劇中，不管是“人間清醒”溫如雪（殷桃飾）、一心想結(jié)婚的戴希希（宋軼飾），還是在工作中尋求安全感的丁薈橋（夏若妍飾）、追求二次元夢想的溫小陽（趙今麥飾），均與觀眾印象中的原作人物形象有差異，劇作改編力度之大引發(fā)了網(wǎng)友的討論和爭議。為此，羊城晚報(bào)記者獨(dú)家專訪了該劇導(dǎo)演李江明和編劇金璐，兩位主創(chuàng)除闡述了改編思路和創(chuàng)作歷程，也對網(wǎng)友提出的問題進(jìn)行了回應(yīng)。
殷桃飾演溫如雪
宋軼飾演戴希希
孫藝洲飾演李文森
談改編：用當(dāng)下的思考詮釋經(jīng)典
漫畫《澀女郎》于1992年在中國臺灣首次出版，當(dāng)時便引起很大反響，在當(dāng)?shù)貏?chuàng)下不到3年銷售超70萬冊的佳績。1998年，朱德庸系列漫畫進(jìn)入大陸市場后，同樣廣受讀者喜愛。因圖書的熱銷加上2003年改編電視劇《粉紅女郎》的熱播，“萬人迷”“結(jié)婚狂”“男人婆”“天真妹”四位個性鮮明的“澀女郎”也成為當(dāng)時不少讀者和觀眾心目中時髦、前衛(wèi)并想要效法的女性形象。
但如今，隨著時代的快速發(fā)展和社會的不斷進(jìn)步，越來越多的新思想、新問題出現(xiàn)在女性議題中，當(dāng)年《澀女郎》中為人稱道的思想和觀點(diǎn)已不再完全適用于當(dāng)下，這對編劇工作產(chǎn)生了不小的挑戰(zhàn)。對此，《愛的理想生活》編劇金璐的看法是，角色的人設(shè)標(biāo)簽應(yīng)符合現(xiàn)代審美。導(dǎo)演李江明同樣認(rèn)為，改編要結(jié)合現(xiàn)實(shí)，不能跟時代脫節(jié)。
羊城晚報(bào)：為什么選擇《澀女郎》來改編？
金璐：女性價值觀的問題如今在社會上的討論度很高，也一直深受觀眾關(guān)注。對女性思想的呈現(xiàn)和探討，任何時候都不會過時。改編是對經(jīng)典作品所表現(xiàn)的精神進(jìn)行新的詮釋，用現(xiàn)在的眼光再去看當(dāng)時的問題。
李江明：《愛的理想生活》延續(xù)原作內(nèi)核，也傳遞原作精神，它對于女性的關(guān)注和探討沒有改變。但由于時代不同、觀念不同，人們的思考自然也不一樣，所以我們希望借著當(dāng)下的認(rèn)識來對經(jīng)典進(jìn)行重新演繹，從而引發(fā)觀眾的共情。
四位當(dāng)代“澀女郎”
羊城晚報(bào)：跟原著漫畫相比，本劇主要有哪些方面的改編？
金璐：因?yàn)槁嫼碗娨晞〉谋憩F(xiàn)形式不同，所以原作只有人設(shè)標(biāo)簽和小情節(jié)，是在各種假定情況下迅速發(fā)生并完成的一個個小故事，缺乏主線劇情。改編成電視劇時，要重新創(chuàng)造劇情，同時對人物進(jìn)行改編，把她們從扁平的漫畫人物變成立體的影視角色。人設(shè)標(biāo)簽可以存在并沿用，但是解讀肯定不一樣：一來要符合電視劇連貫的劇情；二來要跟得上時代，體現(xiàn)當(dāng)下的一些情況和現(xiàn)象，符合現(xiàn)代審美。
羊城晚報(bào)：在改編及拍攝時，你們的整體原則和思路是什么？
李江明：要以人物為主線而不是標(biāo)簽先行。拍攝時我們并沒有考慮太多漫畫的元素，比如漫畫中對人物的特點(diǎn)描繪，在劇中呈現(xiàn)時其實(shí)并不一樣。最終肯定要讓人物出彩，考慮演員怎么演才會更好看。另外，拍攝過程中，編劇也一直在修改打磨劇本，根據(jù)拍攝情況和新的靈感及時調(diào)整，呈現(xiàn)更豐滿的人物形象。
談角色：應(yīng)多元化呈現(xiàn)現(xiàn)代女性
人們好奇二十年后的“萬人迷”“結(jié)婚狂”等經(jīng)典角色會是什么模樣，但《愛的理想生活》播出后，溫如雪、戴希希、丁薈橋等劇中角色似乎并未完全符合觀眾預(yù)期，不少網(wǎng)友對幾位主演的詮釋表示“很費(fèi)解”“不符合人設(shè)”。對此，金璐在接受采訪時表示，真人是立體的、全面的，跟漫畫中的單一人設(shè)并不相同；同時，當(dāng)代女性也絕不能用單一標(biāo)簽來定義，而應(yīng)該是多元化的。李江明則表示，該劇采用的是寫實(shí)手法，不管是人物還是劇情，最終都要“落地”。
羊城晚報(bào)：網(wǎng)上有一些關(guān)于幾位主角人設(shè)的討論，你們在打造人物時預(yù)想過播出后的爭議嗎？
金璐：有些網(wǎng)友認(rèn)為，“萬人迷”不夠迷人，“結(jié)婚狂”想要結(jié)婚的理由不充分，“工作狂”的工作方式堪憂……這是因?yàn)樗麄冎粚υ髦腥宋锏膯我粯?biāo)簽有印象?？墒钱?dāng)代女性應(yīng)該是多元化的，她們身上不該只有一個標(biāo)簽。比如對于“萬人迷”的理解，并不是搖曳生姿、長裙加大波浪才能稱得上“萬人迷”，當(dāng)下人們更多認(rèn)可的是性感的大腦和有趣的靈魂。劇中的溫如雪聰明有趣、自信自洽，是很颯的一個人，自然會有很大的吸引力。而“結(jié)婚狂”戴希希，其實(shí)用“愛情狂”來定義她更合適——她是白富美，結(jié)婚的動機(jī)很純粹，就是想要嫁給愛情，這跟原作里“結(jié)婚狂”希望通過婚姻來提供安全感、改變生活的想法完全不同。“工作狂”丁薈橋也不是原作中的“男人婆”，而是一個“明明可以靠顏值卻偏要靠才華”的女強(qiáng)人，有網(wǎng)友評價她情商不高，在職場中“活不下去”，可她就是一個有著強(qiáng)大硬實(shí)力、不屑搞人際關(guān)系的職場女性，只關(guān)注自己真正想做的事。我們在打造人物時，原本就是要去外表化，讓觀眾更關(guān)注角色本身的性格。
李江明：其實(shí)后期隨著劇情的發(fā)展，觀眾對她們的第一印象很多都會被打破，因?yàn)閯≈腥宋锸遣粩喑砷L的，越到后面越豐滿，劇情也越精彩。就像我看到有一條觀眾評論說：“劇情跟我想的不一樣，想快進(jìn)，可又想接著往下看，很好奇到底后面會怎么樣。”當(dāng)觀眾深入去感受，就會發(fā)現(xiàn)這部劇很寫實(shí)、很接地氣，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中本無完人，有缺點(diǎn)的人更真實(shí)。
羊城晚報(bào)：本劇里的男性角色主要起到什么作用？演員表現(xiàn)如何？
金璐：女性題材劇里的男性角色同樣要強(qiáng)，要立得住，要在精神上接得住女性的力量。劇中每個主要男性角色的行為都有前因后果，都有自身的成長線和完整的世界觀，絕不是單純?yōu)榱艘r托女性角色而存在。在創(chuàng)作時，我在這些男性角色身上花的力氣也不小，每個人物都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，跟女性角色的特點(diǎn)相對應(yīng)，但又不能“貼”著她們走。
李江明：這部劇里的男演員很多都比較有名，屬于演技派。他們的表演無可挑剔，而他們所飾的角色也是與女性角色互相輝映的。比如孫藝洲飾演的李文森，這是一個很豐富成熟的角色，他在情感和理智之間來回拉扯，內(nèi)心的矛盾很有看點(diǎn)。其實(shí)李文森這種人也真實(shí)存在于職場，雖然后期這個角色“黑化”了，但他背后有令人動情之處，觀眾看到最后會覺得很感動。據(jù)我所知，李文森這個角色也為孫藝洲圈了不少粉。
談精神：用喜劇心態(tài)來面對磨難
近年來，女性群像劇在現(xiàn)代都市題材的影視作品中占據(jù)著重要位置?！稓g樂頌》《三十而已》《二十不惑》等熱播作品不僅收獲了良好的收視率，也在社會引發(fā)不低的討論熱度。作為今年首部播出的女性群像劇，《愛的理想生活》在立足經(jīng)典的基礎(chǔ)上，也加入了新時代的內(nèi)涵與精神。
羊城晚報(bào)：這部劇和其他女性群像劇的差異在哪里？
金璐：首先是態(tài)度不同，這部劇傳承原漫畫的精神a，用調(diào)侃的態(tài)度來傳遞價值觀。我們不希望觀眾在觀劇時覺得心里沉甸甸的，希望他們看完能夠以一種樂觀的心態(tài)去生活，對遇到的困難和問題看開一點(diǎn)，別太較真。有句話叫“喜劇就是悲劇加上時間”，我們就想告訴觀眾，沒有什么是過不去的。另外，這部劇里的人物具有多樣性，有些角色可能不討喜，甚至讓觀眾覺得“怎么會有這種人”“編劇在胡編亂造吧”，但我想說的是，生活中什么樣的人都有，電視劇里的人物也不應(yīng)該被歸類為簡單的幾種，有些看似奇葩的人其實(shí)也真實(shí)存在于現(xiàn)實(shí)生活，他們的故事也值得被講述。
羊城晚報(bào)：本劇想要傳遞給觀眾怎樣的精神和價值觀？
李江明：通過《羊城晚報(bào)》，我也提前向觀眾透露一下，我們這部劇最終會是一個喜劇結(jié)尾?！稅鄣睦硐肷睢凡恢皇潜磉_(dá)愛情，也有對自我的關(guān)愛、對生活的熱愛。通過這部劇，我們希望觀眾能夠從容面對生活，不要在磨難中消沉，要以積極健康的態(tài)度笑看人生風(fēng)云。用劇中角色溫如雪的一句經(jīng)典臺詞來說就是：“多大點(diǎn)事??！”在我們看來，這部劇不一定非得收獲掌聲，如果能讓觀眾獲得愉悅感，讓他們有所啟迪，就是我們最想看到的。(記者 黃翔宇)
