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                在看得見的時(shí)代感里,寫看不見的國安之盾

                2021-03-04 12:27:22 來源:文匯報(bào) 點(diǎn)擊:

                《暴風(fēng)眼》中,藉由種種看得見的時(shí)代感,當(dāng)代隱蔽戰(zhàn)線的無名英雄漸漸顯影,看不見的國安之盾熠熠生輝。圖為該劇海報(bào)。 制圖:馮曉瑜

                茶杯輕輕放下,觀眾心頭的弦漸漸繃滿。只憑杯底微不可察的芯片,機(jī)密文件便在轉(zhuǎn)瞬間從會(huì)議桌上的電腦落入了未知黑手。稀松平常的工作場(chǎng)景、平平無奇的生活物件,背后都可能蘊(yùn)藏一樁侵害國家安全的陰謀?!侗╋L(fēng)眼》里這一幕可謂藝術(shù)化濃縮了當(dāng)代國安都市反諜劇的創(chuàng)作方法論。

                在國產(chǎn)劇的作品序列里,這一題材頗為冷門。國家安全的涉密性,決定了主創(chuàng)不可能充分地體驗(yàn)生活;故事語境的當(dāng)代性,限定了劇本無法像呈現(xiàn)幾十年前隱蔽戰(zhàn)線斗爭(zhēng)那樣將最新的偵破手段展現(xiàn)淋漓。怎樣在有限的騰挪空間里求索無限的戲劇張力,破解這道難題,總編劇梁振華將劇本打磨了漫長(zhǎng)的九年。

                如今,劇作終與觀眾見面。在懸疑、涉案等類型化的強(qiáng)情節(jié)中,主創(chuàng)調(diào)用了貼近日常的人事物,也點(diǎn)到了高科技在正邪較量中的勝負(fù)手。藉由種種看得見的時(shí)代感,當(dāng)代隱蔽戰(zhàn)線的無名英雄漸漸顯影,看不見的國安之盾熠熠生輝。

                復(fù)調(diào)敘事,折射當(dāng)代國安題材的內(nèi)涵與外延

                許多人的概念里,“當(dāng)代國安都市反諜劇”是個(gè)陌生的搭配。事實(shí)上,業(yè)界視之為諜戰(zhàn)的新變型。按年代劃分,諜戰(zhàn)劇主要描繪1949年之前的敵我斗爭(zhēng);反特劇講述新中國成立后打擊潛伏特務(wù)、維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定的故事;國安劇的時(shí)間背景始于上世紀(jì)80年代,和平年代的反諜戰(zhàn)場(chǎng)不見硝煙,卻有更為復(fù)雜的國際形勢(shì)、富有科技感的斗爭(zhēng)手段。“在科技飛速發(fā)展、信息高速流通的當(dāng)代社會(huì),國家安全的內(nèi)涵與外延比以往任何時(shí)候都要豐富。”總制片人高琛說,團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作基于如是認(rèn)知。

                籠統(tǒng)地看,《暴風(fēng)眼》是個(gè)大案套小案、一樁大案講到底的故事。在虛構(gòu)的雙清市,以安靜和馬尚為代表的國安戰(zhàn)士正在執(zhí)行“暴風(fēng)眼行動(dòng)”。他們不僅要破獲鼎華集團(tuán)機(jī)密數(shù)據(jù)被盜的商業(yè)案件,更要引蛇出洞,揪出 “沉睡者”,將跨國間諜組織一網(wǎng)打盡,從而守護(hù)關(guān)聯(lián)著精確制導(dǎo)材料的國家稀有資源及相關(guān)合成技術(shù)。一宗大案需要細(xì)說從頭,稀有資源、核心技術(shù)在國家安全中的戰(zhàn)略地位也要 “落地”地講,劇本用復(fù)調(diào)敘事多線并行的方式耐心編織。

                國安戰(zhàn)線的偵查兵分兩路。楊冪飾演的安靜接緊急任務(wù),張開大網(wǎng)尋蹤即刻入境的嫌疑人;張彬彬飾演的馬尚以獵頭身份示人,他的暗中追索早于航班登機(jī)那一刻。一明一暗,一路在國內(nèi)布控,另一路自境外開始跟蹤。雖里應(yīng)外合,但彼此身份底牌僅在有限的范圍內(nèi)互相知曉。

                犯罪陣營同樣迷霧深鎖。“隔空盜取”數(shù)據(jù)的陳燦被秘密抓捕,買家遲遲不現(xiàn)身;長(zhǎng)安科技的賈長(zhǎng)安剛被鎖定為嫌疑對(duì)象,轉(zhuǎn)身便死于非命;身居鼎華集團(tuán)要職的苗家父女先后透露了背后操控者的姓名,但這個(gè)神秘的“徐鶴”在人皮面具下另有他人。每一次眼看接近真相,案情就會(huì)出現(xiàn)新的岔路、新的人物,如同一片片拼圖等待匯攏。

                當(dāng)代都市里的探案進(jìn)程不僅人物盤根錯(cuò)節(jié),正邪雙方斗智斗勇的手段也異常豐富。陳燦的數(shù)據(jù)吸盤、徐鶴的生物偽裝技巧、海外犯罪頭目的連環(huán)設(shè)計(jì)……相較以往的諜戰(zhàn)劇、反特劇,《暴風(fēng)眼》里犯罪分子的作案工具與手法都刷新了觀眾的認(rèn)知。而“天眼”系統(tǒng)、人臉虹膜技術(shù)、放射性同位素跟蹤、步態(tài)識(shí)別技術(shù)……故事里國安戰(zhàn)士運(yùn)用的偵查手段,讓觀眾打開眼界的同時(shí)收獲穩(wěn)穩(wěn)的安全感。

                親情與人性的凝視,激蕩起“于無聲處”的英雄本色

                如果說抽絲剝繭的案件偵破過程能滿足觀眾對(duì)懸念設(shè)置的期待,那么往人性深處開掘,便是當(dāng)代國安反諜劇承自諜戰(zhàn)、反特類型一以貫之的王牌。把人寫“真”寫“活”了,嚴(yán)肅的題材、陌生的事自然會(huì)在觀眾心里落地。

                前半程,《暴風(fēng)眼》對(duì)人物情感的著墨相當(dāng)克制,僅用寥寥數(shù)筆就勾勒出劇里國安戰(zhàn)士“普通人”的一面。他們有家人,有牽絆,有堅(jiān)強(qiáng)理性,也有脆弱的一面。

                安靜人如其名,始終在偵查一線的她冷靜沉著。但揭開不動(dòng)聲色的外表,這位十年前突然從人群“消失”的姑娘,內(nèi)心藏著不為外人道的傷與謎。母親在餐桌上的關(guān)心,“我不問細(xì)節(jié),就想知道這次行動(dòng)危不危險(xiǎn)”,簡(jiǎn)單一句點(diǎn)到了國安工作潛在的風(fēng)險(xiǎn),也隱隱牽出往事謎團(tuán)。馬尚更是背負(fù)秘密前行的人,涉密級(jí)別更高的他需要長(zhǎng)年活在“扮演他人”的假面之下。父母眼里,兒子是職場(chǎng)不愉快就從北京裸辭回家鄉(xiāng)的“小駒子”;新同事眼里,他是靠人脈空降的關(guān)系戶;即便在國安隊(duì)伍內(nèi)部,他的真正身份也秘而不宣。

                隨偵查工作深入,有跡象表明,這宗國家稀有資源流失的案件還與安靜父親的犧牲、馬尚的家庭有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。暴風(fēng)雨即將來臨,當(dāng)代都市里的“潛伏者”終要接受親情與人性的凝視、考驗(yàn)。如何激蕩起“于無聲處”的英雄本色,必然是該劇后半程的最大看點(diǎn)。

                社交媒體上,許多網(wǎng)友不約而同在觀后感里化用劇中臺(tái)詞——“也許沒有人知道你的名字,像置身茫茫人海中平凡的種子,但你的故事山河記得。”梁振華回憶,劇本創(chuàng)作始于2010年,九年時(shí)間五易其稿,從來沒有轉(zhuǎn)移的是創(chuàng)作者的初心。“國家安全與普通人生活聯(lián)系有多緊密?我們被素昧平生的人保護(hù)得有多好?希望《暴風(fēng)眼》能以很小的一筆,讓更多人看見和平年代守護(hù)祖國和人民的無名英雄。”

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