“番劇”作為舶來(lái)詞，本意是指節(jié)目。20世紀(jì)80年代開(kāi)始，大量日本動(dòng)畫(huà)番劇被不斷引進(jìn)，番劇開(kāi)始為國(guó)人熟知。與此同時(shí)，我國(guó)動(dòng)漫行業(yè)很長(zhǎng)一段時(shí)間一直是以“低幼向”的作品為主，直到2015年，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《大圣歸來(lái)》火爆銀幕之后，國(guó)產(chǎn)“青年向”動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)才漸漸從舉步維艱的始創(chuàng)期走向蓬勃成長(zhǎng)的快速發(fā)展期。在國(guó)家政策的積極鼓勵(lì)下，在頭部視頻平臺(tái)資源的扶持下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)番劇也開(kāi)始在數(shù)量和質(zhì)量上不斷發(fā)力，“青年向”動(dòng)畫(huà)作品異軍突起，涌現(xiàn)出《一人之下》《少年歌行》《大理寺日志》等系列高質(zhì)量作品，還有《非人哉》《請(qǐng)吃紅小豆吧！》系列等優(yōu)秀作品數(shù)量不斷攀升，整個(gè)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)入良性發(fā)展軌道。

盡管取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，但當(dāng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫并沒(méi)有形成成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，整體發(fā)展還處在良莠不齊的狀態(tài)，也還存在著原創(chuàng)不足、原創(chuàng)人才稀缺的現(xiàn)象，雖然也不乏像《一人之下》《刺客伍六七》一類的原創(chuàng)佳作，但更多成功的作品還是通過(guò)文學(xué)IP改編而成，比如《斗羅大陸》等。如果再不加甄別地選用文學(xué)IP進(jìn)行改編，更容易造成題材類型單一、內(nèi)容大同小異，難以滿足觀眾的多樣化需求。加上廣大制作動(dòng)畫(huà)番劇的企業(yè)都是全市場(chǎng)化模式運(yùn)營(yíng)，存在片面追求市場(chǎng)關(guān)注度，重視短期利益的弊端，有些動(dòng)漫企業(yè)的作品甚至出現(xiàn)了偏重娛樂(lè)化的傾向，大量血腥、暴力、驚悚、軟色情低俗化的內(nèi)容以打擦邊球的方式滿屏充斥，嚴(yán)重?fù)p害了大眾對(duì)“青年向”動(dòng)畫(huà)番劇作品的認(rèn)知。另外，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫還存在傳統(tǒng)內(nèi)涵不足、教育意義缺失，單純追求爽感，片面地對(duì)不勞而獲取得榮華富貴的行為進(jìn)行吹捧的現(xiàn)象。

面對(duì)此種情況，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)番劇的崛起之路何在？一方面創(chuàng)作者要承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任，摒棄不健康內(nèi)容，通過(guò)塑造符合人類優(yōu)秀思想品質(zhì)的人物來(lái)為作品提升正能量精神內(nèi)核；另一方面，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)及相關(guān)部門(mén)應(yīng)適時(shí)對(duì)動(dòng)漫作品給出觀看年齡指導(dǎo)建議，從而讓不同作品滿足各個(gè)年齡階段的觀看需求；在產(chǎn)業(yè)整體層面，要從源頭上重視原創(chuàng)動(dòng)漫人才的培養(yǎng)，讓人才與市場(chǎng)緊密對(duì)接，在遵循產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律下，培養(yǎng)具有復(fù)合發(fā)展能力的專業(yè)型人才。同時(shí)，也要培養(yǎng)和扶持囊括文學(xué)、漫畫(huà)、影視劇、游戲、動(dòng)畫(huà)以及發(fā)展玩具、服飾、主題樂(lè)園等衍生品的完整產(chǎn)業(yè)鏈。

近年來(lái)，我國(guó)動(dòng)漫行業(yè)依托豐富的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源打造了諸多優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫(huà)番劇作品?！斗踩?middot;風(fēng)起天南》中人物形象和場(chǎng)景環(huán)境較好地還原了具有中國(guó)特色的仙俠世界風(fēng)貌；《一人之下》系列在講述現(xiàn)代故事的同時(shí)，融入了道家文化；《少年歌行》從場(chǎng)景、人物造型、畫(huà)面風(fēng)格，無(wú)不透露出濃郁的中國(guó)風(fēng)；講述破案冒險(xiǎn)故事的《大理寺日志》則取材于“大唐文化”……這些動(dòng)畫(huà)番劇作品的火爆，向我們證明了中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的市場(chǎng)潛力，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展、對(duì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都有至關(guān)重要的作用。未來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)番劇需要結(jié)合時(shí)代要求，讓傳統(tǒng)文化與當(dāng)下觀眾的審美與興趣相結(jié)合，讓其文化內(nèi)涵與魅力以現(xiàn)代化的表達(dá)方式傳遞出來(lái)，形成獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)格。隨著我們對(duì)中華文化掌握和運(yùn)用越發(fā)成熟自如，除了繼承傳統(tǒng)文化和豐富仙俠世界之外，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材、未來(lái)和科幻題材都應(yīng)有更加豐富的創(chuàng)作，類似《三體》這樣的作品未來(lái)可期。

在此背景下，近年來(lái)，一大批融入中國(guó)元素、搭載著中國(guó)傳統(tǒng)文化并與國(guó)際視野相結(jié)合的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)番劇在海外廣泛傳播，讓中國(guó)逐漸從動(dòng)漫輸入大國(guó)向輸出大國(guó)轉(zhuǎn)變。比如《從前有座靈劍山》《一人之下》等在東京都會(huì)電視臺(tái)（TOKYOMX）播映；《刺客伍六七》更是被全球最大收費(fèi)視頻網(wǎng)站奈飛（NETFLIX）采購(gòu)版權(quán)，在190多個(gè)國(guó)家和地區(qū)上線……這些動(dòng)畫(huà)番劇的海外傳播，成為我國(guó)文化輸出的重要一環(huán)，在動(dòng)漫之前，中國(guó)文化對(duì)外輸出中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是走在前面的，但是動(dòng)漫的崛起，尤其是像《凡人·風(fēng)起天南》這樣一批新銳動(dòng)畫(huà)番劇的涌現(xiàn)，不僅讓海外觀眾在文學(xué)基礎(chǔ)之外通過(guò)更多視效信息領(lǐng)略到中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力，也能提升我國(guó)文化的軟實(shí)力。

隨著國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫商業(yè)模式不斷成熟、原創(chuàng)人才隊(duì)伍不斷壯大，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫崛起之路指日可待，更多精品國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)番劇將不斷涌現(xiàn)并成功出海。