2001年，賈一平從中戲畢業(yè)后，便拿到了華表最佳新人獎。接下來的幾年，他主演的電視劇《乾隆王朝》《坐莊》《中國式離婚》《錯愛一生》幾乎都是收視冠軍。
那幾年，賈一平膨脹過，也有身不由己、被資本推著往前走的時候。而隨著資本的退潮，賈一平深知自己最看重的還是創(chuàng)作本身，這幾年，如果沒有打動他的劇本，寧愿不演，“不演不錯，演不好反而丟人。”
《上陽賦》中，賈一平與章子怡飾演兄妹。
《上陽賦》
和章子怡是同學(xué)，做了四年“鄰居”
賈一平和章子怡是中戲同學(xué)，一個是97級表演系的，一個是96級的。章子怡之前是舞蹈專業(yè)的考生，雖然比賈一平大了一級，但歲數(shù)卻比他小一點兒，一直叫他“老賈”。
那個年代，中戲的學(xué)生并不多，大一到大四，表演系全部加起來也不過七八十人。大家都住在一個宿舍樓里，當(dāng)了四年鄰居，關(guān)系自然沒得說。工作后，兩人雖然一直沒有合作過，發(fā)展路線也不同，但對彼此業(yè)務(wù)能力的肯定和專業(yè)上的默契一直都在。
2018年，章子怡正在籌備自己的電視劇首秀《上陽賦》，彼時賈一平主演的話劇《北京法源寺》正在巡演?？赐暄莩觯伦逾蛸Z一平遞出了橄欖枝，希望他來出演該劇。
賈一平說，原著他看過一些，但并沒有看全，“我不需要先入為主，劇和小說肯定不是一碼事兒。”在他看來，其飾演的王夙雖然生在氏族大家，但卻是個沒有權(quán)力欲望的人，甚至厭惡爭權(quán)奪利。“我需要做的是把這個人物展現(xiàn)出來就可以了，并不想詮釋對他理解之外的東西，演多了，就變味兒了。”
片場內(nèi)外
舉刀對峙二皇子結(jié)果失了聲
賈一平飾演的王夙有場重頭戲——二皇子子律發(fā)動宮變，把王夙、王儇兄妹押到皇宮廣場上，迎娶王夙的世子妃桓宓，要把王夙“休”掉。章子怡拍這場戲之前出了個小意外，胳膊脫臼了。拍攝時，她的胳膊還沒完全康復(fù)，動不了，拍到賈一平拿著刀沖上去時，他本能地一揮手，正好碰到章子怡受傷的那只胳膊。因為機器一直跟著，還得繼續(xù)演，賈一平慌了神，臺詞沒喊出來，聲帶還抻了一下，“當(dāng)時就失聲了，拍這么多年戲從沒這樣過，劇組趕緊找來中醫(yī)給他針灸。”
為顯年輕減重12斤
雖然劇情并沒有強調(diào)王夙出場時的年紀，但賈一平為了演好年輕狀態(tài)時的戲份，半個月從138斤減到了126斤，“我是希望自己能瘦一點兒，這樣人會顯得精神些。”
《上陽賦》中，章子怡飾演的女主角王儇，要從15歲及笄之禮開始演起，其他同輩演員們也同樣要挑戰(zhàn)從年輕到成年的成長過程。剛開播時，曾因此引發(fā)觀眾討論。
作為影視行業(yè)的創(chuàng)作者，賈一平覺得這也是沒辦法的辦法，這種體量的電視劇，男女主角的重頭戲都是從年輕時就開始了，無法起用小演員去演這么復(fù)雜的角色，“那就成兒童劇了。”
身不由己時，“責(zé)任”讓他堅持下來
2001年，賈一平從中戲畢業(yè)后進入中國國家話劇院，同年憑借電影《無聲的河》獲得了第七屆中國電影“華表獎”最佳新人獎。從2002年開始，他先后主演了電視劇《乾隆王朝》、描寫股市黑幕的電視劇《坐莊》、電視劇《中國式離婚》及《錯愛一生》。
回想當(dāng)年幾部熱播作品，賈一平說，那會兒的收視率放在現(xiàn)在都是天文數(shù)字，“現(xiàn)在收視率破1都很厲害了，以前那些電視劇，隨便就7點多、8點多，甚至十幾點。那會兒沒那么多娛樂途徑，一到晚上八點檔，大家都回家看電視去了。”
而隨著一部部高收視率作品的播出，賈一平也曾膨脹過。“不夸張地說，那個時候市面上所有的劇本我都看過，都會先找我。我也是太自信了，倒不會對別人發(fā)脾氣、耍大牌，但會特別挑剔，覺得這一部戲有我就算是行了。”
2010年前后，資本和熱錢開始涌入影視行業(yè)，也將當(dāng)時的賈一平推上了風(fēng)口浪尖。三年后，拉到投資的賈一平開了影視傳媒公司，自己籌拍電視劇。“那幾年把我給累得，給我下的指標，40集的電視劇，一年拍三部，要管劇本，還得演，有的還要做制作人，管剪輯，反正就是方方面面都要管。”
當(dāng)很多因素推動著他往前走時，賈一平發(fā)現(xiàn)這些和想象的完全不一樣，但醒悟過來時，公司員工還有背后的投資人都在指望著他，責(zé)任讓他必須堅持下去。“身不由己”，是彼時的他唯一的感覺。
而最痛苦的是，賈一平是一個有情懷、有要求的人，“我這個人，做出來的東西不好，真過不去，會去較真，自己的精力又跟不上。”
不演不出錯，演了沒演好才是真丟人
當(dāng)資本的熱潮退去后，賈一平?jīng)Q定還是回歸表演本身。但大環(huán)境早已一片狼藉。這幾年，他的作品不多，“其實我一直都在拍戲，只不過因為各種原因很多都沒播出。”
經(jīng)歷過曾經(jīng)的種種，賈一平覺得拍戲還是要堅持自己的原則，能打動自己的就拍，遇不到也不強求，“不演不出錯，演了沒演好才叫丟人，其實最好的狀態(tài)就是別把自己看得太重了。我很幸運，至今為止，還沒有遇到過不專業(yè)的劇組。”
“我一直認為我是一個手藝人。”賈一平把這個行業(yè)里的人歸結(jié)為三種價值，首先是商業(yè)價值，指這個人具有撼動資本的能力。還有一種是娛樂價值，“有話題，不一定有什么作品，但是總能讓人聚焦在他/她的身上，通常也沒什么好事，這就是娛樂價值。”他把自己歸類為第三種——藝術(shù)價值，“我認為我還有點兒藝術(shù)價值，比如你找我演一部戲，對我有信心，我可以完成你想要的樣子，如果有可能，還會比你想象的更好。”
雖然已近不惑之年，但在賈一平看來演員的藝術(shù)人生才剛剛開始，從世界范圍看，一個好演員，真正出好作品應(yīng)該是在50歲之后，“比如馬龍·白蘭度，《教父》，那都是封神之作。包括阿爾·帕西諾、田中裕子，國內(nèi)的焦晃、于是之、胡慶樹老師等等。”
真正見功力和藝術(shù)造詣的角色，不可能太年輕。“這跟一個人的自身修養(yǎng)、人生閱歷都有關(guān)系。”
