《現(xiàn)代啟示錄》（1979）

《座頭市》（2003）

《遙遠(yuǎn)的旅程》（1950）

《奇遇》（1960）

由日本新浪潮代表人物增村保造執(zhí)導(dǎo)的電影《刺青》劇照

法國(guó)新浪潮主將克勞德·夏布羅爾導(dǎo)演的電影《包法利夫人》劇照

德國(guó)中生代實(shí)力導(dǎo)演克里斯蒂安·佩措爾德導(dǎo)演的柏林封后之作《溫蒂妮》劇照

第二十三屆上海國(guó)際電影節(jié)將于明天開(kāi)幕。從“梅逐雨中黃”到“仲夏夜之夢(mèng)”，好電影，都還在。

“4K修復(fù)”單元由影史典范文本出發(fā)，以最新研究與技術(shù)還原讓影迷難忘的經(jīng)典

在我有限的了解之中，今年不少觀眾首先想要看的是一部入圍金爵競(jìng)賽的影片。盡管今年取消了終評(píng)和頒獎(jiǎng)，但 “入圍片”本身得到充分尊重的事實(shí)，已經(jīng)足以慰藉相當(dāng)一部分評(píng)獎(jiǎng)愛(ài)好者。差點(diǎn)將上海國(guó)際電影節(jié)變成“沖田修一電影節(jié)”（從處女作迄今導(dǎo)演的每一部作品都曾在上海國(guó)際電影節(jié)放映，也許也成為了一項(xiàng)紀(jì)錄）的日本實(shí)力導(dǎo)演沖田修一，最新作品《孩子不想理解》將目光放在暑假開(kāi)始前的一對(duì)高中生，似乎是導(dǎo)演過(guò)往作品專(zhuān)注表現(xiàn)普羅人物身上閃光而隱秘人生的延續(xù)；從《南極料理人》《橫道世之介》及至《莫西干回到故鄉(xiāng)》，沖田修一式靜默又充滿生命動(dòng)力的影像敘事，終于得到了金爵競(jìng)賽的認(rèn)可，對(duì)身為沖田粉的我來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是今屆電影節(jié)最值得興奮的消息了。

在我本人的心愿清單中，相當(dāng)一部分來(lái)自于近年來(lái)上海國(guó)際電影節(jié)的招牌單元“4K修復(fù)”。作為聚焦全球最新經(jīng)典電影修復(fù)成果的單元，由影史典范文本出發(fā)，向觀眾呈現(xiàn)最新的影史研究與文本還原技術(shù)與觀念，是此單元為觀眾熱捧的重要功能。今年作為“上影經(jīng)典修復(fù)”重頭戲的是導(dǎo)演?；?956年的經(jīng)典作品《祝福》，這部為紀(jì)念魯迅逝世20周年而改編的影片，集合了?；?、夏衍、白楊等當(dāng)時(shí)中國(guó)影壇最重量級(jí)的編、導(dǎo)、演陣容，在當(dāng)年便是一時(shí)之選，在今日以修復(fù)面目與觀眾相逢，亦未褪去光芒。本單元內(nèi)含兩部張國(guó)榮電影修復(fù)，值得一提的是于仁泰1993年導(dǎo)演的《白發(fā)魔女傳》，無(wú)論在于仁泰或張國(guó)榮的電影序列中，這部由始至終被冷色系包圍、頗具cult武俠氣質(zhì)的瑰麗風(fēng)格影片都是被低估的，在風(fēng)格化表達(dá)中，身處巔峰時(shí)期的演員以壯烈的夸飾適配升格鏡頭，表現(xiàn)了一個(gè)基本完全重構(gòu)的江湖，對(duì)于彼時(shí)已盛極而衰的香港電影市場(chǎng)，是有特定意味在其中的。

4K單元今年更集合了兩部新好萊塢電影史上成就卓越的反越戰(zhàn)電影《現(xiàn)代啟示錄》及《獵鹿人》，在當(dāng)下日趨紛亂的國(guó)際環(huán)境下重看這兩部經(jīng)典，似能嗅出別樣意味。值得一提的是，《現(xiàn)代啟示錄》此次以183分鐘的最終剪輯版加上 “4K修復(fù)+杜比視界”配置，還原片中若干場(chǎng)載入史冊(cè)的震撼場(chǎng)面，是相當(dāng)吸引人的看點(diǎn)。此外在4K修復(fù)中還包括了若干相對(duì)冷門(mén)國(guó)別或?qū)а莸淖髌?，比如阿爾弗雷?middot;雷鐸根植自己的二戰(zhàn)成長(zhǎng)經(jīng)歷拍攝的反法西斯作品《遙遠(yuǎn)的旅程》、提名第11屆柏林金熊獎(jiǎng)的泰國(guó)電影《黑色絲綢》。

本屆電影節(jié)更將放映日本享譽(yù)國(guó)際的大師級(jí)導(dǎo)演新藤兼人編劇的兩部影片《安詳之獸》與《刺青》。前者由產(chǎn)量頗豐的類(lèi)型片圣手川島雄三導(dǎo)演，后者則由日本新浪潮代表人物增村保造執(zhí)導(dǎo)，這兩部作品的展映意義也許更多的是打破了往年日本經(jīng)典電影展映中難以跳脫的“小黑溝” （小津安二郎、黑澤明、溝口健二）閉環(huán)，踏出了相對(duì)比較全面展現(xiàn)日本電影史佳作的可貴步伐。

此外，散落在 “午夜驚奇”“影史推薦” 等單元的影史名作也值得關(guān)注，韓國(guó)導(dǎo)演金綺泳1960年代的驚怖經(jīng)典 《下女》及去歲日本影展曾經(jīng)放映的小林正樹(shù)獲得戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)之首本名作 《切腹》，皆是愛(ài)好東亞國(guó)家電影影迷不可以錯(cuò)過(guò)的首選。本次展映的黑澤明作品 《丑聞》及小津安二郎的《獨(dú)生子》等作品，也許無(wú)需贅言了。

費(fèi)里尼十部代表作品集中展映，將這位上世紀(jì)中后期創(chuàng)造電影謎境的導(dǎo)演一生精華濃縮呈現(xiàn)

每年上海國(guó)際電影節(jié)都會(huì)向影史大師致敬，今年是大師費(fèi)里尼誕辰100周年，組委會(huì)選擇了他的十部代表作品進(jìn)行展映，將這位上世紀(jì)中后期創(chuàng)造電影謎境的導(dǎo)演一生精華濃縮展現(xiàn)，包括了早期名作《甜蜜的生活》《八部半》《阿瑪柯德》等，亦有《訪談錄》《月吟》等后期作品。值得推薦的是他拍攝于1972年的《羅馬風(fēng)情畫(huà)》，鏡頭仿如流動(dòng)的飛行器，滑過(guò)古城羅馬的大街小巷，將今日與往昔的城市夢(mèng)寐以兼具自然與幻詩(shī)的方式流淌出銀幕，是費(fèi)里尼對(duì)城市的熱情頌，亦是其對(duì)自己電影風(fēng)格內(nèi)在心理邏輯的一次巡禮。

去年逝世的吳貽弓導(dǎo)演作為上海國(guó)際電影節(jié)的主創(chuàng)元老，在“第四代”導(dǎo)演陣列以及中國(guó)新時(shí)期電影史的作品序列里留下了數(shù)量不多但具有標(biāo)志性地位的作品。本次致敬環(huán)節(jié)放映吳貽弓導(dǎo)演的兩部最經(jīng)典代表作《城南舊事》與《闕里人家》，借助電影節(jié)對(duì)吳導(dǎo)完成了最后告別?！冻悄吓f事》的影史地位家喻戶曉，拍攝于1990年代的《闕里人家》也許更能夠代表吳貽弓把握現(xiàn)實(shí)的深厚功力，這部聚焦于時(shí)代轉(zhuǎn)變中傳統(tǒng)儒家后代的代際差異之作，近乎完美地糾合了對(duì)大時(shí)代的觀察、對(duì)親情倫理的重審以及微觀個(gè)體的精神轉(zhuǎn)型之癢等議題，編、導(dǎo)、演各方面無(wú)論在當(dāng)時(shí)或現(xiàn)在看來(lái)都扎實(shí)出色，不落俗套。

今年亦是法國(guó)新浪潮主將克勞德·夏布羅爾誕辰90周年及逝世十周年，本次致敬片單較從前放映過(guò)的兩部作品有所拓展，包括了一鳴驚人的導(dǎo)演長(zhǎng)片處女作《漂亮的賽爾日》、犯罪片經(jīng)典《冷酷祭典》以及改編福樓拜名作《包法利夫人》等時(shí)間跨度從上世紀(jì)50年代到90年代的四部作品，脫胎于“作者電影”而得以在各種類(lèi)型片中游刃有余的夏布羅爾，值得被重新認(rèn)識(shí)與研究。而在“致敬北野武”單元包括《奏鳴曲》《玩偶》等的四部影片中，私人更偏好北野武與日本“演技之神”淺野忠信合作的寫(xiě)實(shí)主義傳奇《座頭市》，以相當(dāng)冷靜兼冷幽默的姿態(tài)展現(xiàn)其前已經(jīng)被電影人一再展現(xiàn)的盲俠座頭市，以類(lèi)型片的外衣行展現(xiàn)日本時(shí)代風(fēng)物之實(shí)，這也是北野武許多作品的共同特點(diǎn)，暴力、幽默、溫暖又冷感，無(wú)法捉摸卻能輕易打動(dòng)人心。同樣受到致敬的日本電影人還有一代動(dòng)畫(huà)鬼才今敏，此次影展展映《千年女優(yōu)》《東京教父》以及《紅辣椒》三部代表作，帶引觀眾在今敏營(yíng)造的時(shí)空陷阱中坦然迷失。在科幻類(lèi)型、戲中戲形態(tài)等方面作積極嘗試的今敏，穿梭于不同影片的類(lèi)型外衣之下，揭開(kāi)時(shí)空壓縮的現(xiàn)時(shí)人類(lèi)精神深層次不可琢磨的情感與異化。十年前的8月今敏英年早逝，此次致敬可謂恰逢其時(shí)。

向重磅個(gè)體大師致敬的同時(shí)，在“松竹映畫(huà)一百周年”單元，除了上述《丑聞》《獨(dú)生子》等作品，更包括了野村芳太郎改編松本清張代表作的《砂之器》、木下惠介執(zhí)導(dǎo)的老版本《楢山節(jié)考》，完整呈現(xiàn)經(jīng)歷過(guò)幾乎日本電影史上所有重要時(shí)代的百年大廠松竹公司創(chuàng)造的影史奇跡。同樣關(guān)注電影公司的“三星影業(yè)”單元?jiǎng)t聚焦于這家哥倫比亞旗下子公司在上世紀(jì)八九十年代出品的多部好萊塢名作，包括丹澤爾·華盛頓主演的《光榮戰(zhàn)役》、電影解構(gòu)圣手特瑞·吉列姆執(zhí)導(dǎo)的《天涯淪落兩心知》、湯姆·漢克斯主演的愛(ài)情經(jīng)典《西雅圖夜未眠》以及杰克·尼克爾森1990年代的代表作《盡善盡美》等，一長(zhǎng)串令懷念經(jīng)典的影迷唏噓不已的名字，代表了對(duì)一個(gè)觀影經(jīng)驗(yàn)逐漸積累時(shí)代向電影夢(mèng)工廠幻想靠攏的心動(dòng)感覺(jué)的懷念。這份名單中不乏當(dāng)年在各類(lèi)“一生必看電影”推薦片單中出現(xiàn)的名字。“影史推薦”單元?jiǎng)t追溯世界電影史，展映一代宗師格里菲斯頗難一見(jiàn)的《一路向東》、蘇聯(lián)學(xué)派代表人物杜甫仁科的經(jīng)典名作《大地》、卓別林的二戰(zhàn)經(jīng)典《大獨(dú)裁者》以及燒腦大師大衛(wèi)·林奇的早期長(zhǎng)片《象人》等，涵蓋了從早期影史到近世浪潮。片單中安東尼奧尼的《奇遇》頗具大銀幕吸引力，片中眾人追尋中途消失角色的茫茫拍浪崖壁，將觀眾帶入了《等待戈多》式的虛無(wú)境地，亦開(kāi)始了一個(gè)現(xiàn)代電影的新時(shí)代，這一單元的重磅分量可見(jiàn)一斑。

一年來(lái)全球影壇最具代表性的重量級(jí)作品集結(jié)亮相，其中相當(dāng)一批并非第一線導(dǎo)演的影片最容易成為遺珠

在每年上海國(guó)際電影節(jié)展映的新片中，除了入圍的競(jìng)賽片之外，在各個(gè)主題單元中呈現(xiàn)的世界各國(guó)年度佳作，是值得所有新老影迷關(guān)注的一大部分。以往在諸如“一帶一路”等單元中，往往能夠看得到類(lèi)似哈薩克斯坦等以往比較容易被觀眾忽略的國(guó)別中一年來(lái)質(zhì)量最佳的作品，今年的各國(guó)新片，除了傳統(tǒng)電影強(qiáng)國(guó)出品的劇情片之外，仍有不錯(cuò)的純紀(jì)錄片作品及包括泰國(guó)、印度、菲律賓、智利等多國(guó)的品質(zhì)新作。

此次歸屬于“SIFF狂想曲”單元的兩部與電影本身有關(guān)的紀(jì)錄片相當(dāng)值得推薦，一部是聚焦電影聲音的《制作音效：電影聲音的藝術(shù)》，另一部則是以導(dǎo)演庫(kù)布里克本人的訪談為基礎(chǔ)衍化而成的《庫(kù)布里克談庫(kù)布里克》。與此同時(shí)，由《電影史話》作者兼同名紀(jì)錄片導(dǎo)演馬克·卡曾斯執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)達(dá)960分鐘的英國(guó)紀(jì)錄片《女性電影人》，則在不涉及性別對(duì)立的前提下全方位關(guān)注世界電影范圍內(nèi)的女性導(dǎo)演，以女性電影人的角度切入到對(duì)電影關(guān)鍵問(wèn)題的重新思考中去。

在“聚焦德國(guó)”“霓虹映畫(huà)”等單一國(guó)別專(zhuān)題單元以及“萬(wàn)花筒”及“名導(dǎo)新作”等混合國(guó)別主題單元中，集中展示了一年來(lái)全球影壇最具代表性的重量級(jí)作品，從整個(gè)影展的片單來(lái)看，這批作品相對(duì)缺少突出話題性而往往被觀眾遺漏，其中相當(dāng)一批并非第一線導(dǎo)演的影片最容易成為遺珠。

菲律賓導(dǎo)演曼多薩的《棉蘭老島》、德國(guó)新電影四杰之一的赫爾佐格新片《家庭羅曼史有限公司》、金棕櫚獲得者是枝裕和的跨國(guó)制作《真相》及日本已故導(dǎo)演大林宣彥的最后遺作《海邊電影院》等無(wú)疑屬于前述的第一梯隊(duì)。曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《不死鳥(niǎo)》《芭芭拉》的德國(guó)中生代實(shí)力導(dǎo)演克里斯蒂安·佩措爾德導(dǎo)演的柏林封后之作新片《溫蒂妮》、新加坡導(dǎo)演陳哲藝的新片《熱帶雨》以及兼具電影/戲劇高度互動(dòng)與影像實(shí)驗(yàn)性風(fēng)格的日本85后導(dǎo)演松居大悟的新作《#全力手球#》無(wú)疑是更值得期待的第二梯隊(duì)。松居大悟在近年來(lái)的《冰激凌與雨聲》《你因你是你》中極盡可能地試圖擊破戲劇與電影的邊界，令片中角色主動(dòng)參與到整體情節(jié)的有機(jī)建構(gòu)，新作關(guān)注熊本縣高中生的網(wǎng)紅歷程，頗令人難以想象會(huì)以怎樣方式呈現(xiàn)。

菲律賓導(dǎo)演小阿多弗·亞里克斯曾經(jīng)在2013年憑借《死亡行軍》獲得戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”提名，去年底的新作《大約》講述即將過(guò)百歲生日的菲律賓影業(yè)傳奇制片人希望完成與昔日同事重聚并找到當(dāng)年未完成影片的故事，在尋找過(guò)程中，她一生中的輝煌時(shí)刻逐漸展現(xiàn)在今日世人面前。影片筆觸處變不驚，更由被譽(yù)為“連皺紋都會(huì)演戲”、自1950年代起八次入圍菲律賓“奧斯卡”女演員獎(jiǎng)并獲得兩次女配角獎(jiǎng)、同時(shí)亦是亞太影展影后的菲律賓國(guó)寶演員阿妮塔·琳達(dá)擔(dān)綱主演，實(shí)至名歸是一部驚喜之作。2017年現(xiàn)象級(jí)口碑泰國(guó)電影《死于明日》的導(dǎo)演納瓦彭·坦榮瓜塔納利執(zhí)導(dǎo)的新作《時(shí)光機(jī)》也將在此次電影節(jié)亮相，影片以相當(dāng)巧妙的切入角度闡述“斷舍離”意涵，同時(shí)也立足當(dāng)代泰國(guó)電影的銀幕美學(xué)。安哥拉導(dǎo)演法拉迪克導(dǎo)演的《空調(diào)》則在今年初的鹿特丹電影節(jié)上收獲相當(dāng)?shù)目诒鳛橐徊考兎侵蕻a(chǎn)電影，同時(shí)糅合了電影史上的新現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)、后現(xiàn)代電影語(yǔ)法與國(guó)族寓言獵奇性等諸多要素，成為一個(gè)甚至足以貫通中西城市空間呈現(xiàn)的奇特文本。以這幾部影片為代表的來(lái)自平素中國(guó)大陸影迷甚少能夠關(guān)注到的東南亞、南美、非洲電影，承擔(dān)開(kāi)拓觀眾眼界功能的同時(shí)，也悄然重塑著觀眾對(duì)這些陌生國(guó)度的刻板印象。

曾經(jīng)入圍鹿特丹電影節(jié) “光明未來(lái)”單元并亦入圍了本屆FIRST影展主競(jìng)賽單元的國(guó)產(chǎn)小成本電影《回南天》以相當(dāng)令人吃驚的氛圍塑造，呈示當(dāng)代青年精神狀況，并在比較明顯的“物化”隱喻中完成敘事，可能并非完美之作，但彰示出中國(guó)青年導(dǎo)演的多元可能性之一斑。曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)興味濃厚的《呼吸正?！返膶?dǎo)演李云波數(shù)年磨一劍的“偏鋒武俠”《無(wú)名狂》亦是本屆影展我個(gè)人最期待的作品之一，古龍/黑澤明式的敘事模式，如何在一位擅長(zhǎng)螺螄殼里做道場(chǎng)的影評(píng)人的導(dǎo)演手中玩出新花樣，雖然尚未能一窺廬山真面目，好奇心已經(jīng)漫爛。

這兩部作品及以此為代表的一系列國(guó)產(chǎn)文藝/商業(yè)類(lèi)型制作在本屆上海國(guó)際電影節(jié)上數(shù)量不少，且題材各異，表現(xiàn)手法各有千秋，皆非如同《1917》《哈利·波特》等同樣將在本屆影展上映的好萊塢商業(yè)制作那樣具備完備的工業(yè)基礎(chǔ)，卻仍能讓觀眾更深切體會(huì)到中國(guó)電影人用心制作的不易，某種程度上，這也是身在上?？幢镜貒?guó)際A類(lèi)電影節(jié)的意義所在，見(jiàn)微知著，能夠了解到本國(guó)電影尤其是非主流商業(yè)小成本電影最真實(shí)狀況。