雖然馬不停蹄是常態(tài)，但中國(guó)劇協(xié)主席、表演藝術(shù)家濮存昕還是在抵達(dá)大涼山國(guó)際戲劇節(jié)的30小時(shí)內(nèi)，參與了兩場(chǎng)論壇，看了一場(chǎng)戲，還順了一遍即將演出的大戲的詞……身為大涼山戲劇節(jié)的第一發(fā)起人、藝委會(huì)藝術(shù)總監(jiān)的濮存昕，以大涼山速度助推著這個(gè)僅僅兩歲的戲劇節(jié)一路狂奔。

行程緊湊

早上6點(diǎn)多航班奔向西昌

此前濮存昕在深圳的三天也是行程滿滿的節(jié)奏，11月11日晚還在深圳福田“聽見美·朗誦月”活動(dòng)的舞臺(tái)上，12日凌晨4點(diǎn)便從酒店出發(fā)，趕早上6點(diǎn)多的航班。

12日上午9點(diǎn)多抵達(dá)西昌后，即刻奔赴自己在大涼山國(guó)際戲劇節(jié)的首場(chǎng)論壇，參與社區(qū)戲劇命題的探討；當(dāng)天下午觀看了戲劇節(jié)孵化劇目《隔離》的演出并參與演后談。

11月13日一早又在風(fēng)景如畫的金粼沙灘主持了名為《戲劇發(fā)生在任何地方》的主題論壇，還現(xiàn)場(chǎng)朗誦了詩(shī)人郭小川的《祝酒歌》；吃過午飯便和導(dǎo)演唐燁、搭檔龔麗君開始為即將演出的《洋麻將》對(duì)詞……即使這樣的節(jié)奏，濮存昕依然不忘在排練間歇打開窗戶深呼吸，與周遭的一切融為一體。

兩場(chǎng)論壇

“戲劇發(fā)生在任何地方”

11月12日上午出現(xiàn)在建昌古城大通門參與社區(qū)戲劇論壇時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)圍坐的觀眾不少都是當(dāng)?shù)匾妥迦罕姟１臼且簧淼钠v，但濮存昕還是與眾人一起對(duì)“社區(qū)戲劇”構(gòu)建社群凝聚力出謀劃策。他表示，“每個(gè)人的生活都含有戲劇性，就如同大涼山有很多美景，大家可以通過戲劇節(jié)來感受‘綠水青山就是金山銀山’的生動(dòng)實(shí)踐。”

當(dāng)天下午的《隔離》是本屆戲劇節(jié)獨(dú)創(chuàng)“一劇兩演”的孵化劇目，濮存昕觀看的是涼山文旅推出的版本。演出后他稱，“編劇借助一個(gè)災(zāi)難在寫對(duì)生活、生命、倫理的思考，兩個(gè)演員的臺(tái)詞量很大，說的也都是心里話。戲劇總是要給人留有余地，戲劇更是生活的反觀，這場(chǎng)演出足以說明戲劇在任何地方都會(huì)發(fā)生。”

11月13日一早，濮存昕又在背依邛海的金粼沙灘主持了名為《戲劇發(fā)生在任何地方》的主題論壇。其間，知名舞美設(shè)計(jì)、導(dǎo)演易立明表示，“生活中我們常常會(huì)用‘戲劇性轉(zhuǎn)變’、‘戲劇性引導(dǎo)’這樣的短語(yǔ)，說明戲劇無(wú)處不在。但與人發(fā)生沖突時(shí)，如果把自己定義為戲劇，如果運(yùn)用戲劇的方式，或許會(huì)讓事件發(fā)生轉(zhuǎn)變。所以戲劇可以發(fā)生在任何時(shí)代、任何地點(diǎn)，我們可以在戲劇中看到最善良的人，也可以看到最丑惡的人。”論壇結(jié)束時(shí)，濮存昕還在如畫美景中朗誦了《祝酒歌》，恣意忘情中也詮釋了“戲劇發(fā)生在任何地方”的論壇主題。

一心對(duì)戲

人藝的戲可以老不能舊

13日下午，在所住的屋內(nèi)客廳，濮存昕、龔麗君和導(dǎo)演唐燁，伴著窗外的鳥鳴，坐在沙發(fā)上開始順讀《洋麻將》的劇本。11月17日、18日，該劇將作為大涼山國(guó)際戲劇節(jié)的重頭戲亮相，而此次也是該版在創(chuàng)排30年來首次走出京城。作為北京人藝的經(jīng)典外國(guó)戲，一副牌里社會(huì)乾坤，導(dǎo)演唐燁說，“只有兩個(gè)演員，出行相對(duì)簡(jiǎn)單，又是代表人藝水準(zhǔn)的表演范本，也促成了此次大涼山之行。”由于這里的劇場(chǎng)沒有轉(zhuǎn)臺(tái)，因此唐燁說這次會(huì)有一個(gè)和以往演出都完全不一樣的結(jié)尾。兩個(gè)人撐滿全場(chǎng)，每副牌對(duì)應(yīng)不同的臺(tái)詞。

雖然今年夏天才剛剛演出過，但幾個(gè)月沒演，臺(tái)詞還是稍有生疏，濮存昕甚至忘記了自己的角色其實(shí)叫馬丁。即便只是對(duì)詞，兩位演員也頗為投入，不時(shí)傳來濮存昕啪啪拍桌子的聲音。唐燁也爆料，這些年已經(jīng)打壞了兩根拐棍和一張桌子了。在這版之前，于是之和朱琳兩位藝術(shù)家的版本曾經(jīng)被稱作表演教科書，但濮存昕和龔麗君還是打出了更當(dāng)代的“洋麻將”，“當(dāng)時(shí)的演出有那個(gè)時(shí)代很強(qiáng)的印記，人藝的戲可以老，但是不能舊，這是一個(gè)可以讓年輕人在臺(tái)詞上學(xué)習(xí)老戲的劇本，喜劇因素也是我們?cè)谂啪殨r(shí)從劇本中解讀出來的，不用完全按著前人的腳印走。”濮存昕稱。龔麗君也表示，“演員的表演其實(shí)是一種本能的沖動(dòng)，到了這個(gè)年齡，本心本性本我才好看。”

文/本報(bào)記者 郭佳 統(tǒng)籌/劉江華

攝影/本報(bào)記者 王曉溪