近年來，“懸疑”正成為國產(chǎn)影視作品中頗為引人注目的標(biāo)簽。以懸疑的方式開拓現(xiàn)實題材、創(chuàng)新敘事手法、刻畫人物心理等，推動著國產(chǎn)影視邁上新的臺階。如何讓”懸疑”這劑配方發(fā)揮出更大的功效，其實需要對其展開深入研究，格外警惕這類創(chuàng)作中出現(xiàn)的某些誤區(qū)，例如為追求刺激而過分渲染血腥暴力，在“懸疑”的標(biāo)簽下模糊文藝創(chuàng)作應(yīng)有的導(dǎo)向意識。

本期“文藝百家”，分別從電視和電影的角度聚焦懸疑影視，探討如何讓“懸疑”更好地生成國產(chǎn)影視產(chǎn)業(yè)里重要的正向因子。

——編者

鄭煥釗

今年以來，以辛爽、陳奕甫、楊苗、陳正道等一批80后為主體的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的國產(chǎn)現(xiàn)實題材懸疑劇，以其極強的個人風(fēng)格和敘事特點獲得極大的關(guān)注，實現(xiàn)了懸疑劇的突圍與破圈。盤點已經(jīng)播出的懸疑劇集，可以發(fā)現(xiàn)，這批年輕的導(dǎo)演以更為流行的懸疑文學(xué)為基礎(chǔ)，吸收外來懸疑影視作品的經(jīng)驗，以社會派懸疑為主導(dǎo)，通過現(xiàn)實題材與懸疑類型的雙向建構(gòu)，突破和拓展固有現(xiàn)實題材影視劇現(xiàn)實表達的廣度和深度，推動國產(chǎn)懸疑劇的發(fā)展。

國產(chǎn)懸疑劇的發(fā)展，從根本上，是政策引導(dǎo)、市場選擇與網(wǎng)劇轉(zhuǎn)型合力的結(jié)果。近年來，受到政策的鼓勵，現(xiàn)實主義題材影視劇創(chuàng)作勢頭強勁。然而以家庭倫理、都市情感、青春偶像和甜寵劇為主導(dǎo)的現(xiàn)實題材影視劇，仍然局限于較為狹小的現(xiàn)實空間，甚至具有偽現(xiàn)實題材的傾向。這與當(dāng)下中國豐富的現(xiàn)實與社會空間顯然是不對稱的。如何開拓現(xiàn)實題材的豐富內(nèi)涵與表達空間，成為影視創(chuàng)作者不得不面臨的難題。

而隨著《白夜追兇》《無證之罪》《余罪》等懸疑網(wǎng)劇以較好的市場和口碑所帶來的傳播效應(yīng)，以及包括《白日焰火》《烈日灼心》《心迷宮》《嘉年華》在內(nèi)的國產(chǎn)藝術(shù)片對案件題材的開掘，一定程度上打開了國產(chǎn)現(xiàn)實題材影視劇表達的新的地理空間與文化空間，例如東北老工業(yè)城市在社會轉(zhuǎn)型時期的失落、重慶城市空間的魔幻色彩與人文性格等，都豐富了中國影視內(nèi)容的文化地理與現(xiàn)實面相。這批影視作品通過犯罪懸疑的敘事構(gòu)造，探索轉(zhuǎn)型時期社會與人性的復(fù)雜層面，將商業(yè)類型與藝術(shù)探索巧妙地結(jié)合起來，形成極具陌生化的審美體驗，讓觀眾耳目一新。它們不僅拓展了影視劇現(xiàn)實題材表達的廣度和深度，而且提供了現(xiàn)實+懸疑相結(jié)合的類型模式。與此同時，市場對影視劇“注水”的反感，對精品短劇的需求，也推動了影視劇的短劇化發(fā)展，“懸疑劇”所具有的“謎題”與“燒腦”無疑成為當(dāng)下短劇吸引觀眾的最好選擇。

因此，“現(xiàn)實”與“懸疑”的雙向推動，使現(xiàn)實題材懸疑劇成為當(dāng)下國產(chǎn)影視劇的必然選擇。優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊在今年都開設(shè)懸疑劇場，年內(nèi)計劃播出的現(xiàn)實題材懸疑劇近30部，正呈現(xiàn)了這一趨勢。

就今年幾部熱播劇來看，國產(chǎn)懸疑劇主要從三方面對現(xiàn)實題材進行了開拓：

第一，“她懸疑”以女性主義的立場探討當(dāng)下中國女性的處境。與《三十而已》等電視劇仍以婚姻家庭作為表述中心不同，從年初的《不完美的她》《危險的她》到近期的《白色月光》《摩天大樓》，主打女性收視市場的“她懸疑”在犯罪懸疑的敘事圈套中，著力探討一系列與女性相關(guān)的社會議題。其中，《摩天大樓》憑借一定的藝術(shù)性與思想性，成為該類型中完成度最高的代表作。

第二，以《隱秘的角落》《非常目擊》為代表的現(xiàn)實題材懸疑劇，則以探討人性的惡的形成、創(chuàng)傷的救贖等為重點，深層次探討人性的幽暗角落。例如《非常目擊》，就是著力表達“小白鴿被殺”之后相關(guān)人物如何在創(chuàng)傷記憶中經(jīng)受罪惡與救贖。

第三，借助侯貴平、江陽、嚴(yán)良在三個時空對真相與正義的執(zhí)著追求，《沉默的真相》彰顯了追求正義的人性之光，較好地處理了黑暗與光明的關(guān)系，其“高開炸走”的口碑評價，以及江陽形象的深入人心，使其成為國產(chǎn)現(xiàn)實題材劇的佳作。

◆國產(chǎn)電影《南方車站的聚會》劇照

得益于近年來國內(nèi)外懸疑小說與影視作品的市場熱點與敘事經(jīng)驗，這一輪國產(chǎn)現(xiàn)實題材懸疑劇的興起，從一開始就具有較高的起點，并在這一基礎(chǔ)上探索主流化轉(zhuǎn)化的方式。無論是日本的東野圭吾還是國內(nèi)的紫金陳等作家，其懸疑小說都為現(xiàn)實題材懸疑影視作品的創(chuàng)作提供了新的類型基礎(chǔ)，而《致命女人》《母親》《為了N》等海外劇也為懸疑劇的創(chuàng)作提供了豐富的敘事經(jīng)驗?！妒沼螒颉犯木幾詵|野圭吾的小說《綁架游戲》，《隱秘的角落》與《沉默的真相》都來自紫金陳的三部曲，《摩天大樓》改編自陳雪的同名小說，而《不完美的她》則改編自日劇《母親》，《摩天大樓》也受到日劇《為了N》的影響。

可以看到，在從小說改編懸疑劇的過程中，這些懸疑劇力圖立足影視劇的屬性進行主流化的轉(zhuǎn)譯：一方面，既力圖將文本進行本土化處理，豐富原文本的脈絡(luò)，又能夠從價值導(dǎo)向的層面進行較為正向的改編?！赌μ齑髽恰吠黄圃≌f的情欲迷宮，進行了較大的改編，將不同人物的敘事集中于女性所面臨的真實的現(xiàn)實處境的多層次揭示與反思。另一方面，在注重?zé)X的謎題設(shè)置、強化敘事的不斷反轉(zhuǎn)吸引觀眾觀賞快感的同時，將刑偵的過程作為進入人物內(nèi)心與遭遇的線索，以之建構(gòu)探索人性的旅程，注重對犯罪嫌疑人關(guān)系的建構(gòu)、顛覆與重構(gòu)，弱化對刑偵技術(shù)本身的展示以及警察與罪犯關(guān)系的表達，并通過加強社會公共議題的表達與互動開拓更廣泛的現(xiàn)實層面。

然而，國產(chǎn)現(xiàn)實題材懸疑劇在突破既往相關(guān)題材表達誤區(qū)的同時，也出現(xiàn)一些具有普遍性的問題：

第一，從創(chuàng)作的層面上，以文學(xué)為底本的改編劇無論從市場還是口碑上，要顯著好于原創(chuàng)劇，顯示出國產(chǎn)懸疑劇原創(chuàng)劇本的貧乏。

第二，在藝術(shù)表達上，如何透過人物的性格和動機真正推動敘事的進展，而非依靠不斷地制造巧合推動情節(jié)，考驗著國產(chǎn)懸疑劇的敘事能力。

第三，在價值取向上，盡管導(dǎo)演都能夠有意識地進行主流化的轉(zhuǎn)換，但其中對惡的處理仍有一些缺失，如有評論就指出，《隱秘的角落》存在對惡的極度渲染。

事實上，現(xiàn)實題材懸疑劇以懸疑為框架，包含著極為豐富的題材內(nèi)容，與以往犯罪、涉案、刑偵、反腐等題材劇具有較為密切的交叉地帶。在一定程度上，案件、刑偵等及其背后的罪惡與救贖，構(gòu)成現(xiàn)實題材懸疑劇的基本要素。如何處理暴力場面的表現(xiàn)？對作惡者的人性開掘的限度在哪里？如何在陰暗復(fù)雜的人性與欲望中表達積極的、光明的力量？這些都是現(xiàn)實題材懸疑劇所必須面臨的問題，需要非常謹(jǐn)慎的處理。我們知道，涉案劇曾盛極一時，從1987年《便衣警察》開始，在2003年到2004年前后達到了創(chuàng)作數(shù)量上高峰，當(dāng)時涉案劇數(shù)量占到年度影視劇總量的30%以上。但由于數(shù)量泛濫和過度開采，不僅出現(xiàn)大量 “展現(xiàn)犯罪過程”“暴露偵破手段” “對血腥暴力的過度渲染”的內(nèi)容，而且因為對作惡罪犯的同情而導(dǎo)致價值觀的模糊混亂。當(dāng)下現(xiàn)實題材懸疑劇的發(fā)展，需吸取涉案劇的教訓(xùn)，不能再度陷入為求極致而造成價值導(dǎo)向模糊不清甚至錯誤的誤區(qū)。

（作者為暨南大學(xué)文學(xué)院副教授）