《燃燒》從一具山洞尸骨講起，由此牽連出各色人物以及三個(gè)家族的故事。已經(jīng)從警隊(duì)辭職的高風(fēng)生活遭遇轉(zhuǎn)折，他在查案途中遇到來(lái)自各方勢(shì)力的阻撓與抗衡，從至親到愛(ài)人，圍繞高風(fēng)對(duì)案件追查，每個(gè)人物在逐漸揭開(kāi)的真相面前有了不同的命運(yùn)走向，人性、欲望、忠誠(chéng)、信念是該劇的核心要義，也是經(jīng)超在初讀劇本時(shí)，便被牢牢吸引的原因。

劇中，高風(fēng)不斷經(jīng)歷著人情的折磨和人性的考驗(yàn)，但即便如此也未能動(dòng)搖其心中的信念，“他要還父親和爺爺一個(gè)清白，還事實(shí)一個(gè)真相”，經(jīng)超解讀這個(gè)人物時(shí)說(shuō)道，“他出身警察世家，但一直向往的是律師這個(gè)職業(yè)。后來(lái)發(fā)現(xiàn)山洞尸骨案牽連出的線索，和爸爸、爺爺跟榮譽(yù)有關(guān)，骨子里流淌的那股對(duì)警察的情懷才慢慢被激發(fā)出來(lái)。”

經(jīng)超透露，從脫下警服開(kāi)始素人查案，一路坎坷也曾迷失的高風(fēng)，最終以重歸警隊(duì)實(shí)現(xiàn)了成長(zhǎng)的閉環(huán)，“家國(guó)同構(gòu)”的概念也在此過(guò)程中顯露。“他的內(nèi)心始終有一個(gè)自己保護(hù)的區(qū)域，這個(gè)區(qū)域承載著家族的榮辱，他不太愿意露給別人看，但會(huì)為了這個(gè)榮辱去付出，為了家族榮譽(yù)去奔波。在這個(gè)過(guò)程中，他實(shí)現(xiàn)了人性和人格上的升華，觀念上和信仰上也得到了提升。”

在《燃燒》開(kāi)篇，高風(fēng)在山洞中對(duì)尸骨的一番分析，可謂高能亮眼，連經(jīng)超都忍不住笑稱自己一出場(chǎng)便開(kāi)啟了“炫技”模式。在表現(xiàn)這個(gè)人物時(shí)，經(jīng)超也加入了自己的知識(shí)積淀。“之前出演《法醫(yī)秦明》時(shí)，看了很多書，拍戲過(guò)程中也學(xué)到了很多知識(shí)，包括和秦明老師本人也經(jīng)常溝通，再加上我父親是學(xué)醫(yī)的，也算從小就接觸這些。”舊有知識(shí)的積淀和曾經(jīng)的拍攝經(jīng)驗(yàn)，讓經(jīng)超飾演起高風(fēng)駕輕就熟，“我本身就比較喜歡關(guān)于法醫(yī)類的東西，對(duì)這個(gè)感興趣”，經(jīng)超笑言，“尸骨呈現(xiàn)的狀態(tài)，能從中獲取什么樣的信息，對(duì)破案有什么樣的幫助，這些分析相對(duì)專業(yè)，所以開(kāi)篇的臺(tái)詞我也提了一些自己的建議，算是有一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)吧。”

懂法醫(yī)，懂刑偵，“小片警”高風(fēng)堪稱劇中的全能型選手，而對(duì)經(jīng)超而言，高風(fēng)在專業(yè)技能上的出挑，遠(yuǎn)不如其獨(dú)特的“片警能力”更深得人心。

出演《燃燒》，無(wú)論是大方向的人設(shè)還是細(xì)節(jié)化的造型，經(jīng)超都多次和導(dǎo)演陳育新進(jìn)行探討。“我不太想讓大家審美疲勞，內(nèi)在的軍魂或者警魂要在，但人是不一樣的。我不想把它拍成過(guò)去那種暗沉沉的感覺(jué)，我希望能夠陽(yáng)光、時(shí)尚、運(yùn)動(dòng)或者開(kāi)朗一些，無(wú)論是對(duì)白還是表演，包括造型。”

事實(shí)上，為了讓《燃燒》從可看性、年輕化、專業(yè)性上，有更豐富、更多元、更精準(zhǔn)的表達(dá)，經(jīng)超沒(méi)少和導(dǎo)演交流溝通。經(jīng)超回憶說(shuō)，劇作的開(kāi)篇原來(lái)并非現(xiàn)在的敘事模式，但拍了一些之后，他覺(jué)得換種表達(dá)或許更吸引人，“導(dǎo)演問(wèn)我好在哪，我就跟他說(shuō)如何如何會(huì)更好，這個(gè)是年輕人的想法，然后導(dǎo)演就特意去加班加點(diǎn)地創(chuàng)作符合這種感覺(jué)的一些戲、臺(tái)詞，花更多的時(shí)間去拍攝。”如此的火花碰撞貫穿了整個(gè)《燃燒》的拍攝過(guò)程，導(dǎo)演與演員的雙向互動(dòng)，最終成就了《燃燒》年輕化的敘事和表達(dá)。