的感召力，以及人心向背對戰(zhàn)爭走向的巨大意義，讓觀眾對共產黨人憑借心中信仰最終以少勝多、以弱勝強實現(xiàn)逆襲的根本原因，有了深入的認知。記者 邱偉