3對(duì)男女、20年的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，這其中包含著友情、曖昧、愛(ài)情以及原生家庭造成的心理創(chuàng)傷、回避型人格處理愛(ài)情的方式等，《嘆息橋》采用非線性敘述，將20年前的偶然交叉作為故事的開端，而這些人物在欲望、壓力、責(zé)任和情感交織的生活中相聚又分離，似乎不到生命盡頭，每一個(gè)結(jié)局，都可能是下一個(gè)故事的開始，沒(méi)有人能猜到最終的結(jié)果，或者說(shuō)，能猜到的結(jié)果都不會(huì)是最終。每段關(guān)系走向的不確定，都是由主導(dǎo)它的兩個(gè)人共同決定的，而在兩個(gè)人的眼中，同一段關(guān)系，卻因視角差異而有著不同顏色的記憶……因?yàn)闊o(wú)法言盡而只能感受，《嘆息橋》被看過(guò)的觀眾取了一個(gè)新類型名詞“愛(ài)情懸疑燒腦劇”。
與《瑪嘉烈與大衛(wèi)-綠豆》的風(fēng)格近似，《嘆息橋》畫面顏色冷冽，構(gòu)圖精致，不少鏡頭堪比電影?！秶@息橋》的視覺(jué)效果緊緊為作品的中心服務(wù)，清冷的顏色襯托著每對(duì)都市男女按部就班的生活以及刻板生活中表面的穩(wěn)定，構(gòu)圖中的墻與窗戶、地板與腳步，往往可以突出人與人的距離感以及所壓抑的澎湃情感的內(nèi)心。此外，主創(chuàng)用不同顏色、不同的畫面結(jié)構(gòu)與比重，來(lái)呈現(xiàn)同樣的情感經(jīng)歷中，不同視角的不同記憶，這種細(xì)節(jié)的精致讓不少觀眾表示：至少要刷到三遍以上。
除了精良的制作，劇中最引人入勝的，則是3對(duì)男女的情感故事：錯(cuò)過(guò)的再遇到，是否就可以不顧一切地投入？共處8年相看兩厭，是否要因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)而走入婚姻？20年的異性好友，是“愛(ài)在心口難開”，還是在沒(méi)有得到時(shí)先想到了失去？這些近乎沒(méi)有邏輯道理的問(wèn)題，也困擾著當(dāng)下的都市人。難怪有評(píng)論說(shuō)，這部劇的每個(gè)情節(jié)都像一根針，隱隱地刺著看劇的每個(gè)人。
看《嘆息橋》，不少人是沖著林保怡、周家怡、伍詠薇和陳奐仁等演員而來(lái)，他們?cè)赥VB走紅時(shí)，恰逢TVB的黃金時(shí)代。作為與香港經(jīng)濟(jì)騰飛同時(shí)代的電視公司，TVB用幾十年的時(shí)間打造了一個(gè)專業(yè)的熒屏王國(guó)：古裝劇、時(shí)代劇、職業(yè)劇與家族劇是最有人氣和受眾最廣的出品類型，幾十年的時(shí)間，觀眾對(duì)香港警察、醫(yī)生、律師乃至消防員了熟于心，TVB把金庸、古龍，阿sir與madam，炒股、炒樓等文化標(biāo)簽，推廣到了全中國(guó)乃至全世界。
“做人最重要的就是開心”“你餓不餓，我煮碗面給你”這些每部作品都有的臺(tái)詞，從另一個(gè)側(cè)面暴露了TVB作品的短板，套路化、陳腐粗糙與后期制作的力不從心，尤其在人物塑造方面，大量的TVB作品人物存在流于表面和簡(jiǎn)單臉譜化的傾向，由于作品的篇幅受限，不少有性格的人物尚未充分展開便草草收?qǐng)?，而善惡?duì)立化與絕對(duì)化，也常常出現(xiàn)在不同類型的作品中。
《嘆息橋》關(guān)注到了TVB遺漏的那些，作品像一部徐徐展開的畫卷，每個(gè)細(xì)節(jié)、每句對(duì)白，都展現(xiàn)著角色的內(nèi)心，主創(chuàng)沒(méi)有批判的上帝視角，而用旁觀者的角度“作畫”，當(dāng)畫卷鋪陳到底，觀眾了解了劇中每個(gè)角色以及他們行為的起因，對(duì)著面前這個(gè)活生生的人，即便他做了不堪事，也讓人很難罵出一句。
作為當(dāng)年首屈一指的TVB一哥，林保怡擔(dān)任了《嘆息橋》的監(jiān)制和主演，連同其他幾位主演，用熟悉的面孔演繹陌生的港劇，不得不說(shuō)，他們承襲著TVB鑄就的知名度與人氣，但無(wú)論是《瑪嘉烈與大衛(wèi)-綠豆》還是《嘆息橋》，主創(chuàng)們對(duì)藝術(shù)作品的孜孜以求，都讓他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了曾經(jīng)的TVB時(shí)代。
