較之30年代凱瑟琳赫本版本和90年代薇諾娜瑞德版本，西爾莎羅南既沒有前者那種咋呼夸張的假小子氣，也沒有后者過于甜美的軟糯感。尤其是薇諾娜另一形象（《純真年代》里的May）深入人心，所以May那股不懂詩書但天真隱忍的白玫瑰氣質(zhì)也一直環(huán)繞著她。在《小婦人》里飾演一個與May完全相左甚至可以說和May的情敵Ellen相似的女性，薇諾娜是不夠令人信服的。倘若那會她有現(xiàn)在做Will媽媽（《怪奇物語》角色）的勁兒估計會更有表現(xiàn)力。

但羅南是適合出演此類角色的，她堅毅的眼神、與周遭格格不入的weirdo氣質(zhì)，在《伯德小姐》里已然有過表現(xiàn)。說實(shí)話，前兩年我還因?yàn)橛X得羅南長相刻薄不怎么喜歡她，甚至因?yàn)樗悬c(diǎn)抗拒看《伯德小姐》，但看完《伯德小姐》又到小婦人，我深感“上鏡頭性”下，人物的精神特質(zhì)透過一個合適的演員加之電影形式、內(nèi)容上的技法滲透出來，那種生命力、神采是多么熠熠生輝。片子開頭，出版社同意她的故事之后，奔跑在紐約街頭的Jo，穿著黯淡無光但臉部神采飛揚(yáng)。當(dāng)Jo跑起來的時候，怎么能夠不想到奔跑在《弗蘭西絲哈》里的落魄但自由的弗蘭西絲哈呢？這個跨越的互文顯然也是激動人心的。于是，你知道這個故事會是什么樣的故事，你知道這個人物會給你帶來驚喜與震動。hey，你看，女孩充滿生命力和無限可能性。

Jo是個在教授批評自己的文章之后能立刻氣到離開的人。Jo也算毒舌，和Amy的相愛相殺中兩人總是以神經(jīng)喜劇里的絕快語速互相抵損，甚至在因Beth趕回家中得知Beth不希望干擾Amy的訂婚，所以Amy暫時還在巴黎的時候，Jo立馬回說：“Amy總具有逃離苦難的幸運(yùn)能力”。還有就是她和Laurie兩個人偷摸出來跳舞的那場戲，和其余版本處理得也完全不一樣，這里的璧人直接挪到了房子外面，在黑夜中狂舞，Laurie更是以女性的身姿轉(zhuǎn)了好幾圈倒在Jo懷里，非常格格不入的歡快，背景里亮著燈光的玻璃窗里是高貴優(yōu)雅的舞會，前景里他倆恣意亂轉(zhuǎn)，一種對世俗禮儀的蔑視躍然紙上。這版對Laurie表現(xiàn)太多，再加上又是甜茶出演，想必很多觀眾會為之抱不平。我也覺得，單就這個文本來說，Laurie比教授更懂得Jo的內(nèi)心，他們都是跳脫在世人眼光之外的，不屑不在意。但可能Laurie并沒有任何天賦愛好，對于Jo仰慕多于愛戀。這里給了一個鉤子，可以去思考人生階段與感情需要的關(guān)系。

Greta給Jo的紙筆之愛表現(xiàn)得非常非常多。以至于你看完之后回想這部影片，Jo拿著紙筆寫寫畫畫的形象是溢出來的。在紐約的公寓，教授微笑地看她和她打招呼，她頭也不抬，站在壁爐前面修改文稿，教授第二遍說你著火了，她才發(fā)覺。然后教授舉出自己的衣服，也因?yàn)橥瑯拥脑驘艘粔K。大笑。同樣，四姐妹里愛彈琴的Beth和愛畫畫的Amy，她們的特長愛好也是塑造她們?nèi)宋锏囊淮笄忻妗Ｖ劣诖蠼?，我則覺得相比之下對她的表演才能表現(xiàn)得比較單薄，所有的演戲場面四姐妹都是同時參與的。但大姐屬于早熟型，人生追求更傾向于對家庭、對愛人，而不是對自己的愛好。當(dāng)艾瑪沃特森飾演的大姐很誠懇地對不想讓她結(jié)婚的Jo說：“你不能因?yàn)槲业膲粝氩恢匾洼p視它，我就是想要和John一起面對人生的苦難”（回憶的大意）。很開明的，雖然一方面Jo這個女性形象進(jìn)步、激進(jìn)了很多，但另一方面對女性選擇的各種權(quán)利也給予了重視。Amy在Laurie質(zhì)疑自己嫁作有錢人時的反駁也同樣擲地有聲：“你有錢，你是男的，所以你不在乎婚姻。我沒錢，而我作為一個女性，沒有賺錢的途徑；就算我有錢，我嫁給誰，錢便給了誰。在這樣的情況下，我不得不把婚姻視作經(jīng)濟(jì)交易。”而最最令我有共鳴的是Jo對母親說的：“女人也有天賦、思想、雄心，我覺得那種一說起女人就和談情說愛聯(lián)系起來的論調(diào)，讓我覺得非常惡心。所以我不要結(jié)婚，但是現(xiàn)在我好孤獨(dú)。”這是多少feminist的內(nèi)心困境呢。

電影的形式在一定程度上對主題內(nèi)容產(chǎn)生不可忽視的影響，這則經(jīng)典文學(xué)故事被注入了現(xiàn)代先鋒意識。與直接使用線性敘事結(jié)構(gòu)不同，這里用了交叉雙線敘事，用色調(diào)以示區(qū)分不同時空階段。一段是冷色調(diào)的現(xiàn)在時空，一段是暖色調(diào)的過去時空，兩段交織在一起。

暖色調(diào)講述著Jo和仨姐妹快樂融融的家庭生活，在party上遇到同樣不合群的Laurie并與之結(jié)交，將Laurie帶入姐妹們的女孩俱樂部玩耍，大姐Meg與Laurie的私人教師相愛，Amy與Jo相愛相殺，Beth被饋贈了Laurie祖父的鋼琴，Beth去給貧困一家送食物，結(jié)果染上猩紅熱所幸虎口脫險，Amy被送到姑媽家暫住……直到Meg正式結(jié)婚，Jo拒絕了Laurie的示愛，Amy要跟隨姑母去歐洲求學(xué)，Jo也選擇去紐約打拼，暖色的過去結(jié)束。

冷色調(diào)里，在紐約待了好長一陣并與教授結(jié)交的Jo，接到Beth病危的通知，匆匆回家；Amy沒有收到消息，在巴黎等待富二代男友向她求婚，遭到Laurie的譏諷；Beth鼓勵Jo寫作并傾聽Jo寫的故事。Beth病逝后，Jo瘋魔般寫成《小婦人》一書。她后悔當(dāng)年拒絕Laurie的決定，在年少時他們經(jīng)常交換信件物品的郵箱里放上情書，不料Laurie陪伴Amy回來，此時Amy已經(jīng)成為他的妻子。Jo把書稿寄了出去，教授來到她家拜訪，眾人勸她大膽示愛。Jo一路追到了教授要去的車站。值得品味的是，這里又是一段交叉蒙太奇，出版商要求更改結(jié)局書才能夠出版，于是傘下?lián)砦堑膆appy ending被加入，Jo和教授合辦了學(xué)校，一大家子其樂融融，同時交叉剪輯著Jo注視著自己的書被印刷出來的段落，直到最后書上金粉被掃開，little women一行字赫然在列，然后它被放到家族聚會的桌子上，電影宣告結(jié)束。

電影的時空不再囿于現(xiàn)實(shí)，而可以按照人的想象進(jìn)行重組和再造。 雖然電影以現(xiàn)在時空開始講述，但重頭戲明顯在過去時空上?，F(xiàn)在的為生計奔波、寂寞冷清對比出過去的無憂無慮、熱鬧歡樂。當(dāng)Jo照顧Beth的兩段剪在一起，物是人非的痛感令人嘶聲裂肺。就這樣一味喪下去么？對比是為了表現(xiàn)過去的總是好的么？不是的，沉湎于過去的情節(jié)未嘗不像《午夜巴黎》一樣虛妄?，F(xiàn)在乃至未來都是有希望的。書是良藥，書刻畫了愛情，書成就了自我，書讓熱鬧歡樂再度返還，女性的成長故事里女主角終于和自己、和周圍人都達(dá)成了和解，生活有了一個新的欣欣向榮的面貌。其實(shí)在出版商針對這本書提出建議之后，我們會思考后面的是現(xiàn)實(shí)么？還是僅僅是改過后的書里內(nèi)容的再現(xiàn)呢？現(xiàn)實(shí)和書中文字已然無法分清。 你怎么想都可以，注視著書印刷出來的那部分一定保真。盡管我要把從最后的傘下?lián)砦牵ㄐ罘e——釋放）開始之后的視作書中的情節(jié)，只因我絲毫不覺得Jo會在現(xiàn)實(shí)生活中妥協(xié)自己的愛情。

電影藝術(shù)性的表現(xiàn)之一，就在于為觀眾提供了多少想象的空間，并且使觀眾產(chǎn)生豐富的情感聯(lián)想，體現(xiàn)出詩意風(fēng)格。雙線交織方便了從現(xiàn)在的壓抑到過去的釋放的能量轉(zhuǎn)換，直到最后兩條線變成一條， 變成最后的大釋放——寫書，激情迸發(fā)，像彈簧一樣。

感謝Greta再次告訴我，一個倔強(qiáng)奇怪熱愛自由的女孩仍舊可以溫暖可愛，也感謝在這條路上一直詮釋著的西爾莎羅南。

劇情簡介

電影改編自世界名著《小婦人》。喬（西爾莎·羅南 飾）要跟出版社老板商討她的初稿作品，嘴邊掛著“我要主宰自己人生”的她，經(jīng)常回想起這個吵鬧而溫暖的家：端莊美麗渴望愛情的梅格（艾瑪·沃特森 飾）、性格內(nèi)斂細(xì)心善良的貝絲（伊萊扎·斯坎倫 飾）、活潑開朗熱愛藝術(shù)的艾美（佛蘿倫絲·普伊 飾）和看似反叛卻很有主見的自己，迥然不同的四姊妹，她們在南北戰(zhàn)爭期間經(jīng)歷戰(zhàn)亂、家庭、愛情的劇變，仍能在互相理解和支持下，勇于想像獨(dú)自的人生。對她們來說，成長也許就是努力活得有想法、有靈魂，成為最令自己驕傲的樣子！