由湖南衛(wèi)視播出的家庭劇《以家人之名》一度成為“爆款”，巔峰時(shí)豆瓣評(píng)分高達(dá)8.6分，一時(shí)好評(píng)如潮。這是近幾年來(lái)同類型作品中少見(jiàn)的。但最終，這部最高時(shí)收視率破3的作品僅以7.0分收官，高開(kāi)低走。在人們?yōu)槠浍I(xiàn)上一聲嘆息之余，似乎也應(yīng)該以此為例，對(duì)于未來(lái)家庭劇的創(chuàng)作方向有更多的思考。
“非典型”家庭拓展家庭劇的空間
家庭劇是國(guó)產(chǎn)劇中的一個(gè)重要類型，也誕生了不少優(yōu)秀作品。2014年央視一套播出的《父母愛(ài)情》堪稱這一類型的巔峰之作，去年那部討論教育話題的《小歡喜》也頗為成功，最終在豆瓣拿到8.4分的成績(jī)。不難看出，曾經(jīng)家庭劇的創(chuàng)作者把重心放在對(duì)上一輩人特殊愛(ài)情模式、婆媳關(guān)系等的刻畫，而如今更多的關(guān)于原生家庭、子女教育等問(wèn)題的探討逐漸成為創(chuàng)作關(guān)注的熱點(diǎn)。
一般來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)意義上“家庭”就代表著一種不容割舍的血緣關(guān)系，而《以家人之名》最大的創(chuàng)新之處，首先是在人物關(guān)系上，創(chuàng)作者大膽嘗試了國(guó)產(chǎn)劇里十分罕見(jiàn)的概念：非血緣定義的“家庭”。劇中，三兄妹分別來(lái)自三個(gè)不完整的家庭，盡管缺少血緣關(guān)系這種紐帶，但大家從小一起長(zhǎng)大，相處融洽，由此甚至引發(fā)觀眾去思考——親情和血緣是否是統(tǒng)一的。這種人物關(guān)系模式可謂開(kāi)啟了國(guó)產(chǎn)家庭劇的一股清流，李尖尖和兩個(gè)哥哥三小無(wú)猜的親情集中在無(wú)血緣關(guān)系的家人之間，親情的表現(xiàn)形式更加純粹，這樣的美好治愈了很多人，也契合了該劇“青春成長(zhǎng)治愈劇”的精準(zhǔn)定位。
其次是在藝術(shù)形式上，創(chuàng)作者很大膽地在時(shí)長(zhǎng)上進(jìn)行調(diào)整，既不是一味注水拉長(zhǎng)，也沒(méi)有一刀切地砍短，而是從最短20多分鐘到最長(zhǎng)近50分鐘，根據(jù)每集情節(jié)強(qiáng)度的變化，相應(yīng)地對(duì)每集時(shí)間作出調(diào)整，這種敢為人先的探索精神可圈可點(diǎn)。
再次，在關(guān)乎一部劇成敗的人物塑造上，該劇也很好地完成了任務(wù)。主要人物性格鮮明，同時(shí)又有多側(cè)面。李尖尖、凌霄、賀子秋三兄妹雖然一起長(zhǎng)大，但性格迥異，這與三兄妹的成長(zhǎng)環(huán)境密切相關(guān)，這是符合邏輯的。比如，凌霄存在妹妹死去的心理陰影，加上母親的問(wèn)題，導(dǎo)致心思重、沉默寡言；而李尖尖雖缺失母愛(ài)，但被父親保護(hù)得很好，又有兩個(gè)哥哥照顧，無(wú)憂無(wú)慮，性格開(kāi)朗，大大咧咧；兩個(gè)“家長(zhǎng)”中，李海潮像母親，凌和平則更像父親，整個(gè)家庭分工明確。就是因?yàn)檫@樣的人物塑造，讓這一家每個(gè)人雖然存在人生上的缺陷，卻能夠互相在一起“抱團(tuán)取暖”，并且過(guò)得很幸福，進(jìn)而強(qiáng)化了治愈的效果。
對(duì)市場(chǎng)的過(guò)分迎合，限制了作品的獨(dú)創(chuàng)性
但是，這部劇僅保持五集的高水準(zhǔn)后口碑“一路下探”，其根本原因在于，創(chuàng)作者終究還是沒(méi)能走出一般家庭劇的俗套。
首先，創(chuàng)作者在主題把握上猶豫不定。劇集開(kāi)始的治愈與安慰，很快被凌霄、賀子秋面臨原生家庭與現(xiàn)有家庭之間的兩難抉擇而打斷，最終兩人還是向血緣妥協(xié)，這個(gè)特殊家庭被拆散。從沖突設(shè)計(jì)上這是可以的，但故事的刻意，除了情節(jié)落入俗套外，還讓劇集的主題、風(fēng)格、調(diào)性都變得平庸起來(lái)，從而造成強(qiáng)烈的割裂感。如果說(shuō)，這種對(duì)于強(qiáng)情節(jié)路線的選擇，是創(chuàng)作者在藝術(shù)表達(dá)與市場(chǎng)需求之間的某種取舍，那么，劇中所謂“欠我一個(gè)哥哥”設(shè)定與“偽兄妹”愛(ài)情這兩大在網(wǎng)絡(luò)熱度發(fā)酵的話題，就已經(jīng)陷入某種對(duì)年輕女性觀眾的刻意迎合了。面對(duì)生活中的壓力，不少年輕女性希望有一個(gè)像劇中男主那樣疼愛(ài)自己的哥哥，這本也無(wú)可厚非，但“兩個(gè)哥哥同時(shí)愛(ài)上妹妹”的狗血愛(ài)情，嚴(yán)重影響到作品的主題表達(dá)以及創(chuàng)作者的審美品格，多數(shù)觀眾 “棄劇”與此密切相關(guān)。事實(shí)上國(guó)產(chǎn)劇早就被詬病 “拍什么都要談戀愛(ài)”，那么《以家人之名》無(wú)疑給我們的創(chuàng)作者提了醒，“戲不夠情來(lái)湊”的老辦法已經(jīng)過(guò)時(shí)了。家庭劇也可以有一定的超越性，也即是純粹性?？炊嗔斯费?jiǎng)∏楹投嘟菓賽?ài)，我想觀眾更愿意迎來(lái)一部更純粹、更專注的家庭劇，在熒幕上看到真正的家庭生活現(xiàn)實(shí)，那些苦樂(lè)哀愁以及背后所反映的深層次問(wèn)題。
另外，《以家人之名》還暴露了長(zhǎng)期以來(lái)國(guó)產(chǎn)家庭劇人物塑造上的最大短板：中老年女性形象（多數(shù)情況下是母親/婆婆的身份）的扁平化現(xiàn)象。這似乎已困擾我們的家庭劇好多年。劇中，齊明月與唐燦的母親，個(gè)頂個(gè)地尖酸刻薄，都是打著“為子女好”的名義挑事生非的狠主兒。爭(zhēng)議最大的，是凌霄的母親陳婷。這樣一個(gè)人物幾乎不能讓觀眾產(chǎn)生絲毫共情。但深入思考就會(huì)發(fā)現(xiàn)，上述這些中老年女性無(wú)一不是“被拯救”的對(duì)象，哪怕是陳婷，最終以自殺這樣決然的方式來(lái)強(qiáng)行“洗白”，反倒更加暴露出編劇的進(jìn)退失據(jù)。一方面，電視劇作為長(zhǎng)篇敘事藝術(shù)，需要類型化突出的人物，便于觀眾辨認(rèn)以及進(jìn)入情境；另一方面，創(chuàng)作者也意識(shí)到把所有過(guò)錯(cuò)都?xì)w罪于女性/母親并不是最佳的選擇。導(dǎo)致到了大結(jié)局，如網(wǎng)友所說(shuō)所有的“惡人”都被洗白，迎來(lái)了合家歡結(jié)局，似乎又回到了前幾集的溫馨與和諧。其實(shí)，這恰恰還是創(chuàng)作者在主題表達(dá)上的猶疑，以及對(duì)于中老年女性形象認(rèn)識(shí)的粗淺造成的。而母親形象扁平化的背后，也間接影響到了凌和平這樣的父親形象。因?yàn)榕詼S為工具人，那么父親的性格豐富性亦被大大沖淡。這樣的問(wèn)題，值得今后家庭劇的創(chuàng)作者們深思。
無(wú)論如何，《以家人之名》成功地對(duì)“家庭”這一概念進(jìn)行了全新的闡釋與理解，這無(wú)疑是一種深入而另辟蹊徑的思考?？梢哉f(shuō)，它為今后的家庭劇創(chuàng)作提供了一種可資借鑒的方法論。它的高開(kāi)低走，也再次告訴我們，觀眾終究還是期許在家庭劇中得到真善美的熏陶，盡管《以家人之名》的創(chuàng)新探索有些虎頭蛇尾，但顯然“非傳統(tǒng)家庭”關(guān)系模式的設(shè)計(jì)將會(huì)越來(lái)越常見(jiàn)。但如果對(duì)標(biāo)類似韓劇《請(qǐng)回答1988》、日本電影《小偷家族》等這樣的優(yōu)秀作品，不難發(fā)現(xiàn)，該劇依然存在著巨大的問(wèn)題。的確，該劇在播出之初令觀眾眼前一亮，頗有中國(guó)版《請(qǐng)回答1988》的觀感。但類似《以家人之名》這樣的國(guó)產(chǎn)家庭劇，往往缺失一種對(duì)人性描摹的深度，由于創(chuàng)作者對(duì)市場(chǎng)的過(guò)分迎合，導(dǎo)致無(wú)論情節(jié)設(shè)計(jì)抑或是細(xì)節(jié)處理，都缺少一種獨(dú)創(chuàng)性，不能不說(shuō)是一種遺憾?！兑约胰酥纷罱K還是沒(méi)有超越平庸，但畢竟雖敗猶榮。對(duì)廣大創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，家庭劇仍需努力！
（作者舒敏 潘佳謀 分別為中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)院助理研究員、碩士研究生）
