方旭

　　王斑

　　任鳴

北京人藝歷史上首次展現偉人毛澤東形象的話劇《香山之夜》，籌備近兩年終露崢嶸。3月1日，由中共北京市委宣傳部、北京市文化和旅游局、北京人民藝術劇院聯合推出的慶祝中國共產黨成立100周年重點劇目《香山之夜》，舉行新聞發(fā)布會，導演任鳴、主演王斑、方旭集體亮相。

創(chuàng)作

人藝舞臺首次出現毛澤東形象

作為一部獻禮大戲，該劇打破以往致敬偉大歷史時刻的常規(guī)，以毛澤東和蔣介石兩位歷史人物的“超時空內心對話”，來展現中國共產黨走向勝利的必然。全劇僅有兩個演員，但聚焦的卻是1949年4月人民解放軍占領南京前夜這一攸關中國未來走向的重大歷史時刻，是對“不忘初心”的一次高度提煉。通過這場思想的交鋒與論戰(zhàn)，濃縮出黨在新民主主義革命時期的求索與追尋，展現整個國家民族的發(fā)展走向。

為了打造這部重大革命歷史題材大戲，北京人藝集合了劇院內外的優(yōu)勢力量。編劇李寶群曾參與總政話劇團多部重大題材的創(chuàng)作，此次收集大量歷史資料，實地采風、體驗生活，用生動鮮活的歷史資料結合大膽的藝術想象，以一個時間節(jié)點，兩個人物的對話，輻射出歷史發(fā)展的脈絡。

導演

采用套層結構既有人物說又有演員說

在導演任鳴看來，過去人藝舞臺上兩個人的戲以小人物居多，決定中國歷史走向的人物沒有觸及過，《香山之夜》在他本人執(zhí)導的90多部作品中也是第一次觸碰此類題材。

1949年4月23日，人民解放軍占領南京，同一個不眠之夜，毛澤東在雙清別墅，蔣介石在溪口，兩個人的所思所想借戲劇的手段得以展開。在這場巔峰對決中，輸贏被復盤，同時他們也聊到了中國革命的過去、現在和未來，以及國民黨的現在和今后。而且話劇還采用了套層結構，兩個演員在排演這段戲，他們不時跳出角色、分析創(chuàng)作和人物內心，在演員和人物間穿梭，而所有的表達既有人物說，又有演員說甚至歷史說。

臺前幕后

黨史專家審閱劇本

王斑為角色增重12斤

整個創(chuàng)作過程，編劇改了八稿，排練從去年11月10日建組，歷時近三個月。其間，四批黨史專家對劇本進行了審閱，細致到標點符號的修改。而任鳴本人翻閱的有關蔣介石的書籍不下15本，與毛澤東有關的書籍更是多達30本。由于王斑和方旭都曾在多個劇目中擔任過導演，任鳴戲稱排練過程就如同“工作室”，每個人都參與到創(chuàng)作中。

5年前，王斑曾在電視劇《毛澤東三兄弟》中飾演過青年毛澤東，也因此有了“最帥毛澤東”的稱號。但如果說那一次他演出了毛澤東對信仰的熱情，那么這一次他著重的則是毛澤東對信仰的堅定，是運籌帷幄、決勝千里，更是從自覺到自信。為了更貼近中年毛澤東的形象，王斑不僅增重12斤，還多次與化妝師溝通頭套和造型，更努力尋找一種觀眾能聽懂的方言語調，“畢竟純粹的湘潭話，觀眾理解起來會有障礙。雖然我的身高和毛主席很像，但光有身高和造型是不夠的，更關鍵的是思想的厚度，要說出‘人民萬歲’背后真正的思想內涵。”

看毛澤東選集、讀毛澤東詩詞、觀看與毛澤東有關的影像資料已經成為王斑近一段時期的日常，而他也表示，在舞臺上與方旭飾演的蔣介石是政治對手，在臺下，兩人因為這次創(chuàng)作卻成了知音伙伴。雖然題材重大，但以創(chuàng)編及演出老舍劇目見長的方旭此次在人藝的創(chuàng)作卻深切感受到了“戲劇是自由的”，“開始我完全不能想象這兩個人在同一空間聊上100分鐘。人藝的戲有自己獨特的風格，而這個戲恰恰是沿著這個風格在探索，有現代舞美，也有一桌二椅。”據悉，兩位演員在劇中都有非常貼近人物的造型以及方言。

春節(jié)前，該劇在首都劇場進行了5場試演。正式首演定在3月25日——1949年的這一天，中共中央正式遷至北平并入駐香山。故此，北京人藝在72年后選擇這個特殊的日子，首演《香山之夜》。