創(chuàng)新海派皮影戲《九色鹿》見(jiàn)證了“仙樂(lè)斯演藝廳”到“木偶劇場(chǎng)”的蛻變升級(jí)。
“全國(guó)各地的戲曲從業(yè)者都爭(zhēng)著要進(jìn)天蟾。上海這座城市就像磁鐵一樣，有凝聚力，也有海納百川的包容性。”在農(nóng)歷新春華麗歸來(lái)的上海天蟾逸夫舞臺(tái)上，喜迎新朋舊好的著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮開(kāi)心地說(shuō)。
這些天里，春意盎然的不僅是迎來(lái)開(kāi)門(mén)紅的天蟾舞臺(tái)；創(chuàng)新海派皮影戲《九色鹿》歡騰于上海木偶劇團(tuán)新館4000平方米的空間內(nèi)，見(jiàn)證了“仙樂(lè)斯演藝廳”到“木偶劇場(chǎng)”的蛻變升級(jí)；去年3月開(kāi)啟改造工程的茉莉花劇場(chǎng)有了新動(dòng)向，建筑已經(jīng)完成結(jié)構(gòu)封頂，有望在今年年中完工；滬上知名喜劇文化品牌“開(kāi)心麻花”正式落戶普陀區(qū)，入駐的中海劇場(chǎng)宣布正式開(kāi)工……
白玉蘭悄然綻放的季節(jié)里，滬上多家劇場(chǎng)傳來(lái)開(kāi)臺(tái)或開(kāi)工的好消息，引起舞臺(tái)觀演者和業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。它們的地理坐標(biāo)從市中心的“演藝大世界”劇場(chǎng)群出發(fā)，逐步朝外圍的城市副中心擴(kuò)散。這種欣欣向榮的活力昭示著申城演藝市場(chǎng)的巨大需求和發(fā)展?jié)摿Γ沧屔虾＿~向“亞洲演藝之都”的圖景愈發(fā)清晰與燦爛。
內(nèi)外兼修，曾經(jīng)的“戲曲殿堂”期待見(jiàn)證新歷史
雖然眼前的大紅色座椅仍能勾起戲迷們的往日回憶，但經(jīng)歷了34個(gè)月大修的上海天蟾逸夫舞臺(tái)可謂內(nèi)里和外在都煥然一新。無(wú)論是招牌上著名書(shū)畫(huà)家謝稚柳的手書(shū)“天蟾”二字、劇場(chǎng)半弧形門(mén)廊入口處的三組亞光古銅色大門(mén)還是大廳里按老照片還原的水磨石樓地坪、特色天花線腳以及復(fù)古水晶吊燈，都讓劇場(chǎng)“戲曲殿堂”的歷史地位呼之欲出。
“不進(jìn)天蟾不成名”的梨園佳話早已深入人心。自1926年2月開(kāi)臺(tái)后，南北名伶巨匠都對(duì)此地情有獨(dú)鐘。百年來(lái)，歷代菊壇大師競(jìng)相粉墨登場(chǎng)，常春恒、李桂春、周信芳都曾長(zhǎng)期主演天蟾舞臺(tái)，演出《貍貓換太子》《封神榜》等連臺(tái)本戲。1918年移居上海后的梅蘭芳多次在天蟾舞臺(tái)演出，天蟾也見(jiàn)證了他戲劇藝術(shù)爐火純青的巔峰年代。
然而，歷史悠久的劇場(chǎng)不可避免地遇到了消防設(shè)施、舞臺(tái)燈光、音響等設(shè)備老化的問(wèn)題，逐漸無(wú)法滿足現(xiàn)代戲曲演出與觀演需求。此次自1994年重新開(kāi)臺(tái)以后最大規(guī)模的停場(chǎng)修繕將觀眾體驗(yàn)擺在了首位，如今的天蟾主劇場(chǎng)舞臺(tái)硬件設(shè)備已達(dá)到國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)，復(fù)式平衡吊桿達(dá)到40道，配有數(shù)字調(diào)音臺(tái)、數(shù)字音頻處理器、資料錄音存儲(chǔ)設(shè)備在內(nèi)的擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)備，燈光系統(tǒng)配有兩個(gè)網(wǎng)絡(luò)燈光綜合控制臺(tái)，可控制12000個(gè)光路，讓?xiě)蛎缘囊暵?tīng)享受度完成了實(shí)實(shí)在在的進(jìn)階。
緊跟當(dāng)代演藝空間的布局潮流，修繕的另一大亮點(diǎn)便是公共空間的設(shè)置，劇場(chǎng)收回租賃店鋪，改為多功能廳小劇場(chǎng)以滿足曲藝、評(píng)彈、話劇等不同演出需求，兩側(cè)的咖啡吧和文創(chuàng)區(qū)為觀眾提供休憩交談之處，讓過(guò)去“天蟾茶座”的雅興延續(xù)。“修繕期間，天蟾逸夫舞臺(tái)采取‘停場(chǎng)不停業(yè)’的策略，所有劇目都被安排到周邊的‘13分鐘演出步程圈’劇場(chǎng)。”天蟾逸夫舞臺(tái)總經(jīng)理潘熠文對(duì)記者說(shuō)，“未來(lái)我們將進(jìn)一步探索適合當(dāng)代文化演出市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)的新模式，提升劇場(chǎng)綜合服務(wù)品質(zhì)與服務(wù)水平的同時(shí)，發(fā)揚(yáng)‘天蟾’傳承與開(kāi)拓相融的文化精神。”
從《于無(wú)聲處》綻放，“茉莉花”又將飄香
從天蟾逸夫舞臺(tái)出發(fā)，沿著云南中路向前走，不出五分鐘便能來(lái)到上海市中心最小的劇場(chǎng)——茉莉花劇場(chǎng)。與上海市工人文化宮對(duì)望,茉莉花劇場(chǎng)前身先后為“北海影劇場(chǎng)”“上海市工人文化宮影劇場(chǎng)”。“劇場(chǎng)雖小，但它承載著上海工人文化的時(shí)代記憶。”文藝評(píng)論家毛時(shí)安對(duì)記者說(shuō)道。
茉莉花劇場(chǎng)與“驚雷閃電般”誕生的話劇《于無(wú)聲處》有著不可分割的緣分。1978年9月，由宗福先編劇、蘇樂(lè)慈導(dǎo)演的四幕話劇《于無(wú)聲處》在文化宮二樓的小劇場(chǎng)首演，演出反響大大超過(guò)主創(chuàng)的預(yù)期，這部激動(dòng)人心的劇作形成一股熱潮，工人文化宮的售票窗口也破天荒地排起長(zhǎng)隊(duì)。
《于無(wú)聲處》的巨大成功讓人們關(guān)注起那支工人業(yè)余話劇隊(duì)，宗福先與蘇樂(lè)慈此后再度合作，創(chuàng)排了大型話劇《血，總是熱的》。這部戲從排練、合成、演出的全過(guò)程正是發(fā)生在當(dāng)時(shí)的 “北海影劇院”、如今的茉莉花劇場(chǎng)。
“過(guò)去劇場(chǎng)白天要放電影，我們就晚上排練。”回想起那段歲月，蘇樂(lè)慈的第一反應(yīng)便是“熬通宵”，“演員們下了班來(lái)不及吃飯就趕來(lái)排練，天蒙蒙亮吃個(gè)早飯便又去上班了。那時(shí)候沒(méi)有什么報(bào)酬，也沒(méi)有利益可圖，大家就憑著一腔熱情把戲排了下來(lái)。”值得一提的是，《于無(wú)聲處》的30周年紀(jì)念演出也是在茉莉花劇場(chǎng)舉行，“那天老演員們都來(lái)了，新老會(huì)面，印象深刻”。知曉劇場(chǎng)即將換上新裝，蘇樂(lè)慈充滿好奇，“不知道那里會(huì)變成什么樣”。
《于無(wú)聲處》首演的二樓小劇場(chǎng)早已不再被使用，但棲身于北海路的茉莉花劇場(chǎng)被一直沿用至今。舞蹈、曲藝、合唱、交響樂(lè)……種類齊全的茉莉花藝術(shù)團(tuán)在此演出，凝結(jié)了來(lái)自各行各業(yè)文藝愛(ài)好者的結(jié)晶。駐場(chǎng)演出音樂(lè)劇《尋找初戀》和各類小眾話劇則不時(shí)將劇場(chǎng)帶入公眾的視野。如今，修繕項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)正秉持著“承古”和“傳今”的理念對(duì)劇場(chǎng)進(jìn)行升級(jí)改造，在保留其人文底蘊(yùn)和文化內(nèi)涵的同時(shí)增強(qiáng)劇場(chǎng)的功能性。“茉莉”再飄香指日可待，新一段藝術(shù)篇章等待被書(shū)寫(xiě)。
劇場(chǎng)設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)對(duì)接國(guó)際，分布日趨均勻化
時(shí)隔500多天后，位于南京西路的仙樂(lè)斯廣場(chǎng)五樓再度迎來(lái)了孩子們的歡聲笑語(yǔ)和好奇目光，修繕一新的上海木偶劇團(tuán)新館日前亮相，揭幕之作《九色鹿》廣受好評(píng)，春節(jié)期間更是加演兩場(chǎng)，而此前的演出場(chǎng)所“仙樂(lè)斯演藝廳”也正式進(jìn)階為“木偶劇場(chǎng)”。從演藝廳到劇場(chǎng)，其中最重要的標(biāo)識(shí)便是專業(yè)度的提升。
在此次升級(jí)修繕過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)在舞臺(tái)機(jī)械和聲學(xué)建立上都做出全面的升級(jí)，除了增加旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)設(shè)計(jì)和LED大屏外，還依據(jù)在實(shí)際操作中累積的諸多經(jīng)驗(yàn)，完善了多處硬件設(shè)施，更好地服務(wù)于劇目的創(chuàng)新發(fā)展。為解決過(guò)去后排觀眾觀看視野稍窄的問(wèn)題，劇場(chǎng)的整體空間向上挑高，座椅也換成更符合人體工學(xué)的設(shè)計(jì)，排列設(shè)置也進(jìn)行了調(diào)整。
無(wú)獨(dú)有偶，與天蟾逸夫舞臺(tái)一樣，上海木偶劇團(tuán)的新館也大幅度增加了公共開(kāi)放空間。五樓入口處的展廳一直都是觀眾看演出前的必經(jīng)之地，據(jù)上海木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)何筱瓊介紹，過(guò)去的布置都靠院團(tuán)員工集思廣益，這次請(qǐng)來(lái)專業(yè)團(tuán)隊(duì)，陳列變得更加簡(jiǎn)約清晰。多媒體技術(shù)也活用在各個(gè)細(xì)節(jié)處，極大豐富了觀展體驗(yàn)。著名木偶造型雕刻家江加走的“福建花園虎”通過(guò)全息技術(shù)找回了色彩，皮影雕刻大師薛宏權(quán)雕刻的108米長(zhǎng)《皇帝出巡圖》借助科技得以完整呈現(xiàn)。團(tuán)隊(duì)還運(yùn)用視頻投影技術(shù)將院團(tuán)代表劇目《最后一頭戰(zhàn)象》中的精彩片段和劇團(tuán)成立60年來(lái)的大事記展示在展區(qū)，新增的“金玉蘭”國(guó)際木偶藝術(shù)節(jié)展示體驗(yàn)區(qū)則通過(guò)電子屏和互動(dòng)技術(shù)，讓觀眾可以自主翻閱歷屆藝術(shù)節(jié)的精彩瞬間。
如今，去劇場(chǎng)的目的不僅僅只是看戲，多層次的文化享受為越來(lái)越多觀眾所期待。“隨著演出類型的日漸多樣化，綜合化和縱橫化是如今劇場(chǎng)發(fā)展的趨勢(shì)。”毛時(shí)安對(duì)記者表示，“教育、互動(dòng)、傳播都是需要考慮的因素，劇場(chǎng)在滿足觀眾主體需求即藝術(shù)欣賞的同時(shí)，還要兼及與此相關(guān)的需求。”新館中的第二演藝空間“木偶BOX”以及第三演藝開(kāi)放空間和副展區(qū)正是從這個(gè)理念出發(fā)，沉浸式、實(shí)驗(yàn)性表演，非遺講座、青年沙龍等主題活動(dòng)將借助靈活的布局推動(dòng)人群與藝術(shù)的深度融合。
與此同時(shí)，劇場(chǎng)發(fā)展的腳步并不止于“演藝大世界”劇場(chǎng)群，正大步向外邁進(jìn)?！稙觚埳讲簟贰断穆逄?zé)馈贰缎咝叩蔫F拳》等口碑劇目將在真如城市副中心找到新“家”，預(yù)計(jì)明年末竣工開(kāi)業(yè)的中海劇場(chǎng)將成為喜劇團(tuán)隊(duì)“開(kāi)心麻花”的駐場(chǎng)演出場(chǎng)所，這座擁有1000座規(guī)模的通用型多功能劇場(chǎng)將能滿足國(guó)內(nèi)90%以上的劇目演出需求。
