梅婷與波蘭名導(dǎo)克里斯蒂安·陸帕合作話劇《狂人日記》。 倪妮加盟賴聲川戲劇《幺幺洞捌》。 江珊出演話劇《德齡與慈禧》。 制圖:李潔
一批實(shí)力派女星近年來紛紛回歸戲劇表演,她們憑借豐富的演藝經(jīng)驗(yàn),在話劇這個舞臺上大放光彩。三月中下旬,由江珊領(lǐng)銜的話劇《德齡與慈禧》再度亮相上海,好口碑與高票房雙雙刷屏。而緊接其后的話劇《狂人日記》上海首演陣容中,梅婷的名字赫然在目,與波蘭名導(dǎo)克里斯蒂安·陸帕的合作,讓她在舞臺上爆發(fā)出了銀幕之外的強(qiáng)大能量。
江珊、梅婷、郝蕾、吳越、倪妮、譚卓……細(xì)數(shù)近年的明星話劇班底,實(shí)力派女演員的身影頻頻出現(xiàn),凝聚成別樣嫵媚溫柔卻穩(wěn)健沉靜的“她勢力”。她們?yōu)楹螌υ拕∥枧_情有獨(dú)鐘?或許正如江珊所言,舞臺,對于好演員是永遠(yuǎn)的誘惑,時刻魂?duì)繅衾@;又或許符合青年演員倪妮的期待,渴望在舞臺上充分磨礪、積蓄能量。
她們,在不同的生命階段遇見最合適的角色
近年來,國內(nèi)話劇舞臺上陸續(xù)涌現(xiàn)的女性題材佳作,與實(shí)力派女演員的成長形成精彩互文?!度鐗糁畨簟分械?ldquo;顧香蘭”半生飄零卻心有猛虎;《曾經(jīng)如是》里的 “雪蓮”在不斷失去中不斷堅韌重生;《被嫌棄的松子的一生》刻畫了一個一生追愛卻得不到愛的癡頑女孩;而《幺幺洞捌》撥響了兩個不同時代女性的對話:一個在戰(zhàn)爭歲月里冒死潛伏,一個是在和平時期用筆呼喚“英雄回來”……這些作品所傳遞的女性情感與命運(yùn),她們的獨(dú)立意識與精神成長,有些不失為豐滿的“大女主”刻畫,讓演員與角色成就彼此。
用梅婷的話來說:“每一個演員都需要一個陸帕。”2014年,波蘭國寶級戲劇導(dǎo)演陸帕作品《假面·瑪麗蓮》到中國演出時,梅婷被女主演桑德拉·科曾尼克深深折服,自此就一直期待能與陸帕合作。七年之后的《狂人日記》終于讓她站上了陸帕的舞臺。這并不是梅婷首次出演話劇,早前她就主演過《我愛桃花》《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸返榷嗖孔髌?,與陳明昊等人合作的《第二次別離》更是場場爆滿。“但這七年的等待特別值得,我重新找到了人物創(chuàng)造的支點(diǎn)。”梅婷說。
“舞臺上的劇本、燈光、舞美、音樂……都已經(jīng)為成就演員準(zhǔn)備好了,就看演員能不能讓自己發(fā)光。”日前,在話劇《如夢之夢》新一輪演出中,吳越接棒出演顧香蘭。顧香蘭是帶刺的“上海玫瑰”,吳越是靈動的上海女孩。顧香蘭因緣際會受到了繪畫的影響,而吳越也傾心藝術(shù),愛逛畫展,不得不說是一種奇妙的緣分。“女人的一生一定要畢業(yè)一次,起碼要有一個通道能實(shí)現(xiàn)自己的價值。我是很幸運(yùn)的,我的工作、生活和夢想都在一個池子里。”吳越說?;蛟S很少有人知道,吳越畢業(yè)那年就曾接演孟京輝導(dǎo)演的話劇《戀愛的犀?!罚蔀榱宋枧_上的第一個“明明”。“每個女孩身上都有一個明明,都有一個顧香蘭,她們會在人生不同的階段出現(xiàn)。”吳越感慨,“在合適的年紀(jì)遇見合適的角色,太重要了。”
演員和舞臺,有時是一種雙向奔赴,一種互相成全。“人生是不是就這樣?早上和面,晚上洗鍋。人生的苦到底有多久?一天、一個月、一輩子?如果人生就是一場無法滿足的苦,那為的是什么?為什么我承受了這么多,還是無法得到寧靜?”這是《曾經(jīng)如是》第四幕一段重要的臺詞,郝蕾因?yàn)檫@個劇本重回話劇舞臺。她飾演的雪蓮做著一碗碗拉面,從家鄉(xiāng)凈土到異國城市,在漫長的生命旅程中,不斷目睹親人朋友的走進(jìn)與離開,歷經(jīng)生死考驗(yàn)尋找生命的答案。“演員是什么?演員是我看到這個世界,這個世界就存在。”郝蕾說,到了現(xiàn)在這個人生階段,終于出現(xiàn)了一個劇本能夠替她解答很多人生的困惑,幫助她更深入地了解世界。“這些年聽到有網(wǎng)友為我鳴不平,類似‘郝蕾被邊緣化、只能去演一個配角’什么的,感覺像為我伸冤一樣。其實(shí),行業(yè)要發(fā)展需要市場去推動,演員不可能一輩子都演主角。”郝蕾是如此泰然,“為了美好而不真實(shí),我不認(rèn)可這樣的‘正義’。”
她們,是舞臺上一滴滴折射太陽光的水
扮演過慈禧太后的女演員有很多,但過于臉譜化的“慈禧”,一定是不受歡迎的。“歷史上的慈禧太后到底是如何狀態(tài)的,沒人確切知道。但她能走上權(quán)力的巔峰,一定有她背后強(qiáng)悍的邏輯。”接下話劇《德齡與慈禧》,是江珊向自己的演技發(fā)起挑戰(zhàn)。
“我看了很多資料后發(fā)現(xiàn),慈禧帶著宮女、太監(jiān)逛頤和園,沒有一個人走得比她快。她執(zhí)政47年,死的當(dāng)天還在召集大臣,腦子一秒都沒有停過。”每次演出前,江珊都堅持不進(jìn)食,“我就是把這種情緒傳遞給觀眾。演舞臺劇,觀眾注意力全在演員身上。我們的反應(yīng)、停頓何時合適,必須與觀眾在同一個呼吸頻率。”
舞臺對演員來說,何嘗不是一次不能“NG”的考驗(yàn)、一個跟拍數(shù)小時的長鏡頭,“得”與“失”之間沒有妥協(xié)的地帶。作為影視演員,回歸話劇舞臺,意味著要把所有時間扔進(jìn)舞臺和排練場,放下瑣碎的雜念,進(jìn)入不同的狀態(tài)。
前不久熱播的電視劇《流金歲月》和同期上映的電影《拆彈專家2》,讓觀眾驚訝于倪妮巨大的進(jìn)步。十年前,以“謀女郎”身份出道的她,在光環(huán)之下卻并不多產(chǎn),圍繞她也漸漸出現(xiàn)缺少代表作的質(zhì)疑。從沉寂到再度爆發(fā)的過程中,她放下了紅毯和各種通告,走上了話劇舞臺。原創(chuàng)諜戰(zhàn)題材《幺幺洞捌》為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利七十周年而生,日前進(jìn)入二輪巡演。舞臺上,倪妮要同時飾演兩個不同年代、不同身份的女性,不僅臺詞密集還要挑戰(zhàn)外語關(guān),這對第一次演話劇的她來說充滿難度。但話劇舞臺上的倪妮是一個好學(xué)生,每天最早到排練廳,晚上還額外給自己加訓(xùn)練課。她真誠地說:“我就是把自己當(dāng)作一張白紙,聲音、臺詞、氣息、角色理解,從頭學(xué)起。”
“一個演員要扮演的,不可能永遠(yuǎn)都是明星。”現(xiàn)在的倪妮越來越喜歡缺點(diǎn)帶來的不完美。兩輪《幺幺洞捌》演出,她的演技肉眼可見地成熟,她卻說自己不敢妄論有什么“深刻的見解”或者得到了“表演的真諦”,在舞臺上時刻保持對劇本的尊重。對表演的敬畏是需要緊張感的,這種壓力將伴隨著她今后的舞臺演出。
“舞臺上容易產(chǎn)生不滿足,我們(演員)覺得情緒很滿,但觀眾覺得還不夠。”舞臺表演比影視更難的地方就在于要把情緒準(zhǔn)確、有力地從舞臺傳遞到觀眾席上,這更需要在細(xì)微之處見功力。“一滴水要能反映太陽的光。我們是一滴水,要讓觀眾看到光。在表演里面,我們有一個認(rèn)定的道理——最小的東西才是了不得的東西。”這是吳越的感悟。(記者 童薇菁)