“你可別招我掉眼淚！”北京人藝2020年首部新戲《陽(yáng)光下的葡萄干》，9月1日晚在首都劇場(chǎng)首演，而在前一天彩排場(chǎng)演出前，終于將母親遺作搬上舞臺(tái)的導(dǎo)演英達(dá)已顯得格外脆弱，說(shuō)這話的時(shí)候眼圈已經(jīng)紅了。

《陽(yáng)光下的葡萄干》是非裔美國(guó)劇作家洛倫·漢斯貝瑞的名作，于1959年在百老匯上演即大獲成功。之后，英達(dá)的母親——北京人藝演員、翻譯家吳世良在上世紀(jì)六十年代將這部作品翻譯成中文。因?yàn)榉N種原因，經(jīng)歷各種曲折，在五十多年后的今天才得以搬上舞臺(tái)，英達(dá)心中的感慨也可想而知。

該劇描寫了當(dāng)代芝加哥，一家非裔美國(guó)貧民在老父親去世后，母親得到了一筆10萬(wàn)美元的大額保險(xiǎn)金。這筆能讓貧困生活出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)的巨款，在原本安貧樂(lè)道的家庭中掀起了風(fēng)暴，讓家里的每個(gè)人都產(chǎn)生了不同的期待，有人想做筆大生意，有人想上學(xué)，有人想買個(gè)新房子，沖突、矛盾由此產(chǎn)生……其中不僅夾雜著當(dāng)時(shí)美國(guó)黑人的生存困境，還有兩代人對(duì)金錢、信仰和生活截然不同的認(rèn)知。“這部戲在講人與人之間、人與錢之間、人與理想現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系。”英達(dá)認(rèn)為，這部半個(gè)多世紀(jì)前的外國(guó)作品，所表達(dá)的內(nèi)容對(duì)今天的中國(guó)觀眾依然有著現(xiàn)實(shí)意義。

給生活帶來(lái)新希望也帶來(lái)新矛盾的意外之財(cái)又在意外中消失，經(jīng)歷風(fēng)雨的一家人在大喜大悲之后重歸平靜。一向以喜劇見(jiàn)長(zhǎng)的英達(dá)，沒(méi)有放過(guò)這部劇中任何一個(gè)隱藏包袱。他說(shuō)，這部劇其實(shí)不是一部喜劇，而是悲喜劇，“但是我能感受到作者在哪些地方是為了喜劇性而寫，我把這些都挖掘出來(lái)，沒(méi)有讓這些喜劇的瞬間浪費(fèi)。”劇中人一會(huì)兒笑，一會(huì)兒又哭，人生宛若過(guò)山車般跌宕起伏。在英達(dá)看來(lái)，這部戲的大悲大喜恰恰是互為因果的關(guān)系，這些都構(gòu)成了作品在舞臺(tái)上的戲劇張力。

對(duì)于這部自己的退休之作、圓夢(mèng)之作，英達(dá)顯得很謹(jǐn)慎，忠于原著，舞臺(tái)呈現(xiàn)也是中規(guī)中矩。對(duì)此他解釋說(shuō)：“探索應(yīng)該是在小劇場(chǎng)做的，大劇場(chǎng)就是要演出經(jīng)典名著。”要說(shuō)有什么不同，那就是在英達(dá)的指揮下，這部劇以一副特別的面貌呈現(xiàn)。因?yàn)檎宫F(xiàn)的是美國(guó)非裔貧民的故事，演員的臉涂成淺黑，但他們嘴里說(shuō)的卻是明顯帶有北京味兒的臺(tái)詞，“歸了包堆兒”“手拿把兒攥”“著急忙慌”“大忽悠”“膩味”“盤算”……要不是演員膚色的不同，名字的不同，閉著眼聽(tīng)這樣的臺(tái)詞，你可能會(huì)覺(jué)得自己在看一個(gè)北京胡同里發(fā)生的格外接地氣的故事。

演員王茜華直言，在劇場(chǎng)排練前期大家沒(méi)有化妝，說(shuō)著北京話也沒(méi)覺(jué)得有什么，排練后期大家都換上服裝，看著其他演員臉是黑的，詞兒卻是京味兒的，剛開(kāi)始還真有點(diǎn)出戲，后來(lái)慢慢適應(yīng)就好了，“劇本里說(shuō)的是美國(guó)的故事，但其中所關(guān)照的人性在任何一個(gè)地方都會(huì)出現(xiàn)，說(shuō)什么語(yǔ)言都有可能。”

據(jù)悉，該劇本輪演出將持續(xù)至9月15日。（記者 牛春梅）