《大決戰(zhàn)》以1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利至1949年新中國(guó)成立的歷史為背景，全景展現(xiàn)了中國(guó)人民解放軍同國(guó)民黨軍隊(duì)展開的戰(zhàn)略大決戰(zhàn)，這是國(guó)產(chǎn)劇第一次將三大戰(zhàn)役的戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程完整地連結(jié)呈現(xiàn)。全劇在拍攝時(shí)跨越三地，使用了七百余處場(chǎng)景，五萬(wàn)余件道具，七千余套服裝，三百五十位主要演員和六萬(wàn)人次群眾演員參演。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的還原，可謂達(dá)到了國(guó)產(chǎn)劇視聽(tīng)的最高標(biāo)準(zhǔn)。
《大決戰(zhàn)》中涉及的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景較多，劇版并沒(méi)有因?yàn)榕臄z上的困難省工，反而呈現(xiàn)了豐富的視聽(tīng)觀感體驗(yàn)，逼真地還原了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的慘烈與殘酷。為了營(yíng)造出不同的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，不同場(chǎng)景的“爆炸”氛圍，劇中需要精密掌控、重現(xiàn)炮火硝煙。一場(chǎng)爆破戲就需要用掉400至500袋土，有時(shí)候只為拍攝一個(gè)鏡頭，還要混合各種不同的泥土。劇中人物被火燒的場(chǎng)景全部都是真實(shí)拍攝，每一位演員都要包裹上厚厚的防護(hù)，在拍攝20秒后，無(wú)論鏡頭過(guò)不過(guò)關(guān)都要馬上停止拍攝，以保證演員安全。
不少熟悉軍事的觀眾，可以根據(jù)劇中的時(shí)間線重溫那些偉大的戰(zhàn)斗英雄，以及他們所進(jìn)行的艱苦卓絕的戰(zhàn)斗。不管是著名的白老虎屯戰(zhàn)斗，還是異常慘烈的塔山阻擊戰(zhàn)，劇中寫實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景和殘酷的戰(zhàn)斗生動(dòng)地詮釋了解放戰(zhàn)爭(zhēng)之艱難，也能夠讓和平年代的觀眾，真正了解當(dāng)年戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，深知今日和平之珍貴。
《大決戰(zhàn)》沒(méi)有被一場(chǎng)場(chǎng)的戰(zhàn)斗戲淹沒(méi)主題。從領(lǐng)袖決策層面的軍事博弈，到國(guó)統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)的實(shí)際生活狀態(tài)，從敵我雙方真實(shí)的部隊(duì)作風(fēng)、民心所向，《大決戰(zhàn)》從無(wú)數(shù)個(gè)細(xì)節(jié)和大大小小的普通人物的選擇上，深刻詮釋了中國(guó)共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)取得解放戰(zhàn)爭(zhēng)偉大勝利的歷史原因。劇中出現(xiàn)的共產(chǎn)黨戰(zhàn)士無(wú)一不具有鮮活的人物形象，并沒(méi)有為了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景而一味地犧牲人物敘事。從最初英勇?tīng)奚奈湫坳P(guān)，到逐漸轉(zhuǎn)變的房天靜，再到幾次當(dāng)了逃兵的喬三本，以及在國(guó)統(tǒng)區(qū)被抓了壯丁的青年學(xué)生林稚文，每個(gè)人的故事都有頭有尾。看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的多線敘事，并非閑來(lái)一筆，而是通過(guò)復(fù)雜的形勢(shì)共同匯聚成一條主線：即普通人為什么選擇了中國(guó)共產(chǎn)黨，又為什么選擇了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)。
根據(jù)該劇主創(chuàng)解釋，《大決戰(zhàn)》的虛擬角色，其實(shí)都是通過(guò)集合當(dāng)年真實(shí)歷史人物經(jīng)歷濃縮而成，這些人物并沒(méi)有憑空的偉大，而是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)擁有鋼鐵意志的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士匯聚而成。那些有名有姓可查的真實(shí)人物，如只認(rèn)得幾個(gè)字、卻寫成百萬(wàn)字小說(shuō)的高玉寶，不幸踩中地雷犧牲的炮兵總司令朱瑞將軍，也與劇外的真實(shí)歷史聯(lián)動(dòng)，塑造了層次豐富的解放戰(zhàn)爭(zhēng)歷史圖景。正是如此鮮活的普通人視角與領(lǐng)袖層面的軍事敘事有機(jī)結(jié)合，才真正塑造了《大決戰(zhàn)》的史詩(shī)風(fēng)格。這也是黨史劇真正回歸歷史、回歸現(xiàn)實(shí)并真正為觀眾所接受的有益嘗試。
