“未來5年，現(xiàn)實題材依然是中國電視劇創(chuàng)作的主流和主導(dǎo)，現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法依然是中國電視劇最主流的創(chuàng)作方法。”近日，在杭州舉行的2020中國電視藝術(shù)創(chuàng)新峰會上，中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛說。

峰會以“擁抱全媒體時代，推動高質(zhì)量發(fā)展”為主題，聚焦電視劇內(nèi)容創(chuàng)作。

中國電視藝術(shù)委員會秘書長易凱認(rèn)為，目前國產(chǎn)電視劇題材同質(zhì)化、布局不均衡等問題較為突出。“表現(xiàn)與老百姓生活息息相關(guān)的現(xiàn)實題材散、淺、弱，與日新月異的時代不匹配。”

“作品要注入精神力量，這是我們向2035年文化強國目標(biāo)邁進需要認(rèn)真思考的問題。”李京盛說，2020年市場熱度最高的兩類題材“懸疑”和“甜寵”，某種意義上滿足了大眾需求，但表現(xiàn)的是另類邊緣的社會現(xiàn)象，其價值觀差異表達需要反思。

中國電視藝術(shù)交流協(xié)會名譽會長仲呈祥表示，有些電視劇創(chuàng)作以大數(shù)據(jù)來安排情節(jié)，出現(xiàn)了劇情有悖于現(xiàn)實邏輯、經(jīng)不起推敲等問題。“必須處理好科技與藝術(shù)的關(guān)系，讓現(xiàn)代化的科技為提升藝術(shù)品質(zhì)服務(wù)，為彰顯、弘揚中華美學(xué)精神服務(wù)。”（記者段菁菁）