雖然古裝偶像劇曾是85后小花的主戰(zhàn)場，不少85后女星的下一部戲還是古偶，但不可回避的現(xiàn)實就是隨著年齡漸長，她們或早或晚都會撤出這塊陣地，踏上轉型之路。圖為趙麗穎主演的電影《乘風破浪》（2017年）
85后女演員多成名于仙俠劇與古裝劇，這使得她們的轉型難度尤其大
85后小花們上一部令人印象深刻的代表作，近一些的追溯到四五年前：《三生三世十里桃花》（2017），而久遠些的則彈指已過十數年：《神雕俠侶》（2006）《步步驚心》（2011）。
江山代有才人出，90后、95后女星已經成功出道，金晨、趙露思、李一桐、陳鈺琪、白鹿等90后小花越來越獲得資本的青睞，開始圍攻與蠶食85后曾經的主戰(zhàn)場——仙俠、古偶、甜寵劇。隨著以前跟她們配戲的男演員如霍建華、鐘漢良淡出減產，跟85后小花配戲的男演員現(xiàn)在都變成了90后、95后，“年下戀”的年齡差越來越大：與楊冪搭檔主演《暴風眼》的張彬彬出生于1993年，而其下一部戲的男主角徐凱更是95年生人，比楊冪小了快十歲。多由網文改編的仙俠、古偶類影視劇，主打非常年輕的受眾群體，女主角的設定常是十四五歲的少女，雖然85后眾花都保養(yǎng)有道，依然青春貌美，但年齡終究已經到了3字頭中段，這幾年陸續(xù)又都升級做了媽媽，再這么強演弱冠少女，最終的歸宿只有入 “丫頭教”了。
我想她們不是沒有感覺到危機，但想轉就能轉了嗎？古今中外所有女演員從少女跨越到熟女期，都會是一個很難突破的瓶頸，對少女，人們更關注于她的容貌、身姿，而對其精神內在和專業(yè)素質，關注度、苛求度并不高，這也導致了女演員的黃金期普遍早于男演員，但當少女期紅利消耗殆盡之后，就不得不上刺刀拼實力了。從少女到熟女的轉型，不僅意味著失去了青春靚麗的外形，還要讓出聚光燈下的絕對C位。眼下國產影視劇的女主角設定多為少女，真正寫給中年成熟女性的劇本不多，且質量參差不齊，市場、資本也相對謹慎，像《我的前半生》這樣以中年女性為真正主角的戲鳳毛麟角。這導致一批非常優(yōu)秀的中年女演員如周迅、朱媛媛、陶虹只能出演劇中少女主角的媽媽。作為她們的粉絲，其少女期的明麗嬌憨、可愛率真還歷歷在目，現(xiàn)在卻都化身更年期焦躁的媽媽，說實在，我難免有一點點傷感。但誠如鞏俐、梅麗爾·斯特里普、伊莎貝爾·于佩爾等優(yōu)秀女演員不約而同表達過的，如果想一生去從事演員這個職業(yè)，那么就必須在各個年齡去經歷和演繹那個年齡的人的真實狀態(tài)，這是不可逃避的自然規(guī)律、藝術規(guī)律。而一旦這些好演員們放下了對年齡、對戲份多少的執(zhí)念，真正享受每一次創(chuàng)作，她們在銀幕熒屏上的每一秒都熠熠發(fā)光。
85后小花的轉型難度尤其大，她們不像章子怡、周迅等四小花少女期在名導佳片中磨礪演技，不到三十就已贏得國內國際眾多重量級表演獎項。反觀85后，即使是在她們賴以成名的代表作中，多年來對她們演技的質疑一直沸沸揚揚，《三生三世》 《步步驚心》《何以笙簫默》等作品中觀眾對男主角演技的肯定都遠高于女主角。
論顏值、身材、時尚度、話題度，85后小花是歷代女星中的佼佼者，成名于新媒體時代的全民娛樂熱潮，她們坐享了流量的紅利，但最終也必然經受流量的反噬，在分秒鐘刷新的流量時代，影視作品也一度被當成快消品，注意力經濟更多地在乎看相好不好，而不必細究品質，而所謂的“看相”更可以通過一些新技術來快捷達到——如濾鏡、調色、一鍵修圖、摳圖……流量時代明星與資源、資本高度捆綁，讓85后小花尤其重視自己的個人明星形象，而不是戲里創(chuàng)造的人物角色。
而且85后小花多演出古偶、仙俠等類型的影視劇，此類影視劇中的表演模式都較為虛浮、模式化，長期演出此類作品，尤其是流水線作品，對她們的演技磨練可以說弊大于利。與之相比，當下的創(chuàng)作趨勢——接地氣的現(xiàn)實主義，對于演技的要求更高。我們沒有親眼見過俠女仙女,但是我們肯定見過身邊的office lady和程序男，因為有了現(xiàn)實中非常明晰的參照物，過于懸浮、過于偏離的演繹就會招致觀眾更為嚴厲和直接的批評。作為對前幾年流量為王時代的反彈，近年來不少更為成熟冷靜的觀眾其審美已進入后流量時代，不唯流量，不唯看相，對劇本、對演技、對演員的敬業(yè)度都提出了更高要求。所以95后、00后成長出一批演技派小小花，如張子楓、張雪迎、文淇、趙今麥等，年紀輕輕，都已有大銀幕演技代表作傍身，未來可期。
圖為由唐嫣等主演的電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳三》（2009年）
現(xiàn)實題材影視劇正在成為紅海，也將為處于轉型期的她們提供更多精彩的成熟女性角色
雖然古裝偶像劇曾是85后小花的主戰(zhàn)場，不少85后女星的下一部戲還是古偶，但不可回避的現(xiàn)實就是隨著年齡漸長，她們或早或晚都會撤出這塊陣地，踏上轉型之路。而無論是當前整體創(chuàng)作風氣的轉向還是為了發(fā)掘精彩的成熟女性角色，她們最終都會不約而同地踏上現(xiàn)實題材這條轉型之路。
現(xiàn)實題材影視劇經過幾年深耕和發(fā)力，這兩年也已從藍海漸變成紅海，目前主打現(xiàn)實題材的制作公司如業(yè)界佼佼者正午陽光，都有一批業(yè)務過硬、穩(wěn)定合作的明星如劉濤、姚晨，另外海清、孫儷、袁泉、馬伊琍在現(xiàn)實題材影視劇中也都一直保持著較為固定的合作班底和穩(wěn)定水準的作品產出。而85后女星之前在現(xiàn)實題材的一些試水并不算成功，如唐嫣的《歸去來》、楊冪的《談判官》，也會讓資本對她們擔綱主演現(xiàn)實題材影視劇持謹慎觀望態(tài)度。與其蹉跎歲月被動地等待，筆者建議85花們轉戰(zhàn)新陣地，不必過于執(zhí)念咖位高低戲份多少，只要戲好、角色好，如果碰上像《山海情》這樣的現(xiàn)實題材好項目，就算是女三、女四都是值得一去的。出生于1986年、在《山海情》中成功扮演了李水花的熱依扎就是一例。畢竟首先要證明自己能勝任此類題材，才會有資本方愿意請你去演現(xiàn)實題材的女一。另外，85花們基本也都開了公司做了老板，可以有意識地發(fā)掘與培育合適的本子和故事，變身投資方、制片方，為自己創(chuàng)造機會。
同時，還要苦修內功，磨礪演技，現(xiàn)實題材影視劇的表演，需要更強的生活質感和個人特質。85后群花個人明星形象已經深入人心，在轉型突破時，不妨擅加利用，深度挖掘個人的特質并加強，形成自我的特色。趙麗穎，從《金婚》《乘風破浪》、還有下一部她與鄭曉龍再度合作的《幸福到萬家》，她的現(xiàn)實轉型之路基礎最好，筆者認為結合她的成長軌跡、個人特質，也可以勝任一些類似《外來妹》中堅韌不拔、百折不撓的普通勞動女性角色。唐嫣，如果能徹底放棄傻白甜路線，轉型為精明精致的上海職場御姐或都市知性熟女，也大有可為。而楊冪，看她在多個綜藝節(jié)目中的表現(xiàn)，冷靜知性、邏輯嚴密，只要對劇本、角色精心打磨，職業(yè)精英的路大約也是走得通的。她參與投資并主演的《暴風眼》雖然播出數據不算亮眼，存在感不強，但能看出楊冪試圖探索更接地氣的主旋律職業(yè)劇之路，她在其中的表演也努力內收下沉，往現(xiàn)實風格上靠。只要用心，用功，感覺找著找著也許就找到了。
人總有惰性，希望以最少的付出贏得最大的回報，鮮少有人能主動求變，而危機會倒逼著人跳出舒適圈，激發(fā)和挖掘更多的潛力和才能，期待轉型突破之戰(zhàn)能錘煉出更加精彩的85群花們。（周舟）
