“欲望附帶價(jià)簽，有時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己根本付不起欲望的代價(jià)，我們想通過(guò)《燃燒》這個(gè)劇告訴人們，行走在人性的神秘河中，每一步的行走都無(wú)比艱難，但只要你心懷悲憫和信念，那么人生總會(huì)有轉(zhuǎn)機(jī)，每個(gè)普通人也都有可能譜寫出傳奇的人生。”
由陳育新編劇并執(zhí)導(dǎo)，經(jīng)超、張佳寧領(lǐng)銜主演，奚美娟、鄔君梅、譚凱、張志堅(jiān)、劉敏濤、馮雷、湯鎮(zhèn)宗、杜志國(guó)等主演的情法正義刑偵劇《燃燒》已于上周正式登陸北京衛(wèi)視。
一具尸骨揭開(kāi)舊案面紗，跨越三十年、涉及三個(gè)家庭、祖孫三代的《燃燒》，不只是陳育新繼2007年執(zhí)導(dǎo)《國(guó)家行動(dòng)》后導(dǎo)演身份的再回歸，更是他對(duì)涉案題材創(chuàng)作，對(duì)人性、欲望、原罪的再度深挖。
近日，陳育新分享了自己近三十載關(guān)于涉案劇的創(chuàng)作歷程與行業(yè)內(nèi)外的感悟。
劇照
刑偵劇“尺度”把握要靠?jī)r(jià)值引導(dǎo)
燒腦的劇情，縝密的推理，多重的反轉(zhuǎn)，正邪的較量，刑偵劇作為涉案劇的一個(gè)分支，總能以勾人心魄的懸疑感和探秘解謎的連續(xù)性在眾多類型題材劇目中擁有一席之地。
從早期經(jīng)典的《重案六組》《刑警本色》《征服》《刑警隊(duì)長(zhǎng)》《公安局長(zhǎng)》，到之后的《白夜追兇》《無(wú)證之罪》《法醫(yī)秦明》《心理罪》《暗黑者》，刑偵劇的魅力可謂經(jīng)久不衰。
長(zhǎng)期深耕此題材的陳育新，更是對(duì)刑偵劇的創(chuàng)作有著豐富的經(jīng)驗(yàn)和深刻的理解：“涉案劇可以分緝毒、經(jīng)偵、網(wǎng)偵、反恐反黑這些類別，其中刑偵是最特別的，也很難寫。
因?yàn)槠渌念愋鸵话愣紩?huì)有團(tuán)伙或組織，唯獨(dú)刑偵主要是個(gè)體犯罪，沒(méi)有組織就沒(méi)有分工協(xié)作、臥底、線人這些。你只能把鏡頭對(duì)準(zhǔn)人物，研究死者、研究?jī)词中睦怼?rdquo;
陳育新表示涉及大量社會(huì)問(wèn)題的刑偵劇是一塊硬骨頭，既要有尺度的考量，又要與時(shí)俱進(jìn)地展現(xiàn)新風(fēng)貌新技術(shù)新的偵破手段與方法。
陳育新
“人的問(wèn)題就是社會(huì)的問(wèn)題，因?yàn)槿耸巧鐣?huì)的個(gè)體，會(huì)有大量的社會(huì)問(wèn)題存在，這里面的尺度就比較難把握。
還有就是大量的血腥與暴力的不可避免地展示，還有警方技偵手段的暴露，都有局限性。”
劇照
“命題作文”七年積累造就“警察世家”
盡管已有多部佳作在前，斬獲過(guò)業(yè)內(nèi)數(shù)個(gè)大獎(jiǎng)，《燃燒》的創(chuàng)作卻并非一蹴而就。
早在7年前，它還是只是公安部新聞宣傳局交給陳育新的一個(gè)關(guān)于警察世家的“命題作文”，沒(méi)有真實(shí)的案件做依托，且又是最難創(chuàng)作的刑偵題材，全能如陳育新也不免犯難。
在《燃燒》長(zhǎng)達(dá)7年的構(gòu)思、揣度、調(diào)研、打磨中，陳育新先后完成了《湄公河大案》及《破冰行動(dòng)》的劇本。
海量采訪素材的積累，與公安干警長(zhǎng)時(shí)間的接觸，終于使得數(shù)度經(jīng)歷擱淺的《燃燒》逐步成形，故事、主題、內(nèi)核、人物在深思熟慮中呼之欲出。
“我想通過(guò)三代警察，來(lái)折射近30年來(lái)中國(guó)司法的改革進(jìn)程。高風(fēng)爺爺?shù)陌讣?0年代發(fā)生的，那個(gè)時(shí)候基本上還是坦白從寬，抗拒從嚴(yán)的辦案理念。
陳育新
到90年代，出現(xiàn)了各種各樣的限期破案。到了現(xiàn)在是疑罪從無(wú)的法制理念，在這種情況下如何使這個(gè)案件推進(jìn)，是我們想努力通過(guò)這部戲來(lái)做的一個(gè)側(cè)面的表達(dá)。”
可以說(shuō)，7年的潛心琢磨與貯備蓄力，給了陳育新足夠的創(chuàng)作空間和源動(dòng)力，而其多年寫作涉案劇的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)又讓他明白，只有真正打破觀眾預(yù)設(shè)，才能讓他們?cè)谏街厮畯?fù)中感受到柳暗花明的驚喜。
“觀眾在看這類劇時(shí)會(huì)有既定的模式，烈度和曲折程度是觀眾喜愛(ài)這類劇的一個(gè)預(yù)設(shè)前提。但我覺(jué)得這個(gè)烈度是有止境的。為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，為懸疑而懸疑，最后為了這些往往會(huì)放棄了人物，只有事件。”
他表示，《燃燒》雖然在觀感上進(jìn)入的時(shí)候相對(duì)緩慢，但隨著劇情抽絲剝繭地展開(kāi)，案件的復(fù)雜度、人性的復(fù)度就會(huì)慢慢展現(xiàn)出來(lái)。
“相比《國(guó)土安全》《毒梟》等更側(cè)重事件的劇目，《燃燒》它的極致是更側(cè)重于人物，寫每個(gè)人物在他的每個(gè)人生的岔路口的選擇、決定以及做選擇和決定的艱難。這才是我們所要的人性的極致。”（陳穎）
