不論《大佛普拉斯》的Plus（加）還是他的新片《同學(xué)麥娜絲》的Minus（減），黃信堯電影的主人公都在生存線浮沉，欲望不停做加法，歲月堅持做減法，不斷被生活碰瓷，難免也就碰掉了漆。用黃信堯的話說，《同學(xué)麥娜絲》就是“一出在講人生有點掉漆的故事”。

黃信堯

兄弟，有困難嗎？

《大佛普拉斯》當(dāng)中有一幕，肚財拾荒到了一處廢棄的破房子里，面對一個坐在那里一言不發(fā)的男人，自身難保的肚財問出了一句，“兄弟，有困難嗎？”肚財成為最后一個和那個男人說過話的人，而不久后肚財也死于非命。

“兄弟，有困難嗎？”這句話似乎在《同學(xué)麥娜絲》這里也非常合用。

1998年到2005年期間，黃信堯拍攝了紀(jì)錄片《唬爛三小》，記錄他和高中好友的生活，這成為了《同學(xué)麥娜絲》的靈感來源。影片的主人公可能很像我們身邊的你我他：添仔做著電影導(dǎo)演夢，卻拍著不入流的廣告、宣傳片；電風(fēng)是保險公司職員，工作勤勉，做得好卻做不對，升職加薪統(tǒng)統(tǒng)與他絕緣；閉結(jié)長年跟阿嬤一起生活，靠做紙扎屋維生，口吃的毛病讓他既不好談生意，更難交到女朋友；罐頭欠著外債，感情生活不順，自殺未遂都像減肥藥沒吃好一樣無厘頭，查戶籍的工作讓他偶遇學(xué)生時代的女神麥娜絲同學(xué)，但女神卻做著皮肉生意……

同學(xué)好友常聚在街角的泡沫紅茶店，打打牌，斗斗嘴，生活就在時間的無聲腳步間悄然改變。添仔成為政客選中的傀儡，從十八線小導(dǎo)演走上了競選立委的道路，不過他的名字——吳銘添一直在劇透著他命運的走向；電風(fēng)奉子成婚，悵然無措的情緒卻蓋過了喜提家庭的興奮，婚禮還成了添仔拉票的好機會，職場一再失利也讓他陷入自我懷疑的困境；閉結(jié)相親和“第二春”的阿月情投意合，生活漸漸有了起色，不料一場飛來橫禍，閉結(jié)被誤殺，這個總是為別人著想的人，不僅沒有得到善終，葬禮又淪為添仔拉票的會場；罐頭兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)30年，終于得到女神“垂青”的機會，卻臨陣脫逃，女神走下神壇，也是神話的終結(jié)……

“兄弟，有困難嗎？”誰不是頻頻掉漆，補了又補，無可彌補？黃信堯的悲觀主義影響著他的創(chuàng)作基調(diào)，但他已經(jīng)讓“一喪到底”成為生活和他影像的藝術(shù)。

青春的一大優(yōu)勢就是生活里充滿問號，長長的未來，神秘而充滿活力，值得期待。隨著時光流逝，人到中年，年少時的問號，謎底一一揭曉，有時問號被省略號替代，而更不幸的是有人的生活已經(jīng)畫上了句號。中年的難過可能有一個原因就是已經(jīng)預(yù)見到了結(jié)局的不如意，但還有長長的路要走下去。

《唬爛三小》中，同學(xué)杰仔曾說，“人生沒什么意義，只能喝茶唬爛”?！锻瑢W(xué)麥娜絲》中，黃信堯借電風(fēng)的故事說出“我們花很多時間，找尋人生的答案，但說不定，答案的本身就是一片混沌。”

黃信堯的現(xiàn)實與超現(xiàn)實

《同學(xué)麥娜絲》以第一人稱的敘事講“我”的四位高中同學(xué)的故事，而這個“我”則隱含了雙重視角，第一重是影片導(dǎo)演的，第二重是四個主人公之外，第五位同學(xué)的。

作為導(dǎo)演的“我”，在記錄幾個同學(xué)的故事，用一種模擬紀(jì)錄片的手法展開虛構(gòu)敘事。而作為同學(xué)的“我”則以畫外音的方式直接與片中人物對話，比如和電風(fēng)在他的袖珍車位前的對話，聽他講這個只能把車推進推出的車位的高性價比，還有在電風(fēng)婚禮間隙的對話，聽他講大喜的日子感受到的卻是生活的壓力。

這雙重視角的疊加，也是影片的高潮，就在閉結(jié)的葬禮上，電風(fēng)和罐頭無法忍受添仔借機拉票，對添仔大打出手，而“我”也忍不住上去一頓拳打腳踢，既是作為同學(xué)的氣不過，也用畫外音表達(dá)了一個導(dǎo)演入戲太深的憤怒，形成大家熟悉的黃信堯式的幽默。

黃信堯用雙重視角打破創(chuàng)作者身份的壁壘，用畫外音消解虛構(gòu)與非虛構(gòu)的壁壘，動用各種手段在現(xiàn)實與超現(xiàn)實之間自由切換。三溫暖老板、神父和老李由一個演員扮演，并且用畫外音解釋自己的良苦用心。閉結(jié)手藝的登峰造極是為自己造了一幢紙屋，前有庭院，窗外有富士山，室內(nèi)裝潢家具一應(yīng)俱全，還記得為添仔糊了一本劇本，為罐頭糊了一個女神，這是現(xiàn)實中發(fā)生的事情，但是同學(xué)在他的“新家”里打牌說笑，又充滿超現(xiàn)實的意味。而片中多次出現(xiàn)的老李和金童玉女也并非閉結(jié)的夢境或幻覺，這種超現(xiàn)實的表現(xiàn)手法，也放大了對宿命和人生無常的喟嘆。

和《大佛普拉斯》相比，《同學(xué)麥娜絲》的故事不那么集中，更像一篇散文，但匯聚的人生百態(tài)，甚至丑態(tài)，體現(xiàn)得淋漓盡致。從中可以看到黃信堯?qū)ε_灣政治生態(tài)的思考，對人到中年感情生活、職場生活一地雞毛的無力感的捕捉。

但是，現(xiàn)實與超現(xiàn)實的無縫對接讓《同學(xué)麥娜絲》的故事并不苦情，而是充滿黑色幽默的“小人物狂想曲”。它其實給了每個主角做夢的權(quán)力，添仔像天上掉餡餅一樣地獲得競選機會，罐頭能和女神零距離接觸，話都說不囫圇的閉結(jié)結(jié)識到心意相通的女友，電風(fēng)在上司的鼓勵下好像距離升遷也只有一步之遙，不過現(xiàn)實生活終究要把一切打回原形，只剩下過眼云煙般的“狂想”依稀回蕩。

《唬爛三小》誕生于黃信堯的30歲階段，《同學(xué)麥娜絲》誕生于黃信堯的40歲階段，30歲時的苦惱，在40歲時看來只不過初識愁滋味。影片的結(jié)尾，大起大落之后再起高樓，不過這一次仍然是海市蜃樓，如夢如幻的成功人士巔峰畫面下，黃信堯的旁白道出多少中年人的苦水：年輕時曾以為人生只要努力，就有很多美妙的可能，“但過了40歲，慢慢可以理解，原來我們其實只是一只雞”。

不過，縱然深植底層生活，黃信堯的電影從來不負(fù)責(zé)輸出價值觀或探討生命意義的宏大命題。即使認(rèn)識到人生的答案就是一片混沌，能夠從中感受到些許共鳴，尋得幾分慰藉，已是黃信堯通過影像傳遞出的溫度。