這一切似乎與往年沒什么不同。然而回想幾個(gè)月前武漢“封城”、多地小區(qū)封閉、各行各業(yè)暫停的場(chǎng)景，很多人還是會(huì)覺得不可思議。
尤其是看到電視劇《在一起》以藝術(shù)形式再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情形時(shí)，今昔對(duì)比，更覺恍若隔世。
最近，《在一起》也迎來(lái)收官，超過5萬(wàn)名網(wǎng)友在豆瓣上打下8.8的高分。
很多人從中得到安慰，為之感動(dòng)淚目。不只因?yàn)橹鲃?chuàng)們的呈現(xiàn)，還因?yàn)橐粋€(gè)詞——真實(shí)，有網(wǎng)友評(píng)價(jià)“真實(shí)自有萬(wàn)鈞之力”。
首先是人物真實(shí)，劇中人物的原型，那些在一線抗擊疫情的醫(yī)務(wù)工作者、外賣員、志愿者、流調(diào)員、社區(qū)工作者們，他們的故事，賦予這部劇最打動(dòng)人的力量。
《在一起》包括10個(gè)單元，講述了各行各業(yè)的平凡人抗擊疫情的故事。幾乎每個(gè)單元的主人公都有原型人物存在，比如《生命的拐點(diǎn)》中江漢醫(yī)院院長(zhǎng)張漢清的原型是武漢金銀潭醫(yī)院院長(zhǎng)張定宇；《擺渡人》外賣員辜勇的原型是以網(wǎng)約車司機(jī)王利、快遞員汪勇為代表的“擺渡人”；《我叫大連》中“大連”的原型是滯留武漢成為志愿者的蔣文強(qiáng)；《同行》中榮意的原型是騎行4天3夜回武漢返崗的武漢江夏區(qū)金口衛(wèi)生院后湖分院醫(yī)生甘如意……他們的事跡都通過媒體報(bào)道為大眾所知，也在電視劇中得到還原。
除此之外，《在一起》中很多人物的故事都能在現(xiàn)實(shí)中找到出處?！渡墓拯c(diǎn)》中，周一圍和張?zhí)鞇埏椦莸囊粚?duì)醫(yī)護(hù)夫婦，因?yàn)榕掳巡《編Ыo家人而吃住在車上。這樣的故事就發(fā)生在金銀潭醫(yī)院醫(yī)生涂盛錦和護(hù)士曹珊身上。他們的家在武漢南湖邊，距離醫(yī)院30公里，為了工作方便，也為了不傳染家人，他們?cè)谲嚿隙冗^近40個(gè)夜晚。
劇中呂中飾演的老太太堅(jiān)持在醫(yī)院守護(hù)兒子，現(xiàn)實(shí)中，也有一位90歲老母親陪護(hù)患有新型肺炎的64歲兒子4天4夜，直到他進(jìn)入隔離病房。
還有集體剪頭發(fā)的女護(hù)士、在方艙醫(yī)院看書和跳廣場(chǎng)舞的病人、為社區(qū)居民代買藥品的“藥袋哥”、轉(zhuǎn)產(chǎn)做口罩的工廠老板、手持大刀扮關(guān)公封路的村民，這些都是真實(shí)存在的人物。
一部好的作品在細(xì)節(jié)上也經(jīng)得起考究，《在一起》中，很多細(xì)節(jié)能瞬間帶我們回到風(fēng)暴中心的武漢，最顯而易見的是醫(yī)護(hù)人員身上寫著名字的防護(hù)服、臉上的壓痕。由于隔離病區(qū)實(shí)行換班制，他們幾個(gè)小時(shí)不能喝水不能上廁所，脫掉防護(hù)服后手套都在滴水，那時(shí)物資還緊缺，醫(yī)務(wù)人員連哭都要忍住，因?yàn)榕吕速M(fèi)護(hù)目鏡。
真實(shí)有時(shí)也意味著殘酷，《救護(hù)者》中，重癥監(jiān)護(hù)室里收尸袋已經(jīng)成了常備物品，走廊里每天都有人去世。護(hù)士前腳要幫病人拿凍瘡膏，東西還沒拿來(lái)病人就突然沒了?；颊咝≈旄t(yī)生比誰(shuí)家孩子生下來(lái)重，孩子生下來(lái)了他卻走了。
人性的真實(shí)也在這里顯露無(wú)疑，《在一起》沒有模糊人們的恐慌和害怕，也沒有美化那些猶豫、自私、頑固、無(wú)知和埋怨。
《生命的拐點(diǎn)》中，疫情發(fā)生后，大批的人都涌向醫(yī)院，保安和保潔紛紛辭職。
《擺渡人》中，辜勇得知口罩、消毒用品緊缺后，第一想法也是囤了一箱物資。護(hù)士平小安受不了病人離世、同事被感染而崩潰，差點(diǎn)辭職放棄。
《我叫大連》中，宋小強(qiáng)在隔離病區(qū)做保潔工作，一度也因害怕而逃離醫(yī)院。
《口罩》中，梅愛華最開始賣口罩也是出于商人的趨利本性，她的工廠瀕臨破產(chǎn)急需資金。
但這些人性的弱點(diǎn)并沒有影響他們的付出，當(dāng)小人物們克服自身的缺陷、掙脫尺寸之地的限制時(shí)，偉大才真正誕生。而這種不夸大的立體呈現(xiàn)，也是最讓人感動(dòng)的地方，因?yàn)槲覀兌贾?，人無(wú)完人，所以勇敢的人才會(huì)得到更多掌聲。
《在一起》大部分故事在敘述時(shí)，也盡量做到了克制。沒有狗血?jiǎng)∏?，沒有無(wú)謂的戲劇沖突，沒有過度的煽情。比如《救護(hù)者》重癥監(jiān)護(hù)室中的鏡頭，沒有歇斯底里的哭喊，有的只是一個(gè)接一個(gè)往下掉的心電圖，以及一直忙著搶救的醫(yī)護(hù)人員，但無(wú)奈和悲痛卻撲面而來(lái)。就如網(wǎng)友所說，有時(shí)候沉默的力量比嘶吼痛哭更來(lái)得深刻。
當(dāng)然，《在一起》也有不足之處。單元?jiǎng)〉男问教峁┝烁嗟囊暯?，但有時(shí)也顯得劇情有些單薄。由于每個(gè)單元都有各自的導(dǎo)演和編劇，也使得單元和單元之間的質(zhì)量參差不齊。不過在短時(shí)間內(nèi)能完成這樣一部作品，已實(shí)屬不易。
也許它不能與紀(jì)錄片比真實(shí)，也不能與電影比深度，但它以大眾普遍接受的方式，讓人們重新審視了這場(chǎng)災(zāi)難。如果看的人能從中得到些安慰、感動(dòng)或思考，也算是一件好事。
