“鳳凰于飛，和鳴鏘鏘”，2018年，深度文化體驗(yàn)旅行脫口秀節(jié)目《鏘鏘行天下》問世，延續(xù)著《鏘鏘三人行》的內(nèi)核和談話方式，依然由竇文濤作為主持人，與其老友嘉賓們摒棄傳統(tǒng)圓桌對(duì)談的形式，以獨(dú)特視角、個(gè)人化感受、多維度信息的旅行對(duì)談方式，把談話地點(diǎn)從演播室內(nèi)轉(zhuǎn)移到戶外空間，給觀眾帶來一種“走向世界，知行合一”的全新感覺。
《鏘鏘行天下》把談話從演播室搬到了戶外的廣闊天地
時(shí)隔兩年，日前《鏘鏘行天下》第二季（以下簡(jiǎn)稱《鏘鏘2》）上線優(yōu)酷，一回歸便收獲了9.4分的豆瓣評(píng)分，比第一季9.2分的豆瓣評(píng)分還要高?！剁I鏘2》中，竇文濤同好友周軼君、大廚羅朗乘坐房車從青海西寧出發(fā)，穿越青海、甘肅和內(nèi)蒙古，開啟一場(chǎng)邊走邊聊的探索之旅。動(dòng)人美景、誘人美食，加上觀眾熟悉又喜歡的對(duì)話形式，構(gòu)成了新一季的《鏘鏘行天下》。然而，美食、旅行等諸多其他元素的加入，無疑會(huì)轉(zhuǎn)移觀眾原本的視線，也將沖淡談話的本身，這對(duì)于一檔談話節(jié)目來說究竟利大還是弊大呢？
新成員帶來新視角， 美食美景成看點(diǎn)
《鏘鏘2》原本想完全沿用第一季的三人組合：主持人竇文濤、女性專欄作家周軼君和香港嶺南大學(xué)教授許子?xùn)|，可是許子?xùn)|在錄制前身體出了狀況，嘉賓臨時(shí)換成美國(guó)大廚羅朗。羅朗常年在中國(guó)生活，能說一口流利的中文，對(duì)中華飲食文化頗有研究并出過書，曾參與竇文濤談話節(jié)目《圓桌派》的錄制，可謂是個(gè)“中國(guó)通”。饒是如此，與外國(guó)嘉賓一起長(zhǎng)期組隊(duì)旅行交談，對(duì)竇文濤來說實(shí)屬首次，文化和觀點(diǎn)的碰撞相較前作來說讓觀眾更為期待。
如果說《鏘鏘行天下》第一季是把談話從演播室搬到了戶外的廣闊天地，將旅行中的人文、見聞植入談話中，那么第二季就是把西北美食、中華美景融入該節(jié)目的血脈里。在《鏘鏘2》第一期，因?yàn)榇髲N羅朗的加入，美食這個(gè)元素得到了充分體現(xiàn)，三人聞著味兒就來到一家店鋪，進(jìn)門前，羅朗就說自己聞出了菜籽油、胡麻油、香豆粉的味道。一進(jìn)門，果然各式小吃琳瑯滿目，開口笑、桃酥、油香、狗澆尿、青稞餅、青海大月餅……不僅讓周軼君勾起了兒時(shí)的回憶，也讓羅朗想起了曾經(jīng)來西北學(xué)面點(diǎn)的經(jīng)歷。鏡頭里一盆剛出鍋熱氣騰騰的牦牛肉，也把這期的主要談話內(nèi)容給引出來，不管是竇文濤提出敲骨食髓促進(jìn)了人類大腦的進(jìn)化和發(fā)展，還是周軼君舉例反思人和動(dòng)物的關(guān)系、講到素食主義，以及羅朗講到的“人之責(zé)任”和“當(dāng)下處于過多的時(shí)代”，都是從“吃”引申來談，既有知識(shí)的輸出，又有觀點(diǎn)的碰撞，延續(xù)“鏘鏘”系列節(jié)目的風(fēng)格。
三人來到食品店
節(jié)目名曰“行天下”，旅行自然成為該節(jié)目的一大看點(diǎn)，也為談話增添了許多談資和靈感。在青海湖畔，三人一邊玩著騎馬、打水漂等游戲，一邊觀看僧人為水邊的鳥兒筑巢。坐在美麗的青海湖邊，他們進(jìn)行的談話也“浪漫”起來，竇文濤攛掇周軼君講起了她那段無疾而終的戀情，并由此引出了男女之間截然不同的戀愛觀，羅朗也以自己的親身經(jīng)歷來舉例，三人從不同性別、中西方不同文化出發(fā)，發(fā)表自己的觀點(diǎn)看法，也不時(shí)指出對(duì)方觀點(diǎn)中自己不認(rèn)同的地方。后面幾期，根據(jù)旅行所至的不同地方，由當(dāng)?shù)氐娜宋?、特點(diǎn)，開啟談話內(nèi)容，三人暢所欲言，雖觀點(diǎn)時(shí)有不同，整體卻呈現(xiàn)出一種互相理解、平等交流、和而不同的談話氛圍。有豆瓣網(wǎng)友評(píng)價(jià)說：“這么有深度的談話類節(jié)目太少了，而我周圍喜歡的人卻不少，我們苦苦等待，終于等到了，謝謝《鏘鏘》。”
真人秀鏡頭有點(diǎn)多，談話內(nèi)容被擠壓
美食的呈現(xiàn)和美景的展現(xiàn)，為《鏘鏘2》增添了談話以外的內(nèi)容，讓節(jié)目元素更豐富，進(jìn)入話題更自然，然而過多其他元素的加入，使這檔本以談話內(nèi)容作為節(jié)目基石的節(jié)目，有些“元素雜糅”之嫌。
竇文濤曾經(jīng)主持的代表性節(jié)目如《鏘鏘三人行》《圓桌派》等，都有著特定的目標(biāo)觀眾，這些觀眾也是《鏘鏘行天下》第一季的主力觀眾。但在《鏘鏘2》中，節(jié)目組似乎在考慮大眾化傳播，剪輯的重點(diǎn)也放在了主持人與制作組交流的“花絮”片段中。例如竇文濤指揮攝像師拍攝賽馬，調(diào)侃導(dǎo)演組的鏡頭設(shè)計(jì)等，更像是一檔娛樂性較強(qiáng)的真人秀節(jié)目，這些鏡頭通常用以突出嘉賓的性格特點(diǎn)，為后期的內(nèi)容作鋪墊，對(duì)于談話本身并無幫助。
竇文濤指揮機(jī)位擺放
對(duì)于《鏘鏘行天下》這種談話類節(jié)目來說，主持人和嘉賓的人物關(guān)系是固定的，他們之間的戲劇沖突與真人秀綜藝不同，他們的碰撞和沖突主要體現(xiàn)在觀點(diǎn)和性格上，更多的是言語上的、認(rèn)知上的不同，而不是行為上的。竇文濤作為觀眾所熟知的主持人，其風(fēng)格特征已經(jīng)很明顯，少量的日常性互動(dòng)記錄可以增添人物的立體感，讓“鏘鏘”老粉們看著感覺親切，從而在網(wǎng)絡(luò)上與之調(diào)侃互動(dòng)，但每期大量的記錄鏡頭，會(huì)沖淡原有的談話氛圍和談話效果，也壓縮了談話時(shí)長(zhǎng)，于節(jié)目的口碑和基本內(nèi)容而言益處不大。
有網(wǎng)友指出，《鏘鏘2》中的花絮式鏡頭質(zhì)量較差，運(yùn)動(dòng)鏡頭晃動(dòng)過于劇烈，十分影響觀感。作為一檔具備深厚文化底蘊(yùn)的旅行談話節(jié)目，《鏘鏘行天下》的鏡頭應(yīng)該相對(duì)沉穩(wěn)，減少運(yùn)動(dòng)鏡頭的出現(xiàn)頻率，“行天下”更多應(yīng)該體現(xiàn)在談話內(nèi)容里而不是鏡頭中，旅行只是這檔節(jié)目的表現(xiàn)形式，其根本還應(yīng)該落在談話上。
旅行的意義不明晰，人文挖掘略欠缺
除了每集過多的真人秀元素，房車作為這趟旅行的主要交通工具，出現(xiàn)頻率也很高。主持人和嘉賓的談話場(chǎng)景，除了在戶外或旅行中的某一站之外，發(fā)生在房車?yán)锏囊埠芏?。與演播室錄制不同，房車處在駕駛行進(jìn)中，路途上的顛簸難免使畫面出現(xiàn)搖晃的情況，對(duì)于以深厚文化底蘊(yùn)著稱的“鏘鏘”系列談話節(jié)目，實(shí)屬不利。而且出于安全考慮，三人身上緊緊系著安全帶，不可隨意走動(dòng)，大大降低了談話的自由感。原本嘉賓講到暢快之處，手勢(shì)、姿勢(shì)等都會(huì)在不經(jīng)意間呈現(xiàn)出來，而因?yàn)樵诜寇嚨莫M小空間里，這些聊天時(shí)的真實(shí)身體表現(xiàn)都被限制住了，讓談話也打了折扣。
房車?yán)镄袆?dòng)受限
《鏘鏘行天下》第一季開篇以地圖的方式詳細(xì)展示了全季的旅行路線，隨后三人站在加拉達(dá)塔眺望伊斯坦布爾主城區(qū)及博斯普魯斯海峽，考究的鏡頭設(shè)計(jì)和磅礴的背景音樂，為節(jié)目營(yíng)造了氣勢(shì)，十分符合“行天下”的主題，也奠定了該節(jié)目深邃沉穩(wěn)的感情基調(diào)?！剁I鏘2》第一期從竇文濤、周軼君、羅朗三人的自拍式Vlog展開，以第一視角記錄了三人出發(fā)錄制的種種狀況，播出時(shí)配合剪輯和音樂，給觀眾營(yíng)造一種緊張刺激的氛圍。這種開頭更接地氣，自然拉近了與觀眾的距離，然而，Vlog所傳遞的情緒在三人會(huì)合后戛然而止，跟后續(xù)的節(jié)目仿佛毫無關(guān)聯(lián)，有種硬切的生硬感，開頭似乎是為了吸引觀眾而做，跟整個(gè)節(jié)目調(diào)性不符。對(duì)于三人為什么要出游，目的地是哪里，這趟旅行的大致情況，觀眾一無所知，仿佛還沒作好全盤的打算就開始錄制了。旅行本來作為談話的形式，應(yīng)該對(duì)談話起到輔助作用，而就目前呈現(xiàn)的節(jié)目效果來看，風(fēng)景似乎成了“聊天背景”，對(duì)于當(dāng)?shù)氐娜宋耐诰蚵杂星啡?，有種為了旅行而旅行的感覺，對(duì)于“鏘鏘”系列節(jié)目來說，實(shí)在是有損無益。(記者 黃翔宇)
