最近，有兩部小成本網(wǎng)劇《傳聞中的陳芊芊》和《我才不要和你做朋友呢》大放異彩，獲得了人氣與口碑的雙豐收。乍一看，這兩部劇集的題材、風(fēng)格彼此大相徑庭，卻無獨有偶都采用了“穿越”的手法來架構(gòu)敘事。說起來，“穿越”的形式在劇集創(chuàng)作中早已不是新概念。早先如《尋秦記》《穿越時空的愛戀》等劇中，“穿越”便已出現(xiàn)；而后，“穿越”隨《神話》《宮鎖心玉》《步步驚心》等劇集大熱起來；及至近年網(wǎng)絡(luò)劇集蓬勃發(fā)展，“穿越”的手法更是被廣泛應(yīng)用，爆款劇《太子妃升職記》《慶余年》《想見你》等都涉及“穿越”。相比以上這些僅僅把“穿越”作為故事引子的劇集，在《傳聞中的陳芊芊》和《我才不要和你做朋友呢》兩部網(wǎng)劇中，可以明顯看出“穿越”對敘事的參與和構(gòu)建作用大大加深。而它們的廣受關(guān)注，似乎也把一個問題拋給了我們：
《傳聞中的陳芊芊》：無厘頭風(fēng)格下的自我拆解
在《傳聞中的陳芊芊》（以下稱《陳芊芊》）開播之初，幾乎沒有人會相信這部一望即知是小制作的網(wǎng)劇即將成為最大的爆款?？墒恰蛾愜奋贰菲降卣?、一炮而紅，播出期間持續(xù)霸占各類榜單前列。表面上，《陳芊芊》令觀眾入坑的點在于無厘頭歡脫搞笑的風(fēng)格使人忍俊不禁；但輕松解壓的背后，“編劇卡在自己寫的劇情里”的“穿越”設(shè)定，并不是以往簡單的“穿書”梗，而是重度參與劇情流動的新穎構(gòu)思。
在《陳芊芊》里，十八線小編劇意外掉進自己寫的劇本中，附身于原本只能活3集的女配角陳芊芊身上。因為是“穿越”而來，陳芊芊了解整個故事的脈絡(luò)和走向，她改變了自己早早中毒身亡的命運；但為了能夠走出劇本回歸現(xiàn)實，她又不得不努力促使劇情走到自己原本設(shè)定的結(jié)局。于是，全劇的核心戲劇沖突產(chǎn)生了：陳芊芊的存活實際上已經(jīng)改動了原有劇情線的前提要素，她越是用力地推進情節(jié)向初始設(shè)計靠攏，越是在不斷加劇自己活命和預(yù)設(shè)大結(jié)局間不可調(diào)和的矛盾與撕裂。陳芊芊“穿越”后的“逆天改命”，讓情節(jié)圍繞著既定主線生發(fā)出全新的前進方向。在這有如游戲刷副本導(dǎo)出多樣結(jié)局的結(jié)構(gòu)中，“穿越”不再僅僅是作為故事起點的載入把手，在每一個關(guān)鍵節(jié)點，“穿越”都在助推著新的敘事時空的形成、完成著對套路性的既定敘事線的自我拆解作用。
同時，陳芊芊的編劇身份，還讓這次“穿越”夾帶了更多的“私貨”。劇中女尊男卑的“花垣城”和男尊女卑的“玄虎城”兩相對立，在穿越題材一向偏重的女性視角內(nèi)，引入了更多兩性話題的討論；女主角組建的話本先生編劇智囊團，則辛辣地對甲方要求、帶資進組等創(chuàng)作亂象進行諷刺和自嘲。此外，編劇的“穿越”，讓“我的劇情我做主”的開金手指行為也有了一定的合理性，多少彌補了一些劇集后期強行發(fā)糖的短板。故而雖有瑕疵，但顯然并非毫無思考的《陳芊芊》還是贏得了觀眾的喜愛。
《我才不要和你做朋友呢》：真誠外的“主動”突破
相比《陳芊芊》的異軍突起，《我才不要和你做朋友呢》（以下稱《朋友》）則是悶聲拿高分的案例。劇集播出前期的熱度一般，但總體穩(wěn)扎穩(wěn)打，在評分網(wǎng)站豆瓣上開分8.5，并全程保持8以上的高評分，口碑之好不可謂不驚人?！杜笥选芬粍Ыo觀眾的直接觀感是踏實真誠的創(chuàng)作態(tài)度，如果再細挖一點，我們還會發(fā)現(xiàn)，劇集借助“穿越”在主動嘗試做出一些突破。
《朋友》講述了成長在單親家庭的少女李進步穿越回20年前，參與母親的少女時代，最終實現(xiàn)兩代和解的故事。不同于其他青春劇集的“小清新”風(fēng)格，被戲稱為“東北版《請回答1988》”的《朋友》，將故事背景放置在了東北小鎮(zhèn)鐵原，小鎮(zhèn)落后、原始的風(fēng)貌為劇集增加了青春題材中難得的粗糲與真實的質(zhì)感，“大碴子”味十足的東北話臺詞亦令情節(jié)節(jié)奏歡快、自帶喜感。同時，以“穿越”勾連代際關(guān)系、探討親子和解的主題，無論從“穿越”還是青春的角度橫向?qū)?biāo)，也都算不俗的切入點。
而《朋友》一劇更亮眼之處，還在于創(chuàng)作出了“穿越”后的行為具有極強主動性的少女李進步?；蛟S李進步放在青春劇里并非十分出挑的人物，但疊加“穿越”的因子后，整個角色的塑造便有了特別的可愛之處。通常在劇集中，主人公一旦完成“穿越”，行為邏輯都顯得偏于被動。即便前文所述的《陳芊芊》中，女主角是手握決定故事全局發(fā)展大權(quán)的編劇，大體上也是跟隨著既有主線在順勢而為。但李進步的人物設(shè)計則非常主動，她的“穿越”雖然是在無意識的情況下被動觸發(fā)的，但在回到20年前母親的青春時代之后，其每一步的動作都帶著很強的目的性和自主意識。恰恰是李進步“穿越”后一個個能動的行為，串聯(lián)起全劇的核心人物關(guān)系，推動著情節(jié)向前發(fā)展。而角色在劇中表現(xiàn)出的情感觀，也比同類題材的常規(guī)設(shè)計更積極向上。李進步回到過去后，面對種種“已然”的歷史，雖有猶疑卻從沒畏懼，她敢于大方地選擇愛情、不懈地督促母親做出改變。那份樂觀勇敢的精神氣質(zhì)，大異于普通的“穿越”主角，讓人物顯得格外有生氣和力量感。這大概也正是《朋友》最吸引人的地方。
穿越2.0？進階仍舊任重道遠
不過，《陳芊芊》與《朋友》中“穿越”參與敘事所帶來的驚喜，是否意味著國產(chǎn)穿越劇集將很快迎來嶄新的2.0時代呢？想要對這個問題給出令人滿意的答案，恐怕創(chuàng)作者們還要攻克“穿越”中一個最大的難關(guān)。
眾所周知，“穿越”的發(fā)生勢必在敘事線中引發(fā)時空的漩渦；而涉及到時間和空間的架構(gòu)，則需要有極其扎實且深入的科學(xué)與哲學(xué)理論體系作為依托。好的“穿越”故事，構(gòu)筑于能夠自洽的時空邏輯之上，這看不見的基座，是一個要對大量信息進行精密加工設(shè)計的復(fù)雜系統(tǒng)，也是對創(chuàng)作立意要求最高、需要花費最多氣力投入之處。但實際操作中，由于創(chuàng)作者自身水平有限，或是制作成本低、周期短等現(xiàn)實因素，這又往往是國產(chǎn)穿越劇比較欠缺的一點。此前很多劇集中，“穿越”只能作為撬動敘事的起始支點而無法在情節(jié)中發(fā)揮更重要的作用，根本原因就是對于時空處理能力的不足。
而國產(chǎn)“穿越”劇集若意欲向2.0階段邁進，或許可以試著從兩個角度采取行動。其中一個方向，是“穿越”搭載的劇集題材的升級。鑒于“穿越”本身是一個在時空建構(gòu)上耗費信息量的劇情設(shè)計，因而出現(xiàn)了“穿越”的劇集通常會選擇較為輕巧、無需再做太多其他內(nèi)容疊加的故事題材，最常見的便是青春愛情一類。即使如年初的熱門臺劇《想見你》，其復(fù)合螺旋式的時空閉環(huán)也是設(shè)計在相對容易駕馭的校園愛情題材范疇之內(nèi)。然而“穿越”產(chǎn)生的多重時空，自然而然會形成信息差，此種信息的不對等是非常適合加以利用、制造懸念的。因此懸疑犯罪類劇集是“穿越”搭載題材類型擴容的很好選擇，近期的韓劇《365：逆轉(zhuǎn)命運的1年》便是頗佳的參考范例。除此，“穿越”的時空漩渦本質(zhì)上也是帶有科幻意義的命題，向更難、更新的科幻劇集題材探索，也應(yīng)該是“穿越”發(fā)展的題中之義。
另外一個進階角度，是“穿越”自身的方向性和多個時空間的相互關(guān)系?，F(xiàn)階段劇集中的“穿越”，大部分是退回“過去”，哪怕是“穿越”進小說或劇本，也幾乎都是古代架空的背景。之所以有如此現(xiàn)象，是因為目前“穿越”的創(chuàng)作思維是收縮性的，創(chuàng)作者是在自己的舒適圈中挑選素材，“穿越”到達的時空相對于“現(xiàn)在”是已知的，主人公“穿越”后多半也還會返回現(xiàn)在的時空，即故事的起點就是故事的終點。這種簡單的閉環(huán)結(jié)構(gòu)，其實浪費了“穿越”在呈現(xiàn)未來的、未知的異世界，以及創(chuàng)造平行宇宙上的可能性。以開放性的思維考慮，“穿越”為何不能是進入不曾存在過的想象時空的跳板？主人公又為何不能通過“穿越”改變現(xiàn)狀、創(chuàng)造新的歷史呢？“穿越”在此層面的探討，已有很多電影作品試水，劇集創(chuàng)作完全可以跟上。只要能跳脫桎梏、挑戰(zhàn)自我，相信天高任鳥飛的“新穿越”一定會離我們越來越近。
