“莫扎特歌劇的情感表達(dá)和演唱技巧都極為豐富，音質(zhì)要有顆粒感，音準(zhǔn)必須分毫不差……”80后女高音歌唱家宋倩一頭扎進(jìn)上海大劇院，已經(jīng)在舞臺(tái)聯(lián)排了三天，“《唐璜》‘走’一遍合成彩排就要三個(gè)多小時(shí)，不能有一絲分神。”為了莫扎特經(jīng)典歌劇《唐璜》的上海首演，上海歌劇院院長(zhǎng)許忠率團(tuán)連續(xù)奮戰(zhàn)了許久。上周末，竇乾銘、余楊、黃俊鵬、王柏齡、熊郁菲等這群80后、90后主演齊亮相，就是歐美一線歌劇舞臺(tái)上也難得一見(jiàn)如此“青春”的陣容。
精雕細(xì)琢莫扎特經(jīng)典歌劇，“一團(tuán)一策”創(chuàng)精品、育新人
兩幕歌劇《唐璜》的故事取材于中世紀(jì)西班牙浪蕩貴族男青年唐璜的傳說(shuō)，音樂(lè)充分展現(xiàn)了莫扎特刻畫(huà)人物性格的高超技巧和戲劇深度，開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)心理戲劇的先例。“《唐璜》是歌劇指揮的入場(chǎng)券。”2020年初，許忠作為首位登上悉尼歌劇院的中國(guó)指揮家，執(zhí)棒澳大利亞歌劇院一連演出八場(chǎng)《唐璜》，引起轟動(dòng)。“近年很少有國(guó)內(nèi)劇院排演完整的莫扎特歌劇了，趁著演藝市場(chǎng)相對(duì)清淡的‘空窗期’，回歸到古典主義、精雕細(xì)琢莫扎特的歌劇作品，很有意義。”許忠告訴記者，音樂(lè)會(huì)版《唐璜》還將創(chuàng)新制作視頻版本，供“云上”播放。
歌劇《唐璜》體量大，整部歌劇長(zhǎng)達(dá)三個(gè)半小時(shí)左右；語(yǔ)言難，宣敘調(diào)多，音樂(lè)速度快；處理要求細(xì)致入微，重音、氣口、裝飾音與歌詞間的微妙處理，皆有門道。為了演好《唐璜》中的安娜，宋倩已經(jīng)傾力排演了一個(gè)多月。對(duì)常年演出大部頭作品的演員們來(lái)說(shuō)，發(fā)聲、音色、花腔的處理，都需要對(duì)抗慣性。“排演《唐璜》的過(guò)程既是折磨、也是享受。”宋倩告訴記者，詠嘆調(diào)《別說(shuō)我》情感豐沛、技巧豐富，演繹難度頗大；一幕尾、二幕末的重唱講求連貫性、準(zhǔn)確性，容不得一點(diǎn)失誤。這批80后、90后青年歌唱家為《唐璜》傾注了所有精力，排演盡管艱難，但收獲更大，“表演上了一個(gè)臺(tái)階”。
宋倩是意大利威爾第音樂(lè)學(xué)院歌劇演唱和室內(nèi)樂(lè)聲樂(lè)雙碩士。2015年，上海出臺(tái)《關(guān)于推進(jìn)上海國(guó)有文藝院團(tuán)深化改革加快發(fā)展的實(shí)施意見(jiàn)》，鼓勵(lì)院團(tuán)采取“一團(tuán)一策”，在充分尊重藝術(shù)規(guī)律和各藝術(shù)院團(tuán)個(gè)性的基礎(chǔ)上，圍繞體制機(jī)制創(chuàng)新、人才培養(yǎng)引進(jìn)等多個(gè)方面推出多項(xiàng)改革措施。剛剛學(xué)成歸國(guó)的宋倩如魚(yú)得水，在上海舞臺(tái)找到了更大的空間。僅一年半里，她就在十部中外歌劇中擔(dān)任角色，之后陸續(xù)出演《雷雨》《原野》《天地神農(nóng)》《茶花女》等劇的女主角。
“一團(tuán)一策”不僅激活文藝創(chuàng)作的一池春水，也細(xì)心呵護(hù)著上海文藝舞臺(tái)的“后浪”們，為他們的藝術(shù)發(fā)展架橋鋪路。2017年，宋倩被上海歌劇院選送參與英國(guó)皇家歌劇院青年藝術(shù)家培養(yǎng)課程。此次《唐璜》的排演也得到了多位世界知名歌劇院導(dǎo)演的“云端”指導(dǎo)，以國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)助推青年人才培養(yǎng)。
“一中一西”組合成常態(tài)，用“國(guó)際語(yǔ)言”講好中國(guó)故事
歌劇最講究專業(yè)的“國(guó)際語(yǔ)言”。近年來(lái)，上海歌劇院排演過(guò)《阿依達(dá)》《卡門》《圖蘭朵》等，既涵蓋了意大利語(yǔ)、法語(yǔ)、德語(yǔ)等演唱語(yǔ)言，也兼顧浪漫主義、真實(shí)主義、美聲學(xué)派等多重風(fēng)格。與此同時(shí)，上海歌劇院積極探索“中國(guó)故事國(guó)際表達(dá)”的新途徑。在上海歌劇院，“一中一西”的組合已成為當(dāng)下創(chuàng)作演出的新常態(tài)。去年9月，上海歌劇院攜歌劇《圖蘭朵》為阿聯(lián)酋迪拜歌劇院2019-2020演出季揭幕。今年復(fù)演后的短短一個(gè)月里，上海歌劇院上演了原創(chuàng)歌劇《晨鐘》、經(jīng)典歌劇《唐璜》，原創(chuàng)歌劇《田漢》也在緊鑼密鼓的修改創(chuàng)排中。
“雖然我們生在新時(shí)代，無(wú)法親身經(jīng)歷先烈們的革命道路，但音樂(lè)有著特殊的魅力，能引領(lǐng)我進(jìn)入歷史情境，接受信仰的洗禮。”宋倩在《田漢》中出演女主角“安娥”。對(duì)宋倩來(lái)說(shuō)，排演過(guò)程就是一堂生動(dòng)的黨課。為了“吃透”角色，她下足工夫搜集歷史資料、揣摩人物性格，也為革命者的堅(jiān)貞信仰深深觸動(dòng)。在《田漢》開(kāi)排儀式上，宋倩曾獻(xiàn)唱詠嘆調(diào)《他是我矢志不渝的愛(ài)人》，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，這首歌不僅是獻(xiàn)給‘愛(ài)人’的歌，更是獻(xiàn)給祖國(guó)、獻(xiàn)給黨的贊歌”。
在《茶花女》《唐璜》等經(jīng)典歌劇中錘煉技藝，在《晨鐘》《田漢》里接受信仰洗禮，上海歌劇“后浪”們正奔騰向前。
