民藝再造興起之初，設(shè)計(jì)師們往往被傳統(tǒng)工藝本身“帶節(jié)奏”，從而略顯被動。時至今日，經(jīng)過數(shù)年“磨合”，設(shè)計(jì)師們已經(jīng)領(lǐng)悟了自己所關(guān)注領(lǐng)域的傳統(tǒng)手工藝精髓，在創(chuàng)作時放下了最初的“包袱”與迷思，不再是傳統(tǒng)工藝的“傳聲筒”，而是駕馭者、再造者，他們創(chuàng)作的作品已成為現(xiàn)代生活中一道亮眼的風(fēng)景。
做紙時內(nèi)心無比寧靜
“85后”設(shè)計(jì)師、韓國姑娘金繡辰，高中時就來到中國讀書，至今已在中國生活了18年。她曾為上海老字號英雄鋼筆捉刀設(shè)計(jì)，為上海交響樂團(tuán)定制了牛年文創(chuàng)伴手禮，還以漸進(jìn)策展的方式在新天地的由心咖啡打造過展覽。不過，更多的人是通過她的紙藝作品認(rèn)識她的。
金繡辰為上海英雄鋼筆設(shè)計(jì)的包裝
從清華大學(xué)研究生畢業(yè)4年后，金繡辰在上海開設(shè)了造紙工作室，一心投入到紙藝創(chuàng)作之中。其以苦修僧人的百衲衣為靈感的作品——《紙·衲》獲得了2020年第十一屆國際纖維藝術(shù)雙年展銅獎。
“創(chuàng)作《紙·衲》前，我先找服裝系的學(xué)姐打版，除此之外，從頭到尾，作品都是我一個人完成的。”長袍衣尾長9米，代表了人生的歷練與修行，為了在展覽現(xiàn)場完成制作，金繡辰熬了四五個通宵。
金繡辰作品《紙·衲》
和那些在工藝上依賴技術(shù)助手或需要匠人攜手完成作品的設(shè)計(jì)師不同，金繡辰的“底氣”來自于她對紙質(zhì)手藝的深入了解和熟稔掌握。在清華讀研時，她有幸?guī)煆闹麜b幀設(shè)計(jì)師呂敬人學(xué)習(xí)紙張藝術(shù)。待她如女兒，給了她諸多幫助的呂老師，一直是金繡辰紙藝創(chuàng)作路上的“指路明燈”，做畢業(yè)設(shè)計(jì)時，呂老師為了讓她更直觀地了解傳統(tǒng)造紙工藝，甚至把她送到造紙廠，讓她直接跟隨匠人們學(xué)習(xí)。
“紙漿漂在水里的畫面，就像高空中的云朵，變幻之美，我永遠(yuǎn)忘不了。”跟隨匠人們學(xué)習(xí)，讓金繡辰明白了每一張紙都來之不易，需要經(jīng)過浸漚、煮料、洗料、切碎、舂臼、打槽、撈紙、壓榨、烘干等多重步驟。經(jīng)過一線匠人手把手的教導(dǎo)，雖然金繡辰的手藝級別達(dá)不到匠人的水準(zhǔn)，但充沛的手工制紙經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)成為她創(chuàng)作的養(yǎng)料和底蘊(yùn)。
正因?yàn)閷κ止ぶ萍埞に嚵巳缰刚?，她的白色系列作品《情?middot;理緒》，以造紙工藝體現(xiàn)出不同肌理，切換不同燈光，讓人在觸摸時感知各種情緒，入圍第八屆國際纖維藝術(shù)雙年展。黑色系列作品中，《木之歌》表達(dá)的是她對紙張本身的理解與想象，《34平方米》隱喻34歲是人生開啟另一扇門的時候，而在大腦完全放空狀態(tài)下創(chuàng)作的《日出》則成為懸掛在工作室中，供金繡辰和朋友鑒賞的減壓作品。
金繡辰和她的作品《情肌·理緒》
金繡辰作品《木之歌》
金繡辰作品《日出》
不僅如此，她還憑借自己掌握的造紙工藝和知識，為公益咖啡館設(shè)計(jì)伴手禮，在上海中心舉辦小型展覽，融合紙張肌理與朋友“無事”書法作品，為人們戰(zhàn)勝疫情打氣鼓勁。
“每次心煩的時候，我就會在工作室里制作一張紙，看著紙漿在水里漂，心就自然而然平靜下來了。”每一次創(chuàng)作和設(shè)計(jì)，金繡辰對造紙的魅力都有新的體會，納西族的東巴紙、安徽的宣紙、日本的和紙、韓國的韓紙、歐洲版畫用的棉紙……與紙結(jié)緣，這位在上海生活、工作的年輕設(shè)計(jì)師還將在這個領(lǐng)域繼續(xù)馳騁，走得更遠(yuǎn)。
金繡辰的造紙工具
從老手藝中汲取養(yǎng)料
金繡辰的故事并不是設(shè)計(jì)領(lǐng)域的特例。老手藝給養(yǎng)年輕設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)師以專業(yè)反哺傳統(tǒng)手工藝，造就了設(shè)計(jì)界一段又一段佳話。
同為“85后”設(shè)計(jì)師，陳福榮也在畢業(yè)前，前往福州當(dāng)?shù)匕倌杲鸸ぷ鞣秽嵟d利手工剪刀鋪，跟隨老師傅學(xué)習(xí)制剪手藝。“鄭興利剪刀”曾是“福剪”狀元，采用獨(dú)特的“夾鋼”工藝，以鋒利耐用著稱。憑借老師傅嫻熟的手藝，不同硬度的鋼材在不同的火候淬煉之下，就能為不同客戶制作出量身定制的“福剪”。能走到一線，親眼見證、親手實(shí)踐傳統(tǒng)手藝，這讓陳福榮感到無比好奇和興奮。正因?yàn)閷κ炙囉辛顺浞值牧私夂蜕钊胙芯?，他才能在保留福剪功能的基礎(chǔ)上，以現(xiàn)代語匯對福剪造型進(jìn)行大刀闊斧的革新，在各大設(shè)計(jì)展覽上亮相時全都引來一片喝彩。
陳福榮學(xué)習(xí)福剪制作(上)及產(chǎn)品系列（下）
李共標(biāo)的故事則是另一個例子。自2008年專心研制鐵器至今，他一直長時間“隱居”深山，每天堅(jiān)持6點(diǎn)多起來生火、制作模型、選材、打鐵，連續(xù)工作一整天，將一塊鐵片反復(fù)加熱，不斷捶打來制作鐵器。雖然他運(yùn)用的打鐵技藝在國內(nèi)早已式微，但在這些勞作中他不斷積累手工藝制作經(jīng)驗(yàn)，并對器物的造型和功能進(jìn)行改進(jìn)和調(diào)整。比如，他創(chuàng)作的梯形造型的《風(fēng)爐》，就在打造過程中經(jīng)歷了多次修改，為了讓使用者方便清理炭灰，他在爐型中添加了當(dāng)代元素——小巧的小開門。與傳統(tǒng)鐵藝相互浸染，李共標(biāo)的作品低調(diào)沉穩(wěn)，結(jié)構(gòu)古樸，又在細(xì)節(jié)處帶著現(xiàn)代的精巧，受到國內(nèi)外同行的好評。
工作中的李共標(biāo)
青年設(shè)計(jì)師章俊杰帶著學(xué)生在紹興嵊州一帶做調(diào)研，走進(jìn)了一家沒落的竹編廠，從此便一發(fā)不可收拾。他與竹編老師傅合作，設(shè)計(jì)出“竹織”系列燈具，在竹制品中使用了模塊化的設(shè)計(jì)方法，又把景德鎮(zhèn)瓷器等各種材質(zhì)與竹編融合，誤打誤撞成了“復(fù)活竹編工藝”的代言人。竹編工藝蘊(yùn)藏的能量被章俊杰充分挖掘，作品影響力傳播到了海外，老師傅們的境遇也有了改善。他們接到了更多的訂單，為此還把之前不斷萎縮的生產(chǎn)空間也擴(kuò)大了。
章俊杰與“竹柔”系列作品
章俊杰設(shè)計(jì)的“竹織”系列燈具
讓“黃昏”變成“朝陽”
年輕設(shè)計(jì)師們對傳統(tǒng)手工藝的傳承和改造正在讓這些處于“黃昏”的手藝迎來創(chuàng)新的“朝陽”，然而這些看似舉重若輕的改變背后，設(shè)計(jì)師們付出的辛苦努力和各種代價(jià)卻少有人知。
“我和導(dǎo)師前往安徽一帶考察傳統(tǒng)造紙技藝時扭傷了韌帶，后來休息了整整一年。”不止如此，由于紙藝創(chuàng)作需要長時間伏地、跪地工作，金繡辰脛骨關(guān)節(jié)的半月板受到損傷，以至于她體重出現(xiàn)增長，膝蓋就會吃不消。成功與榮譽(yù)的背后，這份辛苦只有她和身邊貼心的朋友知道。
陳福榮在福剪工廠“學(xué)徒”，老師傅一開始怕高溫淬煉、夾鋼的過程太危險(xiǎn)，沒敢讓他親手嘗試。之后，經(jīng)過一番軟磨硬泡，陳福榮才真正掌握了福剪制作工藝的精髓。
李共標(biāo)完成一件作品，從構(gòu)思到實(shí)物成形，中間需要經(jīng)歷無數(shù)次修改，花費(fèi)時間更是長達(dá)數(shù)年之久。對一般講究效率的商業(yè)設(shè)計(jì)師來說，這種創(chuàng)作方式是無法想象的。
類似的情節(jié)也發(fā)生在章俊杰身上。最初，章俊杰驅(qū)車入深林，興沖沖與竹編師傅探討自己的創(chuàng)意，師傅們發(fā)現(xiàn)他們的傳統(tǒng)思維被他的現(xiàn)代理念打亂了陣腳，直言不諱“批評”章俊杰“很好笑”。然而，隨著創(chuàng)新作品登上巴黎展廳，章俊杰把對竹編手藝感興趣的外國設(shè)計(jì)師介紹給老師傅們后，老師傅們的觀念也徹底改變了。
在造型、功能、使用體驗(yàn)上的思慮周密，手藝元素與國際化的設(shè)計(jì)語言結(jié)合在一起并無生硬之感，如今，年輕設(shè)計(jì)師們早已擺脫“青澀”，以自己的能量與創(chuàng)作激情為民藝再造開創(chuàng)全新的路徑。（邵華）
