張桐劇照
“燕趙慷慨悲歌之男兒，他像一座塔一樣，矗立在畫(huà)面中”。《覺(jué)醒年代》的導(dǎo)演張永新這樣形容張桐扮演的李大釗。作為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目，重大革命歷史題材劇《覺(jué)醒年代》正在中央廣播電視總臺(tái)央視綜合頻道黃金時(shí)間熱播，取得收視口碑雙豐收。劇中的主要人物之一——扮演李大釗先生的青年演員張桐也成為了觀眾矚目的焦點(diǎn)。觀眾一致認(rèn)為，他不是最“形似”的，卻演出了李大釗先生的“靈魂”。
作為影視行業(yè)中少有的高學(xué)歷演員，張桐曾在法國(guó)里昂藝術(shù)戲劇學(xué)院讀到了碩士，還曾在南開(kāi)大學(xué)計(jì)算機(jī)專業(yè)攻讀。出道近20年，足夠多可以證明張桐演技的作品，如《亮劍》《中國(guó)近衛(wèi)軍》《鐵梨花》《絕命后衛(wèi)師》等，更證明了他的演技與實(shí)力并存。
作為一名80后演員，張桐朝氣蓬勃、有沖勁、有干勁，同時(shí)他很熱愛(ài)演員這份工作。他表示，“我曾演過(guò)很多革命者的角色，這次飾演革命先驅(qū)的經(jīng)歷讓我震撼，革命先驅(qū)的信仰激勵(lì)著我們。”
談角色
接到邀約覺(jué)得角色太難演
心懷敬畏決定啃“硬骨頭”
北青報(bào)：參演《覺(jué)醒年代》的契機(jī)是什么？
張桐：《覺(jué)醒年代》的制片方找到了我，問(wèn)我李大釗這個(gè)人物要不要演。當(dāng)時(shí)，我第一時(shí)間冒出來(lái)的想法是不想演，里邊包含了拒絕和敬畏的成分，還有對(duì)自己沒(méi)把握的成分。怎樣才能讓這個(gè)人物既符合歷史，又真實(shí)、生動(dòng)、鮮活，怎樣詮釋這樣一個(gè)人格偉大、堅(jiān)韌的人物，我覺(jué)得太難了。但我又想到這是一塊“硬骨頭”，應(yīng)該去嘗試，所以接下這個(gè)角色，來(lái)到了這個(gè)劇組。
北青報(bào)：如何去揣摩和詮釋這一角色？
張桐：我是抱著一顆敬畏之心和謙虛之心來(lái)詮釋這個(gè)角色的。我所要做的是如何在原有的人們對(duì)他的認(rèn)知的基礎(chǔ)上，讓這個(gè)人物更加豐滿。之前也有很多前輩詮釋過(guò)這個(gè)人物，所以我也觀看了大量其他前輩的表演，在此基礎(chǔ)上用自己的方式來(lái)演繹。
北青報(bào)：你所詮釋的李大釗想要傳達(dá)給觀眾什么？
張桐：這部劇只演到了中國(guó)共產(chǎn)黨的成立，沒(méi)有提到大釗先生的犧牲，但是我們想要通過(guò)這部劇，讓大家了解他開(kāi)創(chuàng)的偉大事業(yè)和留下的思想遺產(chǎn)永遠(yuǎn)不可磨滅，他永遠(yuǎn)是共產(chǎn)黨人學(xué)習(xí)的榜樣。
談拍攝
劇組千里“運(yùn)黃沙”
營(yíng)造黃沙漫天氛圍
北青報(bào)：劇中您和劉琳老師飾演的趙紉蘭有很多對(duì)手戲，您怎么看待李大釗和趙紉蘭之間的感情？
張桐：他們長(zhǎng)相廝守的愛(ài)情很讓人感動(dòng)。大家都很清楚他們兩個(gè)人的年齡差距、文化的差距、思想的差距，但是兩個(gè)人在婚姻中彼此尊重，彼此信賴，都很長(zhǎng)情和深情。劉琳老師飾演的是一個(gè)勞動(dòng)?jì)D女，她演得很真摯動(dòng)人，和她在一起演戲能夠感受到她對(duì)這個(gè)角色的深情投入。有一場(chǎng)告別的戲我印象很深，趙紉蘭決定自己帶孩子去鄉(xiāng)下，不給李大釗先生造成負(fù)擔(dān)，讓他安心搞革命，兩個(gè)人最后都背過(guò)身默默流淚。從這里就可以看出，即使身份不同、文化程度不同，但是兩個(gè)人的心是緊緊連在一起的，這種感情是難能可貴的。
北青報(bào)：這是和導(dǎo)演張永新的第幾次合作？他給你留下怎樣的印象？
張桐：這是我和張導(dǎo)第一次合作，張導(dǎo)是一個(gè)對(duì)細(xì)節(jié)、品質(zhì)要求很高的導(dǎo)演，相信大家從劇中也能看到。比如，李大釗回北京那場(chǎng)戲，要營(yíng)造出百年前北京的氛圍，就需要黃沙漫天的感覺(jué)，劇組用了很大的功夫才不遠(yuǎn)千里運(yùn)來(lái)了黃沙，時(shí)間、精力、人力、財(cái)力都耗費(fèi)不小，直到后來(lái)每個(gè)演員從戲上下來(lái)都是滿嘴的沙子。這些都源于導(dǎo)演對(duì)于細(xì)節(jié)的要求，一絲一毫都需要精準(zhǔn)。
因?yàn)檫@部戲是歷史劇，劇組的氛圍也是非常有文化氣息的，整個(gè)劇組都會(huì)沉浸在學(xué)習(xí)歷史知識(shí)的氛圍中，大家經(jīng)常會(huì)在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下一起討論臺(tái)詞、劇情等。
談求學(xué)
年少時(shí)夢(mèng)想是“當(dāng)明星”
從計(jì)算機(jī)專業(yè)轉(zhuǎn)讀戲劇
北青報(bào)：你大學(xué)時(shí)在南開(kāi)大學(xué)讀的計(jì)算機(jī)專業(yè)，后來(lái)到法國(guó)里昂藝術(shù)戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)。
張桐：那時(shí)我也就19歲，我總說(shuō)是處于“青春躁動(dòng)期”，覺(jué)得天地間都裝不下我，心氣兒特高，總想干一番大事業(yè)，覺(jué)得我這么讀下去，畢業(yè)了也就是給人打一輩子工。我不是說(shuō)打工不好，只是覺(jué)得不甘心這樣。我從小就有兩個(gè)夢(mèng)想：一個(gè)是當(dāng)警察，但是我視力不好，所以當(dāng)不了；另一個(gè)就是當(dāng)明星，那時(shí)候都叫明星，不叫演員。有人告訴我學(xué)藝術(shù)去法國(guó)好，我就去那邊念了兩年。在法國(guó)，現(xiàn)實(shí)社會(huì)也給我上了一課，做人還是要腳踏實(shí)地比較好。（文/記者 祖薇薇）
幕后揭秘
求真 劇組借來(lái)了143件文物復(fù)制品
在《覺(jué)醒年代》已播出的劇集中，百年前掀起新文化運(yùn)動(dòng)的《新青年》雜志多次被曝光。這珍貴的文物史料來(lái)自哪里？按1:1.2復(fù)建的北大紅樓背后又有哪些故事？就此，北京青年報(bào)記者采訪了北京新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館的相關(guān)人員。
劇組借走146張歷史圖片
“《覺(jué)醒年代》劇組來(lái)我們新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館采風(fēng)的時(shí)候，借走了143件文物復(fù)制品，這里面包括全套的《新青年》雜志、《每周評(píng)論》及其他一些書(shū)籍和手稿。”北京新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館文物資料保管部副主任、研究館員劉靜向北青報(bào)記者透露。
劉靜介紹，《覺(jué)醒年代》電視劇海報(bào)里，青年毛澤東手里攥著的《每周評(píng)論——青島問(wèn)題號(hào)特刊》也是新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館的文物復(fù)制品。毛澤東在北大圖書(shū)館擔(dān)任助理員時(shí)，經(jīng)常參加李大釗組織的學(xué)生研討各種新思潮的活動(dòng)。后來(lái)為了推動(dòng)愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展、激發(fā)群眾的革命熱情，毛澤東認(rèn)為湖南迫切需要辦一個(gè)有影響的革命刊物，建議湖南省學(xué)聯(lián)仿效李大釗的《每周評(píng)論》，創(chuàng)辦了《湘江評(píng)論》周刊，他親自擔(dān)任主編。
“我館還給《覺(jué)醒年代》劇組提供了146張歷史圖片，其中有五四運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景，還有學(xué)生領(lǐng)袖照片，給劇組進(jìn)行參考使用。”劉靜介紹道。
按照1:1.2比例復(fù)刻原版
值得一提的是，為了在橫店影視基地拍攝出最佳效果，北大紅樓建筑甚至按照1:1.2的比例復(fù)刻原版。劉靜說(shuō)，當(dāng)時(shí)劇組多次來(lái)到北京新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館內(nèi)的北大紅樓原址進(jìn)行實(shí)地測(cè)量。“他們態(tài)度認(rèn)真，問(wèn)我這紅樓的紅木地板原來(lái)就有么？我說(shuō)是的。他們還問(wèn)紅樓的暖氣問(wèn)題，100年前那時(shí)到底是燒火爐，還是已經(jīng)有了暖氣。我說(shuō)北大紅樓至今沿用了部分老式鑄鐵的暖氣片。”
劉靜還介紹，就連這紅樓展廳里安裝的陶瓷的荷葉燈，他們也事無(wú)巨細(xì)地問(wèn)到了，“民國(guó)初年用的就是這種燈么”？劉靜回答是，但如今這個(gè)燈是修舊如舊，從武漢那邊專門(mén)定制的仿民國(guó)的燈。在她看來(lái)，正是劇組這種追根問(wèn)底、精益求精的工匠精神，才使得北大紅樓在鏡頭里原汁原味地呈現(xiàn)出來(lái)。
“除了在橫店影視基地的拍攝，劇組還將最后一集的取景放在了北大紅樓原址。殺青那天，我就在現(xiàn)場(chǎng)，能在此‘見(jiàn)證’與回望百年前的那股思潮和歷史，我感到很榮幸。”該館辦公室主任馬海亭補(bǔ)充說(shuō)。
權(quán)威史料確保劇集真實(shí)性
對(duì)于《覺(jué)醒年代》這部劇，馬海亭認(rèn)為拍得很真實(shí)。“我看到劇組拿著厚厚的劇本，那是經(jīng)過(guò)中央黨史文獻(xiàn)研究室審核過(guò)的權(quán)威史料。”
馬海亭表示，最近一直在追這部劇。片中意志堅(jiān)定的革命者李大釗一邊冒著生命危險(xiǎn)創(chuàng)辦雜志傳播馬克思主義，一邊很溫情地對(duì)待家人，妥善處理家務(wù)，并得到家人對(duì)他革命的支持，這些細(xì)節(jié)深深打動(dòng)了她。這樣的劇情既有宏大的歷史敘事，也有革命者的家事與很生活化的一面，如此將家國(guó)情懷通過(guò)藝術(shù)化的表現(xiàn)形式緊密結(jié)合起來(lái)，使得人物形象很立體、很鮮活。
“1921年中國(guó)共產(chǎn)黨成立前是經(jīng)過(guò)了一段時(shí)期的馬克思主義思想啟蒙運(yùn)動(dòng)的，這為中共建黨做了很扎實(shí)的前期鋪墊。而這部劇正好恰如其分地抓住了這一歷史脈絡(luò)，彌補(bǔ)了鮮少有影視劇反映這一段歷史主題的空白，還關(guān)照當(dāng)下，有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。”馬海亭說(shuō)。（文/記者 張恩杰 統(tǒng)籌/劉江華）
