該劇的成功首先體現(xiàn)為敘事的即時性，即快捷地針對疫情展開報告文學(xué)式即時敘述，力求刻畫此次抗擊疫情中普通人雖平凡但可歌可泣的重要事跡，塑造出一組組平凡而崇高、質(zhì)樸而偉大的時代英雄肖像?！对谝黄稹穼儆诒灸甓戎卮笾黝}電視劇創(chuàng)作，在疫情之初就果斷且超常規(guī)地完成拍攝立項，匯集了全國最有實力和創(chuàng)新力的一眾電視藝術(shù)家進行創(chuàng)作，其中不少人員還親赴武漢一線體驗生活、獲取第一手材料，保障了全劇逼真感和親密氛圍的營造。
其次表現(xiàn)為對紀實性風格的通盤運用，即依托真人真事為原型進行敘事，在顯著的紀實性風格中敘述事件、塑造人物形象。《生命的拐點》單元中的張漢清老院長，讓觀眾不禁想到當時在武漢市金銀潭醫(yī)院帶病領(lǐng)導(dǎo)抗疫工作的張定宇院長；《擺渡人》中的外賣小哥辜勇，讓觀眾聯(lián)想到生活中那些外賣小哥無私而忘我的身影。誠然，這里的人物、情節(jié)和場面等都屬于虛構(gòu)式講述，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的想象力和審美概括力，特別是演員在飾演時，盡力還原普通人在日常生活中的言談舉止、自我保護本能，令觀眾感受到突出的紀實之感。
再次就是電視劇《在一起》以普通正劇型人物為主人公，并沒有一出場就塑造出“高大全”的特征，而是在整個敘事過程中讓人物平凡到底，展現(xiàn)其平凡又崇高的形象，這正是這部劇的核心美學(xué)建樹之所在。如《同行》故事中的男女主人公樂彬和榮意都是武漢醫(yī)務(wù)人員，本來已經(jīng)獲得批準外出離開武漢的他們，面對疫情又不約而同地選擇立即返回，即便是途中歷經(jīng)諸多困難也及時趕到抗疫前線。正是這群平凡人的一種態(tài)度、一個行動和一份堅持，體現(xiàn)出他們平凡而偉大的崇高精神，他們是“凡人”中破繭而出的“天使”，給深陷新冠肺炎疫情侵害的人們帶來希望?！对谝黄稹吠ㄟ^描繪一組平凡中蘊蓄崇高的時代精神肖像，直抵新時代生活本源的深層，成為該劇的一個突出創(chuàng)新點。
全媒體時代，由于多種小品式創(chuàng)作、微電影及短視頻等超短作品日益活躍、影響力劇增，觀眾更樂于觀看由若干短劇、短故事或其他“短平快”內(nèi)容組成的故事集萃?！对谝黄稹返挠忠幻缹W(xué)特點便在于沒有沿用以往統(tǒng)一情節(jié)貫穿到底的連續(xù)長劇或大敘事套路，而是使用《生命的拐點》《擺渡人》《同行》《救護者》等十個短劇組合成故事集錦的方式，講述十個獨立發(fā)生的故事。長篇敘事有時會給觀眾帶來觀看疲勞感，而短劇等簡短敘述形式則通過某個瞬間、行為、抉擇或細節(jié)等的非凡表現(xiàn)，便于觀眾從始至終都保持飽滿的精神與濃厚的興趣。由此看來，這種短劇式集錦劇能讓觀眾在一個相對短的時長里觀賞十個硬核故事，快速同劇中人物產(chǎn)生共情，也在時間上有所節(jié)省，高度集中地實現(xiàn)多重情感的交融。
最后，還應(yīng)提及的美學(xué)特征是《在一起》由眾多知名演員分別飾演不同抗疫故事中的主要角色，共同組合出一種類似明星聯(lián)盟的超級“星光”效應(yīng)，既能發(fā)揮演員各自的表演特長，又可滿足觀眾在短時間里同時觀看到不同演員表演的需要，增強電視劇的美學(xué)吸引力。
總體來看，《在一起》通過獨創(chuàng)的時事紀實集錦劇形式，逼真而凝練地再現(xiàn)了抗疫過程中的一個個感人事跡，塑造了醫(yī)院院長張漢清、傳染科主任陸曼琪、護士長柳小可、外賣小哥辜勇等平凡又崇高的普通人物群像，為人們共同經(jīng)歷的這一重大事件奉獻出一組動人的時代精神肖像與圖譜，銘刻下民族集體記憶，展示出中國文藝作品在書寫新時代普通人生活史詩方面的有益嘗試。
（作者：王一川，系北京師范大學(xué)教授）
