北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光用“新主流影視劇”形容這一類劇集,認(rèn)為它具有國家主導(dǎo)、主題正能量、全行業(yè)動員等特點。為什么當(dāng)下能誕生這樣一批高質(zhì)量的劇集?“新時代重大主題電視劇的創(chuàng)新生產(chǎn)”學(xué)術(shù)研討會昨天在上海大學(xué)舉行,與會學(xué)者就重大主題電視劇的創(chuàng)作展開熱議。
以人物形象塑造為中心
中國藝術(shù)研究院原副院長賈磊磊看到了重大主題電視劇里的親情表達(dá),這讓領(lǐng)袖人物的形象更為豐滿。“過去,通常是將個人私情排除在革命歷史題材之外,或者點到為止。但在《跨過鴨綠江》里,能看到革命領(lǐng)袖的家庭生活、情感生活。”劇中,毛澤東在失去愛子后,獨自在辦公室落淚,這一幕尤讓觀眾體會到他的情感創(chuàng)傷。“電視劇從親情切入,讓他的革命形象更閃現(xiàn)出人性的光輝。”
“主題電視劇能夠受到歡迎的重要原因,就是堅持以人物形象塑造為中心,特別是第一主人公的塑造。”電影理論家、中國電影評論學(xué)會會長饒曙光說?!队X醒年代》中,陳獨秀送兩個兒子去勤工儉學(xué)的場景,讓許多觀眾落淚。“這是帶有浪漫主義的表達(dá),非常感人,但前提是把真實的人物形象塑造得真實可信。重大主題電視劇的創(chuàng)新生產(chǎn)要堅持現(xiàn)實主義的核心、現(xiàn)實主義的底色和現(xiàn)實主義的支撐。”
陳獨秀是電視劇《覺醒年代》塑造的關(guān)鍵人物之一。清華大學(xué)教授尹鴻提到一個細(xì)節(jié)。“劇中展現(xiàn)了陳獨秀愛嗑瓜子這個細(xì)節(jié),看起來是設(shè)計,但其實來自于編劇龍平平對他的熟悉。”尹鴻說,龍平平長期從事黨史研究,劇中人物形象的豐滿也得益于此。“重大主題電視劇的創(chuàng)作,必須尊重歷史,而且尊重歷史發(fā)展的規(guī)律。”
創(chuàng)作應(yīng)根植于生活
在將作家陳彥的長篇小說《裝臺》改編成電視劇之前,編劇馬曉勇特地在西安選擇了一處城中村,體驗?zāi)抢锏纳?。因為《裝臺》說的就是這個城市里從事舞臺演出裝臺工作的普通人的生活。
馬曉勇第一次去城中村是晚上10點,后來才知道“去早了”,因為半夜12點至次日凌晨1點才是大家回家的高峰。他在城中村轉(zhuǎn)悠,發(fā)現(xiàn)很多店鋪是租東西的。城中村有條美食街,什么都有,價格很便宜,東西都比較粗糙。但編劇卻發(fā)現(xiàn),吃油潑面、喝啤酒的人,都很享受。后來,他又去了一個小超市,發(fā)現(xiàn)了另類的“琳瑯滿目”——速熱的米飯、羊肉泡饃等方便食品到處都是,越齁甜的飲料賣得越好。
“編劇說,一瞬間明白一個道理,生活就是這么簡單。你吃你的山珍海味,我吃我的油潑面,都很快樂。”電視劇《裝臺》出品方“貳零壹陸影視傳媒有限公司”總編審韓殊告訴記者,劇中1:1還原了這家超市,“比起原作,劇本的改編把顏色提亮了。城中村的年輕打工人和父輩不一樣,雖然辛勞,但也挺享受當(dāng)下的快樂。這就是深入生活后的感受。”韓殊認(rèn)為,《裝臺》是對普通職業(yè)的平凡呈現(xiàn)。“陳彥說,每個人在生活中既是主角,又在為別人裝臺。這種對于普通人的呈現(xiàn),反而實現(xiàn)了共情。”
扎實的創(chuàng)作,是任何一部作品都不可或缺的制勝法寶?!渡胶G椤肪巹?、助理導(dǎo)演毛珺琳記得,去年5月,當(dāng)疫情防控進(jìn)入常態(tài)化之后,導(dǎo)演便第一時間帶隊到寧夏再次進(jìn)行深度采訪。她介紹,在塑造人物的時候,必須做到真實,讓人物有生命力。“演員用方言去表演的時候,感覺就是那片土地上土生土長的人。”
在北京電影學(xué)院黨委副書記、副校長胡智鋒看來,新時代重大主題電視劇最重要的經(jīng)驗之一,就是將主題性內(nèi)容轉(zhuǎn)化為時代性、話題性的內(nèi)容,是主旋律實現(xiàn)社會性關(guān)注的主要原因。(記者 張熠)