對(duì)歷史題材做偶像化、年輕化改編，用意是為吸引年輕人，但罔顧歷史真實(shí)、違背藝術(shù)規(guī)律，反而形成了“新套路”。在當(dāng)下影視劇中，《雷霆戰(zhàn)將》并不是孤例。在2020中國電視藝術(shù)創(chuàng)新峰會(huì)上，不少專家、業(yè)內(nèi)人士總結(jié)批評(píng)了當(dāng)下電視劇中的新套路。套路化和當(dāng)下創(chuàng)作中一味追求大數(shù)據(jù)、流量，忽視真實(shí)生活體驗(yàn)，導(dǎo)致觀眾逐漸流失。
重在引領(lǐng)而非一味迎合
《雷霆戰(zhàn)將》中，當(dāng)張?jiān)讫堬椦莸陌寺奋姫?dú)立團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王云山對(duì)賴雨濛飾演的女護(hù)士回身一笑時(shí)，人們看到偶像劇中熟悉的一見鐘情初遇套路。戰(zhàn)火紛飛下，高偉光飾演的川軍178師師長(zhǎng)郭勛魁仍氣定神閑地喝著咖啡，并不忘吐槽“糖放多了”，顯然“霸道總裁”范兒上身了。
用偶像劇套路去消解“抗日神劇”套路，這種“創(chuàng)新”反而會(huì)陷入更深的“篡改歷史”套路里?！度嗣袢?qǐng)?bào)》評(píng)論中指出，今天用藝術(shù)手段再現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歷史，是為了讓后世銘記歷史，不忘國恥，曾經(jīng)出現(xiàn)的“抗日神劇”背離這一初衷，受到廣泛批評(píng)，《雷霆戰(zhàn)將》盡管沒有手撕鬼子、手榴彈炸飛機(jī)等雷人情節(jié)，但同樣背離歷史真實(shí)，難以讓人欣賞。
筆挺整潔的軍服、紋絲不亂的頭發(fā)、青春靚麗的扮相，這樣的電視劇的確養(yǎng)眼。然而，正如中央文史研究館館員、中國電視藝術(shù)交流協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)仲呈祥所說，電視劇不能只滿足于養(yǎng)眼。“如果藝術(shù)止于養(yǎng)眼不能進(jìn)而養(yǎng)心，最多是平庸的藝術(shù)。優(yōu)秀的藝術(shù)一定是通過養(yǎng)眼進(jìn)而養(yǎng)心，創(chuàng)作者要重在引領(lǐng)，而不是一味迎合。”
農(nóng)村題材劇也被“套路”
“長(zhǎng)跪不起，必定下雨”“反派死于話多”“女扮男裝永遠(yuǎn)看不出來”……近年來，常有網(wǎng)友總結(jié)電視劇各種套路，而隨著電視劇產(chǎn)量增加和類型逐漸多元，舊的套路還在，新的套路又開始出現(xiàn)。
比如，近來被關(guān)注的農(nóng)村題材也有了套路。中國電視藝術(shù)交流協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)孫泱發(fā)現(xiàn)，在許多農(nóng)村題材劇里，主人公初去農(nóng)村時(shí)，村里往往會(huì)劃分成兩大陣營，一幫先進(jìn)分子和一幫調(diào)皮搗蛋的懶漢，前者往往是被打壓的。隨著主人公的到來，先進(jìn)分子才被帶動(dòng)起來，逐漸感動(dòng)后進(jìn)，這已經(jīng)形成一種套路化表達(dá)。“現(xiàn)在的農(nóng)村題材與年輕觀眾距離相對(duì)較遠(yuǎn)，我們要展現(xiàn)農(nóng)村的新面貌，但劇本、制作往往讓人物穿著的確良和解放鞋，這樣的套路化呈現(xiàn)很容易讓年輕觀眾流失。”
“改革開放題材電視劇大都從改革開放時(shí)講起，但非得用這樣的開篇才能講故事嗎？”中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心副主任趙彤注意到，當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材劇也有新套路：劇情空間大多集中在長(zhǎng)江下游，主角出場(chǎng)時(shí)多是普通小人物，結(jié)尾時(shí)紛紛成了老板。
在影視劇里，套路為何層出不窮？在仲呈祥看來，追求大數(shù)據(jù)和流量是讓創(chuàng)作套路化的原因之一，“也許物質(zhì)生產(chǎn)可以數(shù)據(jù)化，但精神生產(chǎn)不能”。
導(dǎo)演陳嘉上同樣反對(duì)電影圈里的大數(shù)據(jù)和流量公式，由他執(zhí)導(dǎo)的《逃學(xué)威龍》無論題材、主演、類型在當(dāng)時(shí)都不被看好，卻成為1991年香港電影票房第一。“大數(shù)據(jù)是統(tǒng)計(jì)過去和結(jié)果的，而電影之所以受觀眾歡迎，在于創(chuàng)新。”
臉譜化人物缺乏真實(shí)感
面對(duì)郭勛魁在戰(zhàn)場(chǎng)喝咖啡、抽雪茄的質(zhì)疑，劇方日前回應(yīng)，郭勛魁之所以有這樣的“戰(zhàn)時(shí)操作”，一方面是因?yàn)樗麡酚^、淡定的大將心態(tài)，另一方面則是他的背景和人設(shè)。“劇中郭勛魁畢業(yè)于黃埔軍校，是法國留學(xué)高材生。一個(gè)留法的國軍少將喝咖啡、抽雪茄，既符合他的個(gè)人生活習(xí)慣和喜好，也契合他的國軍高級(jí)將官背景?？梢妴栴}不在雪茄和咖啡，而在環(huán)境。但即便如此，也沒有硬性規(guī)定戰(zhàn)場(chǎng)上，國軍將領(lǐng)就不能抽雪茄、喝咖啡。”
讓觀眾覺得尷尬和出戲的，恐怕不是人設(shè)和環(huán)境，而是缺乏真實(shí)感?！段乃噲?bào)》藝術(shù)部主任高小立發(fā)現(xiàn)，許多人在創(chuàng)作典型人物時(shí)會(huì)概念先行，寫到最后，就是一個(gè)模式化、臉譜化的形象，而不是有血有肉的人。
在創(chuàng)作中沒有真正做到深入生活、扎根人民，同樣是產(chǎn)生套路的原因。孫泱說，許多套路化的農(nóng)村劇缺乏農(nóng)村鮮活土壤，創(chuàng)作者用自己的創(chuàng)作概念來寫舊有印象，看后更讓人覺得千篇一律。
“中國電視劇在創(chuàng)新中走向今天的繁榮，無論怎么創(chuàng)新、什么題材的創(chuàng)新都要按照電視劇藝術(shù)規(guī)律來。要把所有感受傾注到人物身上，這是電視劇永恒不變的創(chuàng)作理念。”高小立說。
