去好萊塢拍片“揮斥方遒”，恐怕是不少導(dǎo)演的夢想，不過林超賢卻對此表現(xiàn)得有些謹(jǐn)慎。身為“魔鬼導(dǎo)演”的他擔(dān)心自己拍攝時的“魔鬼”方式，會被嚴(yán)苛的好萊塢合約束縛住，“雖然他們說可以按照我的方式，一切都聽我的。但是你知道，他們的合同是非常嚴(yán)格的，而我是‘魔鬼導(dǎo)演’嘛，合同上要求一二三，我總會要一二三四五六。”

謙遜的林超賢導(dǎo)演內(nèi)心很是激情澎湃，正因如此，他才拍出了《激戰(zhàn)》《破風(fēng)》《湄公河行動》《紅海行動》等讓人熱血沸騰的電影。憑借《湄公河行動》和《紅海行動》，林超賢在內(nèi)地成為“最賣座和受歡迎的香港導(dǎo)演”之一，其中《紅海行動》讓他拿下百花獎、華表獎、金雞獎最佳導(dǎo)演，成就中國電影三大獎最佳導(dǎo)演的大滿貫。

如今，林超賢取材自真實(shí)救撈事件拍攝的新作《緊急救援》將于大年初一上映。1月16日，林超賢導(dǎo)演接受了記者專訪，而幾天來都在忙于“車輪大戰(zhàn)式”采訪的林超賢，在記者面前并無半分倦怠，依舊是標(biāo)志性的光頭，精干的裝束，就像他的電影，工整而有力量。

被一群人感動，因?yàn)樗麄儼焉南Ｍ徒o別人，把死的危險留給自己

雖然拍起電影熱情似火，但是籌備過程，林超賢卻喜歡用“慢火燉”——《湄公河行動》醞釀了3年，《破風(fēng)》更是籌備了近15年，而林超賢第一次接觸《緊急救援》，也已經(jīng)是5年之前。

作為華語影壇首部聚焦海上救援題材的影片，《緊急救援》講述的是取材于中國海上救撈人員的動人故事。影片一開始就進(jìn)入了險情——基地警報(bào)響起，一座海上鉆井平臺發(fā)生嚴(yán)重事故，隨時可能傾覆沉沒，交通海上應(yīng)急反應(yīng)特勤隊(duì)全體隊(duì)員迅速前往救援。時間緊迫，彭于晏飾演的隊(duì)長高謙率領(lǐng)搜救直升機(jī)，迎著此起彼伏的爆炸和沖天咆哮的火龍，飛進(jìn)平臺范圍，與王彥霖飾演的絞車手趙呈合作，用最危險的方式深入絕境，拯救幸存者……

林超賢說，最初接觸到海上救撈的題材是在5年以前，那時候他還沒有拍攝《湄公河行動》和《紅海行動》。當(dāng)時，有人給他看了一段救撈人員在海上救助遇險人員的真實(shí)視頻片段，短短幾分鐘的影像，卻深深感動了林超賢。那個片段讓他感受到了水的無情，救撈人員的犧牲：“我們常常在電影中看到的大風(fēng)大浪，都是真實(shí)存在的，救撈人員面對那么強(qiáng)大的自然力量，隨時都可能獻(xiàn)出生命，這是讓我覺得很敬佩也很震撼的。幾秒之間，他們可能救撈成功，也有可能付出自己的生命。”

“把生的希望送給別人，把死的危險留給自己”是海上救撈人員工作中秉持的信念，這種面對死亡的極致表現(xiàn)顯然深深打動了熱血的林超賢。從那時起，《緊急救援》的故事就已經(jīng)烙印在他心里，但由于資金、技術(shù)、故事以及檔期等原因，拍攝《緊急救援》的條件一直不成熟。不過，這幾年來，林超賢一直在寫《緊急救援》的劇本，寫過好幾個版本，甚至有的已經(jīng)做好了分鏡頭，但因?yàn)樗约翰粷M意而被pass。

林超賢表示，《湄公河行動》和《紅海行動》重點(diǎn)在于“行動”，就是為了完成任務(wù)，所以，他的敘事比較直接，節(jié)奏非?？臁６毒o急救援》則不同，他想塑造的是一群人，是海上救撈人員的群像，所以，需要讓人物更為豐滿，也因此，在《緊急救援》中加入了不少文戲，“那兩部電影的文戲空間沒那么大，但這次《緊急救援》講一班冒險救人的救援隊(duì)，我想讓大家知道他們是普通人，這班人有他們的生活，也有他們的背負(fù)，文戲空間上會多很多。這次想講人物多一點(diǎn)，我就是被這群人打動，他們冒著生命危險去救另外一個生命，對我來說是更偉大的。我很想把這些人帶給觀眾，所以《緊急救援》是從人出發(fā)，主題是生死，生死面前人的反應(yīng)。”

不能接受“假”，拍電影一直是從“真”這個理念出發(fā)

出生于1965年的林超賢深諳香港電影工業(yè)，從片場雜工、導(dǎo)演助理一步步做起。從1998年與陳嘉上合導(dǎo)的《野獸刑警》，到2000年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的黑色喜劇味道濃烈的《江湖告急》，再到個人風(fēng)格成熟的《證人》《線人》《逆戰(zhàn)》《激戰(zhàn)》等，近年來在香港電影低迷之時，他卻幾乎出手就是賣座片。

林超賢被稱為“魔鬼導(dǎo)演”的表現(xiàn)之一，就是他一直堅(jiān)持“實(shí)景拍攝，拒絕棚拍”。所以拍攝《湄公河行動》時，劇組選擇去了金三角，拍攝《紅海行動》則去了摩洛哥，因?yàn)檫@里與“也門撤僑”地形、地貌最像，既有卡薩布蘭卡這樣的城市，還有無人區(qū)的沙漠，晝夜溫差20℃，冬季潮濕陰冷、陰雨不斷；夏季炎熱干燥、狂沙不止。

而《緊急救援》中就連飛機(jī)失事的戲，他都要買一架真飛機(jī)。林超賢笑說：“可能我是從電影的基礎(chǔ)工作開始一步步做到導(dǎo)演的，我總覺得現(xiàn)場一群人做一件事才是拍戲，躲在電腦房里也能拍得好看，但是我覺得那不叫拍戲。”

說起《緊急救援》中那場飛機(jī)失事的戲，林超賢說很困難，他不想搭景師搭出一架飛機(jī)，“因?yàn)槲遗倪@么多年的戲，搭景總是會讓你覺得很懷疑，不是很真。雖然后期加很多特效，觀眾看的時候未必能一下子察覺到是假的，但對我來講，就是直接呈現(xiàn)在我面前的，我一旦走進(jìn)去發(fā)現(xiàn)‘哇好假哦！’那我就很慌了，我不要這種慌張，我要一架真飛機(jī)。那飛機(jī)不僅僅是在天上飛，還要跌落到海里，怎么把飛機(jī)放到海里呢？全部都是很大的工程，要找很有經(jīng)驗(yàn)的人，這種拍戲方式可能對外國人來說是個常態(tài)，他們拍電影有很多工程師，數(shù)據(jù)上面是很準(zhǔn)確的，但我們國內(nèi)還缺少這樣的人才。”

不僅失事墜海的飛機(jī)要用真正的空客客機(jī)實(shí)拍，超巨型吊機(jī)鋼架墜落的段落也是實(shí)拍完成?！毒o急救援》劇組使用了很多大型機(jī)具，由于現(xiàn)場組合困難且需要多架機(jī)器聯(lián)合運(yùn)作，通常只在鐵路橋梁建設(shè)搶修的過程中才會用到，一般電影干脆都用特效來制作，偏偏林超賢導(dǎo)演選擇實(shí)拍：“我拍電影一直是從‘真’這個理念出發(fā)，我拍了幾十年電影，我很清楚怎么樣去以假亂真，運(yùn)用電影鏡頭的剪接……如果大家都這么去做，我也這么去做，我覺得對于我來說就沒有什么挑戰(zhàn)性。我很享受拍電影的是，你不知道做一件事情成不成功，但是，你想到了一個辦法最終把這件事情做成了，這就是享受。”

雖然大家都說電影是運(yùn)用鏡頭的剪接以假亂真，但林超賢認(rèn)為，演員在電影中給出的反應(yīng)是因?yàn)橛行┦虑樗麄冋娴母惺艿健⒒蛘娴臒o法預(yù)料，才會有“真”的質(zhì)感。這就是林超賢“魔鬼導(dǎo)演”的另一個特點(diǎn)——演員必須要親自上陣。

因此，和林超賢之前作品一樣，《緊急救援》中所有的戲，都是演員充分訓(xùn)練后親自上場，沒有替身幫忙，“在現(xiàn)場我們都是實(shí)拍，火是真的，水是真的，水下下潛的深度也會盡量維持在和真實(shí)一樣的情況。”

每一個英雄，背后都藏著恐懼

問及林超賢拍片時是否會焦慮失眠，林超賢說很少，自己的睡眠情況還不錯，他認(rèn)為之所以還能保持良好心態(tài)的重要原因是準(zhǔn)備工作充分，每個拼命的鏡頭都會力爭萬無一失。

但是，這不意味著林超賢可以輕松，面對如此大的成本投入，面對華語電影未曾涉及的題材，林超賢坦承自己也“恐懼”，不過說完他笑了：“就像這部電影里說的‘每一個英雄，背后都藏著恐懼’，我們的這種恐懼倒是與電影本身很吻合。”

林超賢說最恐懼的就是拍水，“所有的事情都在我們經(jīng)驗(yàn)以外，我們沒拍過水里的戲，水真的是控制不到的。當(dāng)時不害怕，拍完才知道。”

眾所周知，林超賢在拍片時總是“身先士卒”，自己沖到危險的前線，也激勵著演員們忘掉危險。拍《緊急救援》也不例外，林超賢說演員很艱苦，冒很大風(fēng)險，他不希望自己坐在監(jiān)視器后面，抓著麥講怎么樣怎么樣，“不能只讓演員賣命，我也要和他們在一起，感受他們遇到什么樣的困難，這樣，我立即就可以判斷或者改變一些方法。有一場戲是在一場巨浪底下，我就自己掌機(jī)，我想讓演員感受到我們一起在前線。”

拍這場三四十尺的水底戲時，水溫只有七攝氏度左右，林超賢說：“真的拍到發(fā)抖，我就和他們一起，我拿著一部機(jī)器和他們一起潛下去。我完全沒有學(xué)過潛水，很多年前去玩過一次，這次可以說是第二次。演員有過潛水訓(xùn)練，針對這場戲的訓(xùn)練也有，拍一場戲可能需要一個星期的演習(xí)，但我是沒有演習(xí)的。我當(dāng)時恐懼得不得了，最恐懼的是在那里等，演員要遲一點(diǎn)才能過來，我要先處理好一些東西。等的時候是最害怕的，因?yàn)橄牒芏?。我一直都看著表，想著氧氣在哪里，?dāng)恐懼來的時候你會越來越放大那個恐懼感，我控制不住手都在抖，抓著機(jī)器也在抖。”

拍攝《緊急救援》時，林超賢的心始終懸著，生怕演職人員出意外，“彭于晏和王彥霖在拍攝中都發(fā)生意外，王彥霖更嚴(yán)重，甚至有可能復(fù)原不了。我當(dāng)時好緊張，找了一個好大夫，王彥霖治療了兩三周時間，幸好最后痊愈。此外，飛機(jī)失事的戲有180人參與，如果有意外發(fā)生，不可想象。”

不想停留在安全區(qū)，知難而上才是良策

林超賢的拍片過程，就像是打游戲闖關(guān)，一關(guān)難過一關(guān)，《紅海行動》比《湄公河行動》難，《緊急救援》又比《紅海行動》難。

林超賢表示,《緊急救援》是完全沒有經(jīng)驗(yàn)可參考的，“一旦向前就回不了頭了，所有事情都要有所準(zhǔn)備，也要對這么大的投資負(fù)責(zé)，所以每一個人都要逼到極致。每一場救援戲份都是大制作，幾分鐘可能是別人一整部戲的制作成本，有一個環(huán)節(jié)有問題，整場戲就垮了。所以，每一樣都必須做好，經(jīng)過這么多人的付出，有一些做得不好，其他人的付出就白費(fèi)了，是好大的犧牲。”

之所以如此“折磨”自己，林超賢說因?yàn)椴幌氪粼谑孢m區(qū)，讓他怕的不是拍電影挑戰(zhàn)多、難度大，怕的是沒有拍攝的動力，覺得不再刺激：“我拍了這么多年電影，類型片拍得很多，我對電影有一種情結(jié)。以前技術(shù)水準(zhǔn)不夠，特效達(dá)不到水平時，要想怎么能完成一部電影，現(xiàn)在特效好了，讓很多電影有了拍攝的可能性，我覺得每次都有挑戰(zhàn)，這是非常享受的過程。我怕自己停留在安全區(qū)，一直拍自己很熟悉的東西。”

拍了這么多部大片，是否還有可能再回頭拍中小成本的電影，林超賢沉吟了一下說：“我并不想把自己定位為每次都要拍大制作的導(dǎo)演，但是，我確實(shí)愛拍動作戲，覺得動作是我的能量。這次拍《緊急救援》學(xué)了很多特效，覺得很有趣，和動作片可以更好結(jié)合。這樣想來，我覺得以后再回到幾千萬元制作成本的戲，可能會覺得不過癮。”

從《激戰(zhàn)》開始，林超賢的電影中“光明的東西”也比之前更多了一些。林超賢在構(gòu)思《激戰(zhàn)》的故事時，曾把自己之前的作品比作很苦的巧克力，而《激戰(zhàn)》則被看作是一塊“加了甜味”的巧克力。他說：“我之前的電影比較沉重，現(xiàn)在希望加入一絲甜味，表現(xiàn)出人生的苦中有甜。”

《激戰(zhàn)》之后的《破風(fēng)》，以及近來的《湄公河行動》《紅海行動》《緊急救援》，林超賢的作品都是越發(fā)勵志、能量滿滿，林超賢表示這和自己的心態(tài)也有關(guān)：“對導(dǎo)演而言，拍的每部電影都是呈現(xiàn)他的人生階段，每個電影都代表自己，應(yīng)該有我一些人生觀在里面。”

《湄公河行動》《紅海行動》《緊急救援》都是根據(jù)真實(shí)故事改編，而籌備期間，這些人物故事帶給林超賢很多感悟。比如《緊急救援》中的主人公，林超賢說他們不是戰(zhàn)士，距離我們更近，是有血有肉、有自己生活的普通人，“他們每一個人其實(shí)都很平常，但看完這部戲之后，你會感受到更多的英雄感，并獲得更大的勇氣。”

林超賢喜歡騎車上坡的感覺，因?yàn)槟菚r候是與內(nèi)心的“魔鬼”作斗爭的時候，“‘魔鬼’總會告訴你，你已經(jīng)精疲力盡了，需要休息。前方看似沒有盡頭，如果你放棄了就會前功盡棄，而如果你戰(zhàn)勝了‘魔鬼’，那么你就征服了自己的內(nèi)心。這種‘斗爭’與拍電影極為相似，電影沒有盡頭，且困難重重，但知難而上才是良策，拍攝不同題材、各種風(fēng)格和挑戰(zhàn)的電影，會讓我熱血沸騰。”