《明星大偵探》第六季劇照
90后蘇綺是一個推理探案迷，“一千多集的《名偵探柯南》翻來覆去地看”。從小時候看推理探案的小說、電影、電視，到后來看綜藝，跟著真人秀的主角一起追尋“誰是兇手”，特別有參與感。
95后劉思思對推理探案并不感冒，但從大二開始追《明星大偵探》（以下簡稱《明偵》）一季不落，“剛開始當(dāng)一個純粹的綜藝看，因為里面有我喜歡的藝人；漸漸地，就像在看一個劇”。這是劉思思看得最“認(rèn)真”的一檔綜藝，甚至經(jīng)常要在筆記本上寫寫畫畫，才能跟得上“劇情”。
續(xù)集總是容易“仆街”，《明偵》可能是個意外，從2016年第一季到現(xiàn)在第六季，豆瓣評分不低于8.5。除了找兇手，看推理探案綜藝的時候，我們還在看些什么？
70%推理+30%真人秀
推理探案綜藝每期設(shè)定一個故事為劇情背景，各位玩家以角色扮演的方式，通過闡述不在場證明、現(xiàn)場搜證、集中推理等方式指認(rèn)嫌疑人，最終找出兇手，還原案情。
聽上去有一點像“劇本殺”“狼人殺”？區(qū)別于傳統(tǒng)桌游，“劇本殺”交互式、沉浸式的游戲體驗滿足了社交、娛樂兩方面需求，為年輕人提供了新的社交場所。而這類游戲的風(fēng)靡，也讓越來越多的年輕人喜歡上推理游戲，進(jìn)而喜歡上了推理綜藝。
調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，《明偵》的觀眾以19-25歲的年齡段居多。蘇綺就是“狼人殺”重度愛好者，“我喜歡當(dāng)法官，從上帝視角去看大家發(fā)言、推理的過程，看綜藝的時候也有類似的感覺”。
在《明偵6》制片人何舒看來，這是一檔“70%推理+30%真人秀”節(jié)目，看點主要由推理劇情和綜藝笑點組成，“不管是推理粉還是普通觀眾，大家都有好奇心，會好奇推理背后的劇情。但作為一個面向年輕觀眾的網(wǎng)綜，笑點的輸出同樣不可或缺”。
何舒說：“我們在緊張的劇情中‘爆梗’，持續(xù)輸出腦洞大開、輕松詼諧的情節(jié)，塑造貼合時事的‘人設(shè)’，從案件名到角色名，都有許多玩‘梗’的成分。在很大程度上，這些‘梗’和笑點帶來的熟悉感，容易讓觀眾瞬間進(jìn)入劇情，卻又不至于將綜藝視為一個嚴(yán)肅事件，這是能留住觀眾的關(guān)鍵因素。”
首都師范大學(xué)文學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)系講師楊慧也是《明偵》的觀眾，在她看來，推理探案綜藝的吸引人之處，一方面和看此類影視和文學(xué)的心理相同，被高強(qiáng)度的懸念吸引；另一方面，“明星”“娛樂”的元素也不可少，甚至要用綜藝感消解掉一部分懸疑和恐怖的氣氛，以更符合廣大年輕觀眾的審美需求。
“宇宙”對觀眾有黑洞般的吸引力
《夜半酒店》和《玫瑰酒店》有著跨越時空的聯(lián)動；《天空公寓》案件表面上看是《天堂公寓》的姊妹篇，其實是《MGQ時尚風(fēng)云》的延續(xù)……有觀眾戲稱《明偵》是一個“連續(xù)劇”，因為在其故事體系中，有很多人物角色和故事定位都是相互關(guān)聯(lián)的。
老牌的漫威宇宙、DC宇宙……加上國內(nèi)冉冉升起的“唐探宇宙”“白夜宇宙”，“宇宙”似乎是一個IP的好主意。但以往，觀眾見到較多的還是動漫、影視行業(yè)的“宇宙”；傳統(tǒng)綜藝一般是彼此平行的“單元劇”，而在《明偵6》中，觀眾發(fā)現(xiàn)“神馬，綜藝還有宇宙”。
何舒透露，編劇在做每一個故事的時候，都留了一點延展的空間，比如一些不經(jīng)意出現(xiàn)的NPC，或者是一個不太重要的人物；后來發(fā)現(xiàn)，從他們身上可以延展出其他的故事，這種延展性在每個案件當(dāng)中都有保留。隨著節(jié)目一季又一季，不同故事之間的關(guān)系線越來越完整，一個“明偵宇宙”就自然而然越來越成型了。
楊慧說：“一個內(nèi)容已經(jīng)在市場上試水，形成了相對有黏度和忠誠度的觀眾——粉絲，那他們對內(nèi)容可能會有一點不滿足。那好，我們就把其中的場景元素、故事元素、人物元素循環(huán)使用，即形成‘宇宙’，讓粉絲得到更多，甚至形成一種獨特的參與體驗。”
“宇宙”對觀眾有黑洞般的吸引力。不少網(wǎng)友加入了繪制“明偵關(guān)系譜”的行列。蘇綺為了找齊這些蛛絲馬跡，回看前幾季，一邊看一邊拿小本本做記錄。而且，觀眾在看到這些聯(lián)動的情節(jié)時，會有一種熟悉感和親切感，一如回到5年前的那個春季，順便感嘆“爺青回”。
結(jié)合社會議題，讓年輕觀眾看后有更多思考
除了推理和“梗”，觀眾還在綜藝?yán)锟吹搅似渌麞|西。
《夜半酒店》涉及兒童保護(hù)話題，明確告訴公眾：父母閉口不談“性”，會使孩子缺失保護(hù)自己的意識；“裙子”從來不是原罪，錯的是那些惡意看待的視線；希望每個孩子都可以在陽光下肆意奔跑，無拘無束。
在《NZND頂牛演唱會》中，探討的是由“追星”引發(fā)的一系列問題——一個畸形的粉圈，粉絲瘋狂打榜、氪金、追私，藝人炒作、抄襲、塌房；一種病態(tài)的關(guān)系，藝人對粉絲高度流量依賴，粉絲對藝人過度干涉。
《忘憂雜貨鋪》切入的是抑郁癥群體，一群人在自殺游戲引導(dǎo)下，結(jié)束絕望和痛苦，案情很窒息，但更窒息的是案情背后每個角色的故事?！哆€是漂亮惹的禍》探討因為相貌歧視引發(fā)的心理焦慮、資源分配不合理，繼而滋生“整容貸”等社會問題。
劉思思也看過《密室大逃脫》等其他推理綜藝，相對而言其“好玩”的成分更多一些，“我覺得綜藝也是需要立意的，在輕松搞笑的東西之外，給觀眾不一樣的東西”。何舒說：“雖然綜藝的娛樂屬性不可否認(rèn)，但有社會意義的表達(dá)讓節(jié)目長久常新，更重要的是這可以影響很多人，甚至可能改變一些觀點。”
楊慧和一些學(xué)生聊過，發(fā)現(xiàn)他們看一些沉重的社會新聞，心里會有久久揮之不去的壓抑感，有時候會下意識地拒絕深入其中，“如果能以稍微‘輕’一點的方式讓他們來接觸，是一種不錯的方式”。
“觀眾的心理需求是很復(fù)雜的，人性本身就比較復(fù)雜，所以這些年我們既能看到輕松娛樂的網(wǎng)絡(luò)文化的流行，也會看到一些緊扣社會痛點的文化節(jié)目引發(fā)大家的共鳴。”楊慧說，“推理探案的文藝作品，涉及犯罪，如果只是作為純消遣，可能會讓人覺得過‘輕’；而如果和社會議題結(jié)合，在結(jié)尾處提煉和升華主題，就可以使其兼顧娛樂性和社會性，讓年輕觀眾看后有更多思考。”
《夜半酒店》是《明偵6》屢被提及的一集，這讓劉思思想起了電影《素媛》：兒童性侵的話題大家在網(wǎng)上討論挺多，但能直面的綜藝就很少。蘇綺說：“看到這一段，真的有一點想落淚，演員就像站在小女孩身體里去說話，我被打動了。”(記者 蔣肖斌)
