2分鐘相當于20分鐘的工作量

如今，電影通行采用的是24幀，即每秒24幅畫面，這是利用人類視覺暫留功能不斷實驗發(fā)現(xiàn)的結(jié)果。120幀概念的聞名，始于李安的《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》。它把人眼辨識度單位時間細分到更小，不僅大大增加清晰度，也帶來電影制作上的革命。電影學(xué)者葛穎介紹，由于清晰度成倍提高，對電影工藝要求也更高，它改變了電影拍攝方法，比如打燈要考慮如何避免頻閃，化妝也要考慮避免露出痕跡。對于動畫電影而言，這樣的考驗可能更為嚴峻。

“傳統(tǒng)動畫理論上是1幀12張畫面，現(xiàn)在要擴充到120張。”上海美術(shù)電影廠副廠長王華強介紹，《大鬧天宮》120幀短片雖然只有2分鐘，但相當于普通動畫20分鐘的量。該項目從策劃到制作完成歷經(jīng)半年時間，人物造型、配件裝飾、背景環(huán)境、過場特效等動畫多達四萬張。

變成120幀，不只是做加法，有時需要抽掉張數(shù)加強表現(xiàn)力、力度感，有時又要補充張數(shù)達到畫面清晰、細膩，這些都需要原畫師、導(dǎo)演、動畫師們對動畫之間的關(guān)系進行把控。 “我們試驗過使用電腦自動生成動畫，發(fā)現(xiàn)行不通。因為這兩分鐘的短片全部都是動作畫面，軟件無法在不斷的動態(tài)中自動生成畫面。整個項目相當吃人力、吃工夫，難度是逐步遞增的。我們經(jīng)歷了無數(shù)次來回修改，才將這部片子打磨出來。”

為了這短短2分鐘，上海美影廠先對1964年版、修復(fù)版《大鬧天宮》進行了非常細致的回顧與研究，在保留老元素藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)作。120幀的動畫幀數(shù)變多，帶來的創(chuàng)作空間也變大，畫面更清晰，細節(jié)更豐富，動作更流暢，畫面更具感染力。除了畫面外，作品對配樂也重新編排，保留經(jīng)典的同時又有一定變化，帶來一些新感覺。“120幀的《大鬧天宮》并不是把影片簡單重復(fù)做，動作、表情的表現(xiàn)相比原來都有提升，這些提升又是跟對動畫理念的新理解聯(lián)系在一起，并建立在尊重原作品的基礎(chǔ)上。”王華強說。為了符合120幀的格式，上海美影廠還專門去買了能夠適配的播放器，在不斷制作和調(diào)整的來回過程中打磨作品。

從“看到”升級為“看得更享受”

《大鬧天宮》將推出120幀片段的消息引發(fā)了不少人的童年“回憶殺”，這部電影不僅對于上海美術(shù)電影廠而言，對于中國動畫事業(yè)來說都具有里程碑的意義。通過技術(shù)升級不斷帶來“老片新呈”，使其更加適應(yīng)當下的審美和載體，同樣值得思考。

1964年版本的《大鬧天宮》全憑創(chuàng)作人員手中的一支畫筆繪制，原畫數(shù)量約有十幾萬張，且每張都需要精雕細琢保證影片的流暢度和高質(zhì)量。正是這種“工匠精神”使得該片成為上美影所開啟的“中國動畫學(xué)派”的代表作，并在國內(nèi)外屢獲大獎。

2012年，上海美影廠將《大鬧天宮》用3D形式搬上了銀幕，這在當時是一個意義非凡的新嘗試，經(jīng)典傳統(tǒng)的形象在3D效果下有了新的呈現(xiàn)。3D版本在制作過程中進行膠片修復(fù)、色彩還原、數(shù)字處理，并完成了背景渲染、景物分層、景深加強、色彩修復(fù)、失真校正、畫幅增寬等一系列3D特效制作工序。

這次120幀作品是上海美影廠在經(jīng)典作品基礎(chǔ)上的再一次優(yōu)化嘗試。“原來的畫面分辨率低，顆粒感很強，還要解決頻閃問題，到了3D時代頻閃問題解決了很多，再到現(xiàn)在120幀，頻閃問題會大幅下降。”王華強介紹，雖然載體在變，不變的是創(chuàng)作人員勇于嘗試、刻苦鉆研、精益求精的工匠精神。觀眾看120幀作品或許不能立刻獲得“顛覆性”感受，隨著載體提升、制作技術(shù)進步，會慢慢體會到背后的匠心。“歷史演變是顯然的，我們也要想辦法適應(yīng)新技術(shù)，大家從‘看到’升級到‘看得更享受’。”

隨著技術(shù)升級，是否將有一大波“120幀化”的老電影在路上？葛穎認為，由于膠片壽命有限，許多老電影的數(shù)字化修復(fù)不只是提高清晰度，也有保存的意義。不過，數(shù)字化后與原作仍然會存在差異。“我們對技術(shù)升級永遠歡迎態(tài)度，24幀升級為120幀也許只是時間和金錢成本的問題，但對某部具體影片尤其是經(jīng)典電影來說，還是要持審慎態(tài)度。正如黑白電影并不是變成彩色一定更好，黑白有黑白的魅力。我們修復(fù)老電影，要像對待老建筑一樣修舊如舊。”

120幀會是動畫未來嗎

120幀電影會成為未來的主流嗎？在網(wǎng)絡(luò)投票中，超過70%觀眾選擇了“會”。有人認為，新技術(shù)只要找到適合的表達方式，勢必帶來革命；也有不少人提出，長時間觀看120幀容易導(dǎo)致眼睛疲勞，“《雙子殺手》看得人很累”；還有人擔心制作120幀的動畫長片“要畫到天荒地老，?？菔癄€”。

對真人電影而言，120幀模式還在探索階段。在欣賞《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》時，不少觀眾反映，由于清晰度太高，反而讓畫面有點假。葛穎介紹，這是數(shù)字畫面和模擬畫面的區(qū)別。“我們感受世界的方式是模擬信號式，信號間的邊界是不清晰的，比如我們看到的顏色、明暗會有很舒服的過渡，但數(shù)字信號邊界清晰，沒有自然的漸變，因此畫面越清晰，人眼的感覺越硬。這也是為何今天很多電影制作者仍舊迷戀膠片，因為膠片顯影是一種化學(xué)方式生成的模擬信號，接近人眼的觀看感受。目前的24幀模式也是拿膠片作為數(shù)字信號的標準。”

在120幀模式里，清晰度成倍增加，信息間過渡的不自然感也成倍增加，讓畫面產(chǎn)生一種“塑料感”。不過，他同時認為，高規(guī)格數(shù)字技術(shù)肯定是未來電影發(fā)展趨勢。“如何讓它不遠離人體體驗，是需要不斷做技術(shù)修正的地方。”

“120幀只是一個商業(yè)賣點，不是動畫未來。”上海紅鯉文化傳播有限公司CEO戈弋認為，120幀不是動畫電影的傳統(tǒng)盈利模式。“120幀動畫意味著成本比24幀動畫上升至少一倍。目前中國動畫國內(nèi)市場回收比，只有20%的影片能做到1：1以上回報。市場回報沒有提升，成本提升一倍以上，這不符合經(jīng)濟規(guī)律。無論技術(shù)和觀感如何提升，觀眾現(xiàn)在還不會為此買單。”他認為，至少在120幀成為回報關(guān)鍵之前，動畫攝制不會以此作為未來。

“120幀未必會成為未來主流的趨勢，但科技帶來更寬廣的表現(xiàn)力和更清晰的畫面，為動畫創(chuàng)作帶來了更多可能。當然，對動畫本身的要求也會更高。” 王華強認為，120幀《大鬧天宮》作為一個突破性嘗試意義非凡，除了畫面外，包括聲效、音效、音樂等也有一些相應(yīng)嘗試。“也許通過這么一個小小的實驗性作品，以后我們可以在更多作品，甚至是大電影方面進行進一步嘗試?？萍己退囆g(shù)創(chuàng)作有動態(tài)推進的關(guān)系，這次的合作是我們的一次嘗試，如果反饋的效果是正向的，我們也樂于擁抱科技，進一步探索。”（鐘菡）