該劇首次全景式展現(xiàn)了新文化運動、五四運動的時代風云和歷史畫卷。作為新文化運動的中心、五四運動的策源地，北大紅樓是中國共產(chǎn)黨早期北京革命活動的重要場所，是劇中最重要的一個戲劇場景。
“真的一模一樣。”這是主創(chuàng)人員踏入北大紅樓，說得最多的話。
導演張永新介紹道，為了讓觀眾看到最真實的紅樓，劇組在橫店影視基地按照1∶1.2的比例原貌復建了一座紅樓，其間還多次來到這里進行實地測量。“我看到這里的一磚一瓦，都能想起當初我們每一個房間、每一場戲是怎么拍的，有一種他鄉(xiāng)遇故知的感覺。”
走進一樓的圖書館主任室，張永新想到劇中有一個陳延年、陳喬年烈士看向攝影機微笑的鏡頭。拍攝時，演員問：我們應該看向誰而笑、為何而笑？
張永新這樣回答：“你們應該因看到百年以后的我們而笑。因百年后祖國的強大、人民的富裕安康而笑。”
當演員們轉(zhuǎn)換身份又一次到北大紅樓，既是與自己飾演的角色對話，也是與革命先輩交流。在劇中飾演李大釗夫人的演員劉琳是第一次來到北大紅樓，她說：“踏進這里，能更深刻地感受到革命先輩的那種澎湃激情。他們作為那個年代最早的覺醒者，站在時代的前列發(fā)出最強的吶喊。我一想到這是100年前他們曾經(jīng)工作、活動、戰(zhàn)斗過的地方，真的挺激動。”
在這里，參觀者可以看到全部63期《新青年》雜志、多版本《共產(chǎn)黨宣言》、全套《共產(chǎn)黨》月刊等珍貴史料。
在劇中飾演周恩來的演員夏德俊，特別提到在展覽中看到印錯字的《共產(chǎn)黨宣言》《新青年》。他覺得這些鮮活的歷史資料，讓人深刻地理解為什么這里是新文化運動的搖籃，為什么能夠成為五四運動的策源地。
中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念館黨委書記、館長羅存康說：“我們發(fā)現(xiàn)，這些文獻、檔案、文字版是最具精神內(nèi)涵的，雖然之前也有擔心，但實踐證明，觀眾還是喜歡的。我們通過將觀眾直接帶進歷史的現(xiàn)場，讓文物說話，用史實說話。讓觀眾身臨其境地與先輩對話，從而更直觀地感悟我們的革命精神、建黨精神。”
紅樓三層的第二閱覽室，曾經(jīng)是毛澤東擔任圖書館書記時工作過的地方。在這里，參觀者可以看到在桌子上整齊擺放的一摞摞報紙?？吹竭@個熟悉的場景，飾演毛澤東的演員侯京健與飾演李大釗的演員張桐忍不住現(xiàn)場“飆戲”，短短幾分鐘的時間，他們通過臺詞的碰撞重現(xiàn)了劇中情節(jié)。
《覺醒年代》播出后，很多年輕人產(chǎn)生了“追劇后遺癥”。有人忍不住“二刷”“三刷”，有人千里迢迢跑到北大紅樓參觀打卡……
對此，該劇總制片人劉國華直言，這是一部有門檻的電視劇，之前還曾擔心觀眾會因為看不懂而棄劇，現(xiàn)在能收獲這么多年輕人的喜愛，確實有點出乎意料。
但同時他也提到，因為在整個創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團隊把所有能調(diào)動、能考據(jù)、能在劇中表達的都做了，所以對電視劇的播出也是有信心的。劉國華把這總結為“一點笨功夫”。
他認為，《覺醒時代》的成功，離不開主創(chuàng)團隊在整個創(chuàng)制過程中始終對“守正創(chuàng)新”的堅持。所謂“守正”，就是在尊重歷史的基礎上，嚴守藝術創(chuàng)作的規(guī)律，不吝在細節(jié)上下功夫；“創(chuàng)新”則表現(xiàn)在，一方面嘗試運用版畫等一些新的歷史表達方式，還原年代氣息，傳達出一些新的美學理念和觀點，另一方面，通過一些有傳統(tǒng)的寫意和留白處理，尊重新時代青年的表達方式。
《覺醒年代》編劇、原中共中央文獻研究室副秘書長龍平平最近有一些“困擾”，他說，“前幾天去上海開會，我一老頭兒讓人家包圍，要合影拍照。”他也第一次知道了“催更”“yyds（永遠的神）”的意思，“看彈幕看得頭暈”。
北大紅樓正在成為一塊賡續(xù)紅色精神的磁石。羅存康覺得，北大紅樓展之所以能夠收獲這么多青年的喜愛和追捧，離不開展覽本身所具有的極強的歷史性、時代性和思想性。另外，現(xiàn)代年輕人和觀眾對于精神生活的追求不應再被低估。
據(jù)悉，北大紅樓自6月29日重新開放至今，共計接待團體608批次，近3萬人次入館參觀。今年8月1日，還將開通個人預約通道，觀眾可以通過中國共產(chǎn)黨早期北京革命活動紀念館微信公眾號進行預約。
