作為奉俊昊繼《漢江怪物》等頗具好評(píng)之后的又一部具有國(guó)際視野的力作，影片顯然在探討人性的囚禁和復(fù)蘇之中利用顛覆性的情節(jié)拓寬觀眾的思路，表述了人性受困、陰謀左右，最終釋放生命自由的意義。奉俊昊毫無疑問站在民族之外的視線，借以表達(dá)人類本身存在的狹隘和渴望解放的自由向往。該片集合蒂爾達(dá)·斯文頓、克里斯·埃文斯等眾多好萊塢大牌明星為主，而韓國(guó)明星宋康昊屈居配角的地位，如此而為似乎彰顯了奉俊昊向國(guó)際影壇邁進(jìn)的野心。

整部影片大部分都在抗?fàn)?，其?shí)在末尾車廂與首節(jié)車廂的人們，就猶如社會(huì)的弱勢(shì)群體和強(qiáng)勢(shì)階層，也猶如弱小國(guó)家和強(qiáng)大國(guó)度，適者生存的競(jìng)爭(zhēng)促使人性生態(tài)平衡的道理一直被貫穿，貌似一場(chǎng)爭(zhēng)奪生存權(quán)的叛亂，最終似乎被蓄意為一次攀高的奮斗。當(dāng)掌握更多人生死大權(quán)的威爾福德，企圖導(dǎo)演和左右一場(chǎng)生命的博弈，最終沒能如愿，因?yàn)檎f謊者往往會(huì)給自己很多的說辭，目的還是利己，這與柯蒂斯的斗爭(zhēng)是背道而馳的，而與南宮民秀的期待也是不符的，所以最終他們掙脫一切枷鎖，還人性真正的自由。沒有依附在大自然的人性是不完整的，凍死的不是人類，而是人與自然和諧相處的自由狀態(tài)。

奉俊昊企圖通過影像去傳達(dá)人類生存更為深?yuàn)W的話題，但在情節(jié)的設(shè)置上總讓觀眾難以很順暢地去領(lǐng)會(huì)其所傳達(dá)的真正內(nèi)涵?？碌偎雇ㄟ^千辛萬苦總算能面對(duì)傳說中的威爾福德，但幾乎被說服的同時(shí)，才發(fā)現(xiàn)遺失的小孩安迪和蒂米成了威爾福德的童工，代替機(jī)器缺損的部件。這個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)及時(shí)糾偏了柯蒂斯幾乎被招安的渴求，他鼓勵(lì)尤娜炸開封閉的列車門，雖然陣痛和毀滅在所難免，但最終尤娜和蒂米看到了希望的復(fù)蘇，人類不再被謊言愚鈍和禁錮，因?yàn)橹挥杏赂业刈查_另一扇門，才會(huì)發(fā)現(xiàn)世界之真相，而不再是井底之蛙。

樸贊郁作為制片人的功勞就是凸顯底層叛亂所催生出來的暴力，掄起斧頭砍人的橋段讓我們?cè)俅慰吹健独夏泻ⅰ分斜粔阂趾退阌?jì)的野蠻行為的自我救贖，人被壓抑長(zhǎng)久，唯有選擇在“沉默中爆發(fā)”，才能換來徹底的解脫和自由。而奉俊昊巧妙逆轉(zhuǎn)劇情的手法以及那種豁然開朗的別樣收尾，總讓人看到《殺人回憶》中那同樣意味深長(zhǎng)的處理，這些都是烙印著導(dǎo)演和制片人風(fēng)格相互融合的特色，可以說打斗的橋段有著樸贊郁的暴力美學(xué)，而劇情的設(shè)置還是奉俊昊的精華，兩人相得益彰，共同締造了這部寓意深刻的未來史詩(shī)大片。

影片顯然不走商業(yè)大片迎合觀眾喜歡的暢快淋漓的風(fēng)格，奉俊昊以悲憫的心態(tài)真正思索人類生存的種種窘境，企圖通過自己獨(dú)到的表達(dá)方式，闡明自己的世界觀。其實(shí)影片中威爾福德的角色就貌似某些所謂領(lǐng)袖世界的大國(guó)風(fēng)范，他們并不是從眾人角度出發(fā)，其根本的目的就是利己，陰謀維護(hù)平衡說辭，顯得虛假做作，其實(shí)這是一種陰謀論調(diào)，如果要想突出重圍擁有自己的藍(lán)天白云，必須要敢于突破和自救，唯有如此，世界才能達(dá)到真正的平衡與和諧。走出固步自封或被安排的禁地，才能看到屬于自己的明天。

劇情簡(jiǎn)介

《雪國(guó)列車》改編自獲得1986年昂格萊姆國(guó)際漫畫節(jié)大獎(jiǎng)的法國(guó)同名科幻漫畫原著，由韓國(guó)著名導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)，韓國(guó)著名導(dǎo)演樸贊郁擔(dān)任制片人，克里斯·埃文斯、宋康昊、蒂爾達(dá)·斯文頓、杰米·貝爾、艾德·哈里斯領(lǐng)銜主演。

故事講述一場(chǎng)突如其來的氣候異變讓地球上大部分人類滅亡，在一列沒有終點(diǎn)、沿著鐵軌一直行駛下去的列車上，載著地球上最后幸存的人們，“雪國(guó)列車”成為了他們最后的歸宿、最后的信仰，也是最后的牢籠。在這里，受盡壓迫的末節(jié)車廂反抗者為了生存與尊嚴(yán)向列車上的權(quán)利階層展開斗爭(zhēng)。